《卡门》开春

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我在今年2月号的《歌剧》上撰文《音乐之旅回味无穷》，其中提到上海歌剧界近年来的式微.呼吁振兴上海歌剧。也就在2月下旬，《新民晚报》的资深记者杨建国先生在该报发表《上海歌剧正在迎来“又一春”》，报道中的观点我深感共鸣，深表赞赏。作为上海歌剧界的重要力量――上海歌剧院，恰在此时作出回应――2月26、27日，连续两晚在上海大剧院上演比才的经典歌剧《卡门》，打响今年开春后的第一炮。

首晚演出前，我在大剧院的贵宾室见到上海歌剧院副院长李瑞祥先生，谈起目前上海歌剧演出的情况，他说：“上海近年来在歌剧演出方面确实不尽如人意，要改变这种状况，需要脚踏实地一步步做起。我们从前年开始就在兰心大戏院上演小成本制作的歌剧，各方面的反响不错，当然，大戏还是要到上海大剧院等大型剧院演出。现在最重要的是要多演，先把演出市场热起来。今晚的《卡门》就是今年开春后的重头戏。”

此次上演的《卡门》制作，已在上海和国内（主要是东北）演出了数十场，可谓是“老戏新演”。为了让观众有新鲜感，剧中的主角增添了新面孔。A组的卡门由法国女中音奥赫利亚・娃拉克（Aurhelia Varak）饰演，米卡埃拉由黄玮饰演。韩蓬饰演的唐-何塞、杨小勇饰演的斗牛士艾斯卡米约，分别连演两场。

奥赫利亚・娃拉克形象娇美，肤色白皙，与我们看到过的太多硕壮或相貌平平的卡门来说，奥赫利亚・娃拉克无疑更符合角色的外貌。不过她美得不够野性，虽然在表演上不时做出强硬的姿势，但音色音量上的一般，使她有一种有力使不出的感觉。这时候就会感觉到，要演好歌剧真不容易，形象、唱功、气质、表演，缺一不可。为什么人们至今念念不忘玛利亚・卡拉斯，道理就在这里。

韩蓬近年来进步明显，是中国男高音的希望之星。他的嗓音条件非常出色，音色华美，高音漂亮，穿透力强，以往表演上的不足在这次《卡门》中也有明显的改进。他饰演的唐・何塞朴实憨厚，“花之歌”最后一句从轻声持续渐强飙升到高音然后再收尾至弱音，整个过程线条感相当舒美。假以时日，韩蓬的唱功将令人期待。也许是要连唱两场，韩蓬的音量和演唱的投入度有所保留，没有尽情发挥，尤其是剧终前与卡门的二重唱与戏剧性表演，应该是全剧最出彩最惊心动魄的戏段，但两位主角因为各自的原因，与“豹尾”失之交臂。

杨小勇的老辣在饰演斗牛士艾斯卡米约的一角中彰显无遗，他演唱俱佳，一曲“斗牛士之歌”，激情饱满，层次感丰富。五十奔六十的年龄了，居然边唱边在台桌上上下跳跃，身手矫捷，状态之佳，令人叹服。

黄玮在国外闯荡多年，近年回国，我看过她几次在音乐会上演唱的咏叹调，留有不俗印象。这次她在《卡门》中饰演米卡埃拉，演唱声情并茂，戏中的几段主要唱段：第一幕与唐・何塞的二重唱“请你告诉他，妈妈每天都在思念他”（这里优美、清新的唱段后来在第三幕中再度演唱）、第三幕中寻找唐・何塞时演唱的咏叹调“我将毫无畏惧地去完成任务”等，黄玮的演唱以情带声，大抒情的线条宽广优美，音色温暖清澈，尤其感人，赢得场内最热烈的掌声！

这次上演的《卡门》是老制作，最早是由老外导演的，此番重演，由赵文英担任复排导演。舞台布景简单实用，注重演员的声音反射。总体上看，简洁、流畅、传统，最大的看点是对剧中人物唐・何塞的诠释上，有别于以往我们看到的版本：第二幕结束前，唐・何塞要归队与卡门分手，就在这时他的上司苏尼加赶到，吃醋发生争执，两人进行决斗。卡门见状带领吉普赛人上前制服苏尼加，并狠狠地奚落他。这时卡门交给唐・何塞一把枪，要他枪毙苏尼加。唐・何塞几次举枪对准苏尼加的脑袋，但最终还是不敢下手，丢下了手中的枪。当他转身走向卡门时，卡门蔑视地避开他……唐・何塞胆小鬼的形象油然而生，这为他以后离开卡门的走私队埋下了伏笔。这样的处理还是颇有新意的。

因为连日劳累，当晚看演出时我的牙病复发，疼痛难受。演出结束后在大剧院贵宾室见到魏松院长和顾伟康书记，他们建议我明天再来看第二场由刘颖主演的卡门，告知我：“刘颖绝对有实力，这是我们的新发现。”无奈回家后牙痛加剧，彻夜难眠，错过了欣赏第二场《卡门》的机会，心里感到遗-l感。回味此番《卡门》，最重要的是感受到了上海歌剧舞台春天的气息。据悉，上海歌剧院在今年的上半年还要演出原创歌剧《燕子之歌》、莱哈尔的《风流寡妇》、韩蓬独唱音乐会以及两场器乐音乐会，还要与上海大剧院合作制作普契尼的《玛侬・莱斯科》和威尔第的《奥赛罗》。

另外，今年的“上海之春”、上海国际艺术节等，也将上演一系列的歌剧，如中法合作的焦尔达诺的歌剧《安德烈・谢尼埃》、中韩合作的普契尼歌剧“图兰朵》、意大利贝里尼歌剧院演出的马斯卡尼《乡村骑士》与莱翁卡瓦洛《丑角》。另悉，上海有关机构与米兰斯卡拉歌剧院、萨尔茨堡艺术节联合制作的剧目，也即将启动……

佳讯连连，愿上海歌剧演出的前景春光无限，春意盎然！