浅析格里格《海上风暴之夜》
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摘 要：格里格是挪威的作曲家，是十九世纪挪威民族乐派的代表人物。他创作了较多的作品，创作题材各异，描绘的内容各不相同，描绘了大自然的风光以及各种奇幻色彩的景象，生动的刻画了很多童话形象，《培尔·金特》便是其中之一。《培尔·金特》是格里格应邀为易卜生的诗剧所写的配乐，是格里格的代表作品《海上风暴之夜》为其中的第三乐章，描绘了一幅培尔金特从海上归来的景象。
关键词：格里格；培尔金特；海上风暴之夜；曲式分析
中图分类号：J65
文献标识码：Ａ
文章编号：1005-5312（2012）14-0105-01
格里格是挪威的作曲家，是十九世纪挪威民族乐派的代表人物。格里格自幼随母亲学习钢琴，后经推荐，进入莱比锡音乐学院学习深造。毕业后与当地的音乐家一起倡导民族音乐，之后回国，进行与民族音乐有关的音乐活动。
格里格创作了较多的作品，在钢琴方面，描绘了北国风光，借景抒情，把自然风貌通过旋律的优美展现出来，创作了多首钢琴抒情小品，还有挪威风格的舞曲等等。其中最能够代表钢琴创作特点的便是钢琴抒情小品，共六十六首。在这些作品中，创作题材各异，描绘的内容各不相同，描绘了大自然的风光以及各种奇幻色彩的景象，生动的刻画了很多童话形象，例如侏儒，小妖精等等。在其声乐方面，也创作了多首声乐小品。格里格的创作题材带有明显的色彩性，不仅如此，他还将自己的感情描绘融入到作品中，为作品带来一种精神层面的力量。
《培尔·金特》是格里格应邀为易卜生的诗剧所写的配乐，是格里格的代表作品。在诗剧《培尔·金特》中，易卜生采用象征和隐喻的手法，塑造了一系列扑朔迷离的梦幻境界和形象，剖析了当时挪威上层社会的极端利己主义。《培尔·金特》第一组曲共分为四段，分别是“晨景”、“奥丝之死”、“安妮特拉之舞”、“在妖王宫中”。第二组曲同样分为四段，分别是“诱拐新娘”、“阿拉伯舞曲”、“培尔金特归来”、“索尔维格之歌”。《海上风暴之夜》为其中的第三乐章，描绘了一幅培尔金特从海上归来的景象。
《海上风暴之夜》为三部曲式，乐曲整体的情绪十分紧张、激动。在作品中，作者将一个乐句主题发展、变化成为七个相对独立的主题。第一主题是“冲击的海浪”，这一主题属于概括律动性的主题。前四小节使用连续间隔休止的八分音符完成了主题动机，主题动机伴随着标志性的八分节奏从主和弦出发，描绘了一幅惊涛骇浪拍打冲击船只，船只摇晃颠簸的惊险场面。第一主题的动机以及节奏型在全曲中多次出现，贯穿全曲。第二主题“飘摇的孤舟”紧接着第一主题出现，这一主题属于概括性主题的第二种类型律动性主题。是对第一主题的“回应”，骨干音是#C、E 和B、D，节奏上利用延音线对6/8 节奏进行了变形处理，与第一主题一样也同样采用移位再现和紧缩再现的创作手法，与节奏相结合，仿佛看了暴风中行驶的船只。第三主题是“救命的呼声”，这段主题为中介性的主题形象，属于概括性旋律与标题性伴奏背景相结合的中介性主题。作者在这一主题中采用了长音节奏音型，管乐组六个声部同时演奏长音，主题旋律呈下二度下行级进，音响效果显得极其急切，形象生动地描绘出呼喊、求救的画面。第四主题是“呼啸的旋风”。这是一个客观描写性的标题性主题。作者使用的是上、下行半音阶旋律发展的手法，用长笛的音色来模仿狂风的呼啸，在力度处理上配合使用了渐强的表现手法。第五主题“滂沱的大雨”。属于标题性主题中的客观描写性主题。这一主题采用乐队的全奏，并且使用三个f 的强力度、配以沉重的和弦以及小二度的下行，形象地描绘出海上狂风呼啸后滂沱大雨的壮观场面。第六主题“隐约的雷声”是一个标题性主题中的标题联想性主题。这一主题先是由定音鼓奏出的力度为“pp”的模仿第一律动性主题的旋律节奏，利用定音鼓的音色模拟出隐隐约约的雷声。第七主题是“凄凉的叹息”。属于中介性的音乐主题。由大管声部引入，作为全乐章的收尾主题，该主题的节奏上使用了八分音符和附点四分音符的组合模式，力度上采用了由渐强到渐弱的对比变化，描绘出主人公培尔金特在遭受了如此大的磨难后心灵深处的叹息。
《海上风暴之夜》全曲速度较快，音响色彩丰富多样，给人以紧张、激烈、变化无常的心灵体验，深刻而生动形象的刻画出在波涛汹涌的黑夜海面之上，培尔·金特经历的一场生与死的考验。反映出主人公复杂矛盾的心理层面，最终在木管组乐器由弱到强再渐弱的长音中画上了句号。
在这个乐章中，格里格运用多变的印象效果和丰富的情感，营造出了一种紧张的气氛，熟练的运用了作曲技法，将人物生动的刻画出来，活灵活现，同时把海上的波涛汹涌精彩的展现在我们眼前。在音乐中，格里格仿佛带听众进入了一种奇幻的世界中，丰富的想象加异域风情，让我们无不感慨其炫丽独特的创作以及带有民族风格的音乐风格。
参考文献：
[1]王欣心.培尔金特分析[M].南京：江苏出版社，2006．
[2][美]艾伯特·P·格林.格里格与其民族音乐[M].北京：华夏出版社，1997．