离完美还差一步

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作曲家诺兰・加瑟（Nolan Gasser）的歌剧《秘密花园》近日在旧金山歌剧院首演。这部新歌剧由旧金山歌剧院与加利福尼亚大学伯克利分校的演艺机构“卡尔演艺联盟”（Cal Performances）共同承办，但是进度表一直未被公开宣布，这不免让公众觉得它更像一桩有点暧昧的“秘密”协定。与此同时，旧金山歌剧院的艺术总监大卫・高克利（DavidGockley）将歌剧《秘密花园》描述为一部“带有温馨家庭氛围的作品，它符合旧金山歌剧院的一贯宗旨：那就是吸引更多家庭、孩童和他们的家长一起走进剧院，共同享受艺术”。

高克利一直雄心勃勃，他对各种新歌剧的展望和对扩大观众群的热望，都远胜于他在美国歌剧界的同行们。通过无处不在的各种形式的表演。他正费尽心机地努力吸引更多的孩子和年轻人们走进艺术殿堂。歌剧《秘密花园》就这样被选择在一个周五的晚上，使用加利福尼亚大学伯克利分校的泽勒巴赫礼堂（Zellerbach Hall），进行第一次公开亮相。舞台上拥挤欢闹的演员们，伴随着颇具吸引力的唱段，着实掩盖了该剧的不少缺点。

众所周知，歌剧《秘密花园》的同名原著小说是儿童文学作家弗朗西丝・霍奇森・伯内特（Frances HodgsonBurnett）在1912年出版的。小说描写了两名+多岁的小孩――一个被宠坏了，一个却被长期忽视一一他们彼此相遇并且通过花园的自然生命力得到了身心上的全面治愈。凯里・哈里森改编的歌词坚持采用了原著言辞的精髓，哪怕有些词句并非符合歌剧的要求，另外他还着重增加了一些剧中成年人角色的戏份。例如，剧中残疾的科林少爷的不太称职的父亲阿奇博尔德，他在剧中的戏份就远比小说中的多很多。科林精神上的治愈以及身体上的锻炼，也不再像小说中那样缓慢治愈，在剧中则代之以在他的父亲旅行归来后，他就立即获得了重生，这速度真让人没法严肃起来。

小说中设定的农庄家庭，原本只是贫穷的佃农，在剧中则像是经济状况得到了很大的改善，这不免进一步弱化了原著中的阶级观念。小说中固执呆板的园丁。他和科林的母亲之死有极大的关系，在剧中反而变成了插科打诨的小角色。剧本中更成问题的，或许还是它贯穿始终的对话形式，被生搬硬套地加入一段段短暂的咏叹调。还有一些提纲式的二重唱和一些即兴单调的合奏，这些都被融合在歌剧中。作曲家加瑟始终把音乐调适在喜气洋洋的氛围中，事实上，从头至尾它都在坚持不懈地欢乐着。可以毫不夸张地说，音乐从一开始，节奏和拍子就没有变化过。如果勉强算有一个显著的高潮的话，是在第二幕的结尾处，那一刻就是舞台上出现了短暂的静默。其实，原著情节的线索为剧本提供了很多音乐上的可能性，比如庄园四周幽灵般鬼祟的荒野，还有花园的独特环境，甚至还有剧中孩子的人格转变等方面都可以大做文章，但是作曲家一点也没有加以利用。

不得不说，该剧的总谱依然显示出了高水准的质量。加瑟不失为有才华的作曲家，他选择了一个九人编制的小型室内乐队，乐器包括小提琴、中提琴、大提琴、低音贝斯、长笛、短笛、双簧管以及英国管、法国号、小号、打击乐和钢琴，每一段乐曲都非常适合演唱，他还安排了清晰和有戏剧效果的歌词。这次首演还特别安排了一个场外乐队，他们的表现也非常优秀。

萨拉・莎菲（Sarah Shafer），拥有学生般的声线，她将来会成长为一名专业的演员。她饰演玛丽・伦诺克斯（MaryLennox），给该角色带来了一种出彩的抒情女高音般的音色。虽然她看上去身材娇小，但是饰演十多岁的孩子显得很合情合理。某种程度上，如果她没有坚持把玛丽的孩子气演得深入骨髓的话，这一部分责任要归咎于导演乔斯・玛利亚・柯多密（Jose Maria Condemi）的执导。

男高音迈克尔・开普勒・梅奥（Michael Kepler Meo），虽然才1 3岁，但已经在舞台上专门演男孩好几年了。两年前他在洛杉矶演出过布里顿歌剧《旋螺丝》（Turn ofthe Screw）中的迈尔斯，所以他演科林是再合适不过的。他的声音虽然不是那么贴切地可以表现科林，但是他尽力了，他将科林从被宠坏的残疾儿童转变到强壮身体的过程演得很到位。

视觉设计总监娜欧米・克莱默（Naomie Kremer）也是首次为旧金山歌剧院制作歌剧，她使用了美轮美奂的幻灯片和影像资料来代替布景。印度风格的陈设恰如其分地与英格兰风格相搭配，花园的装饰序列荒疏而别致，与她设计的晦暗和鬼祟相映成趣。她唯一的不足可能是略微夸张地将蝴蝶的翅膀设计成老鹰大小挂在背景上，使得观众都有点分散注意力了。

导演柯多密有一种直白的、毫不夸饰的风格。他的舞台调度简洁有力，对各种类型的角色设定也极其成功。克里斯多夫・马拉维奇（Christopher Maravich）的灯光设计也与克莱默的视觉设计相得益彰，加上克里斯蒂・约翰逊（KristiJohnson）的服装设计更完美了，虽然不得不补充说一下，印度风格的总体设计还是与现实中的情况显得略微俗套化了一点。指挥萨拉・乔宾也很不错，对乐队和歌唱者音量之间有清晰的掌控力，将总谱中纷繁复杂的色彩感努力地呈现出来。