末路音乐人的狂欢节
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有些歌手的出场费“沦落”到500元，而1000，2000元出场费的歌手也大有人在，上万元出场费的歌手则往往有价无市。
一向低调的子曰乐队主唱秋野最近变身大牌歌星，给一台音乐颁奖晚会做音乐总监。他在这个舞台上看到了光怪陆离的音乐圈的丑陋现象，计有：分猪肉、暗箱操作、外行领导内行、虚假包装、大款当道、小蜜横行、摇滚沦为遮羞布、为钱出卖灵魂以及舍身取利、音乐人毫无出路可言。当然，秋野自己也好不到哪儿去，他本身就是这个糟糕歌坛中粗鄙的、富有活力的一部分。
6月17日，一台由十三月唱片出品的，名为《那一夜，我们搞音乐》的戏冠以“中国首部摇滚话剧”的噱头，将在北京歌剧院首演。这是秋野和十三月唱片近两个月来正在忙乎的事情。5月27日，他在位于朗家园的排练现场背台词，嘴巴上留起了八字胡须。我已经无聊很久了。”面对日益惨淡的歌坛现状，这位摇滚老炮只能以制作电影电视剧音乐，和一些Live House小型演出找活路，而翘首相盼的新专辑因宣传资金等各种问题搁置着，按十三月唱片卢中强的说法，谁还会花钱买唱片?
秋野想明白了，现在不能闷头、傻唱。所以他频频出现在电视上，包括郭德纲主持的《今夜故事秀》这样的栏目，在荧屏上他依然人微言轻地为摇滚乐呐喊着。对于他曾经最无奈，也最为国人所熟知的广告音乐“今年过节不收礼，收礼只收脑白金，脑白金……他曾经不屑，不好意思让别人知道。但在广告的轰炸下，这却是他传播最广的音乐，甭管它是为商业而写的。在某个音乐节。汪峰一唱“飞得更高”，众人呼应；秋野一唱起这段音乐，更是一万多人狂呼跟唱。这似乎刷新了他对音乐与传播的认识。
这台话剧很有意思，是摇滚音乐人的跨界，除了秋野之外，“树音乐”的张楚还将友情客串。在最近的大小音乐节中，张楚都是作为压轴演唱。对于第一次参与一个话剧的演出，张楚所在“树音乐”的老板老妖觉得，这纯粹是帮十三月的一个忙。他认为现阶段的音乐大环境，对于张楚这样的艺人，还是很有利的。除他两人之外，还有十三月唱片的主将山人、谢天笑、万晓利、苏阳及马条等参演。其中很多令人辛酸却又啼笑皆非的语言来自生活。马条做完新专辑《马条》后，业内好评如潮。但他在外地巡演，只能带领乐队坐火车硬座穿梭于各个城市，返京时还从公司帐上支取i000元作路费。制作人龙隆跟十三月的老板卢中强开玩笑说，你知道马条现在有什么变化吗?卢中强说没变化。龙隆说：有变化，由一个没有名的穷人变成一个有名的穷人了。后来，这句话就变成剧本中的台词了。在网络上流行的“西单卖唱女孩”，也在剧中有影射，变身“东单男孩”。
“音乐现在实在没得做了。”卢中强逢人就哭穷，“哥们现在没法做音乐了，被迫改玩话剧。”可是，在外界看来，话剧和音乐不就是五十步笑百步么，都小众，都小经济，都穷。本身现在靠音乐赚钱的途径就很少。绝大多数跟内地也没什么关系，都留给了港台音乐。而现在孩子们的听歌人群中，听欧美日韩的日益膨胀，听港台的日益萎缩，听内地的更是凤毛麟角。流行音乐只剩形式，内容越来越不重要。这样下去，再过十年估计母语流行歌就要消亡了。话剧不同于流行音乐的地方在于，回归现场。用最原始而真实的方式与人交流，打动人。不像音乐可以通过那么花哨的包装，变成衍生产品去骗人。和摇滚乐一样，话剧都小众，小经济，但现阶段，搞话剧的可比玩摇滚的有钱多了，某种程度上说这就是现场的力量。
光线传媒王长田曾想发起“反哺音乐运动”，但又感觉力不从心。因为这个圈子太不团结了，人心散了’歌坛早已不是那个坛了，高晓松怒斥80后音乐人追名逐利，痛惜有才华的乐手没人包装、入不敷出的寒酸。“现在，一场演唱会有两万人票房号召力的内地歌手也就一个许巍。”卢中强透露说，在音乐节上，有些乐队的出场费“沦落”到500元，而1000、2000元出场费的乐队也大有人在，上万元出场费的乐队则往往有价无市。你看，乐队的“出台费”快跟记者一样了，唱歌的比不上写稿的。
出离愤怒的结果是，卢中强决定牵头做这个话剧《那一夜，我们搞音乐》，称“如有雷同绝非巧合，敬请对号入座”。他请来了导演邵泽辉和编剧王艺，前者的上一部戏是以诗人马骅为蓝本的《在变老之前远去》，后者参与过大量热门话剧及电视剧的编剧。卢中强表示这个戏不会因为音乐人的加入，而减少话剧上的专业要求，除了音乐人会出场参演及演唱外，其他演员都是话剧专业演员。卢中强认为，这叫术业有专攻。作为十三月唱片最紧密的商务合作伙伴――固铂轮胎的辜思历总经理。这次又参与了话剧制作。用他的话说“穷则变、变则通。”他比较看好十三月的这次转型。卢中强高兴地看到这个话剧的需求在哪儿，观众在哪儿。而做音乐，他有时跟艺人开玩笑说，还不如把制作成本换成现金分了算了。800个座的大剧场，首轮连演五场。票务预定能让他看到“现金流”。“现在，音乐人就剩下一条路了，就是希望能看到各个城市的音乐节慢慢热起来。”卢中强最后说。