疼痛在万家灯火里闪烁

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在浩如烟海的诗歌文本当中，能读到一首让人眼前一亮的诗歌，并不是一件容易的事；如果这诗在你的眼前亮过之后，还能够让你的心隐隐作痛，那更是一件不太容易的事。疼痛是记忆的内核，人类总是对疼痛保持着深刻的记忆，这应该是人的本能的一种反应。诗人们常常将疼痛融入在诗行之中，试图让读者产生疼痛感，从而引发回应和共鸣。有些诗人一生都做不到，尽管写了很多诗，但读者一首也记不住。有些诗人一首诗足以俘获你的心，让你时常捧起，反复咀嚼回味。我就读到过这样一首好诗，它就是叶丽隽的诗歌《在黑夜里经过万家灯火》：

车灯亮着，前面坡地上，黑夜留出了

小块的空白……在森林公园，一切

都静下来了，夜鸟、树桠间的风

以及山脚下

一个城池的灯火――

我曾置身其间啊，多少个夜晚，多少年

没有呼应地微弱与单薄

都静下来了，而我无端啜泣

站在寂静的白云山顶

回望阑珊处，这些辉煌或卑微的闪烁

仿佛灵魂，今晚

我一一经过，一一经过

叶丽隽，女，1972年生于浙江丽水，毕业于浙江教育学院美术专业，曾任过教师等职。高中起习诗，诗歌散见于《诗刊》、《人民文学》、《江南》、《诗潮》、《扬子江》、《天涯》等刊物和诗歌年度选本。出版诗集《眺望》、《在黑夜里经过万家灯会》等。

叶丽隽是诗坛近年来升起的一颗新星，她以柔软、温婉而隐痛的诗句打动着读者，像江南绵绵的烟雨，悠悠缓缓地浸润着人的心灵。这首诗一共只有12行，两小节，读来也有这种感受。如此静谧的万家灯火里，我们仿佛看见一个诗人空旷而孤独的内心，闪烁着隐痛的光芒和力量。

诗的开头两句，“车灯亮着，前面坡地上，黑夜留出了/小块的空白……”，简明而干净的叙述将我们带进特定的背景之中，而“车灯”使“黑夜”留出了“空白”，给人留下了无尽的想象空间，省略号是提示和强化。接着，“在森林公园，一切/都静下来了，夜鸟、树桠间的风/以及山脚下/一个城池的灯火――”，以“静”为中心，运用三个意象来说明：“夜鸟”不再鸣叫，“风”歇在树桠间，就连“一个城池的灯火”也在山脚下静止了下来。这里的“森林公园”，是诗人观察事物的一个点，可能诗人就独坐在冷漠的石凳上，或斜靠在车座里，陷入了深深的冥想之中。一个破折号标识着诗意的转折，前面的“静”是为了引出随后诗人内心的波澜：“我曾置身其间啊，多少个夜晚，多少年/没有呼应地微弱与单薄”。虽然长时间置身在这么安宁静谧的环境里，“我”的内心竟然没有与之“呼应”，而任由内心躁动，多可惜呀；就因为没有“呼应”，“我”的内心才显得“微弱与单薄”，才这么渺小与虚无。而这样的安宁静谧却是强烈与丰富的，内心与氛围形成了矛盾和反差。在自省的内心里，诗人表达着自己的思考和隐痛。

诗人第二节，诗意进一步推进。“都静下来了，而我无端啜泣”，在这么安静的夜晚，在这么安静的地方，“我”没有理由地“啜泣”。诗人哭得这么动情，有谁知晓她内心的隐秘和痛苦？“站在寂静的白云山顶/回望阑珊处”，回望那不堪回首的过去，多少往事一齐涌上心头，冷暖炎凉，酸甜苦辣，都在诗人敏感而柔软的内心“辉煌或卑微的闪烁”。“仿佛灵魂，今晚/我一一经过，一一经过”，诗人将这闪烁的“灯火”比喻成自己的灵魂，新颖独到，寓意深刻。“一一经过”，两次反复，表明诗人对往事回忆的认真，不愿漏掉一个人、一件事或一个片断，而这种回忆是嵌进灵魂的、刻骨铭心的，绝不是随意发生的。

综观全诗，“黑夜”、“万家灯火”都成了一种隐喻，成为了诗人身处俗世之中内心隐秘和隐痛的代名词。诗人的内心是挣扎的，诗人的灵魂是不安的，因为她的心中有了太多的疼痛。她的这些疼痛，不是撕心裂肺的那种，而是隐隐约约让你牵肠挂肚的那种。叶丽隽曾说过，“心灵是孤独的猎手”，她的许多诗歌都是心灵的猎手捕获到的珍贵的猎物，并一一呈现给读者。诗人高春林说：“在叶丽隽那里，自然之物像是她诗的通道，她能够轻易地抵达语言的内部，对着事物，甚至是自己的情绪、良知、信念，而缓缓地低语。时而幽暗、低沉，时而在鸟鸣和水声中变轻。”

叶丽隽有着江南女子典型的的娇小玲珑，含蓄细腻，身上散发着独特的诗意和魅力。她谦逊地说，她只是作为细节和插图而存在，虽是一颗尘埃，却不抱怨自己的微小。有了这种心态，为人，做事，写诗，终会到达极致。

[作者单位：湖北省应城市教育局]