抽刀断水 第8期

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7月28日，由巫鸿策展的叶永青个展“断裂的流动”，在印尼雅加达余德耀美术馆开幕。此次展览展出了90件叶永青从上世纪80年代至今的作品，及80件珍贵文献，可谓对其“艺术人生”的全面梳理。

余德耀作为中国当代艺术的重要藏家，收藏了如张晓刚《新世纪的篇章――中华人民共和国诞生Ⅱ》等在当代美术史上极具历史价值的作品。而余德耀对于藏品也并不独享，在他的家乡雅加达，以他名字命名的余德耀美术馆每年都会从1000多件藏品中甄选部分展出。叶永青的个展筹划，也是从去年余德耀刚巧收藏了一批他的老作品开始。悉数叶永青画作，也许你会忽然发现，他的作品并不存在所谓的连贯性，各个时期画风的跳跃不由得令人猜想：这究竟是一位怎样的艺术家?

80年代西方文化的大量涌入在其早期作品中归为表现，彼时已留校任教的叶永青不断往返于四川与故乡云南，圭山的红土地情结便成了最难忘怀的乡情。但是很快工业脚步的加快，逐步侵蚀了他的生活，发电厂、烟囱、想象、现实与记忆等等，开始在叶永青的画面上渐渐显露。这一时期的叶永青在表现形式上受到了梵高、高更、弗拉曼克以及表现主义的影响，但内容更多的来源于诗歌、文学、哲学以及社会性的思考。本次展出的《山村爱情》系列便可一窥端倪。

在喧嚣的“89大展”前后，叶永青北上。在历史的分界线上，现实与记忆错综在一起：人们既生活于当下，身上又背负着无法磨灭的历史印记。关于自我和他人的思考从书本化变成用艺术语言呈现，《大招贴》便应运而生。《大招贴》系列的创作始于90年，到93年结束。除却本次展出的5件作品，其他的前半部分收藏于广东美术馆，一件收藏于古根海姆博物馆。另有7件卷轴、唐卡及装置形式的《大招贴》一并在本次展览中露面。

93年，叶永青开始在多个国家之间游历，在《大招贴》系列参加了许多国外展览后，他渐渐停掉了对于这个系列的创作，用他自己的话说：“没有什么明确的原因让我停止这样的创作，可能我的性格就是如此，每每一个阶段曾经津津有味捣鼓的事情、过去的画，换一个场景，换一个角度回头去看，往往没了兴趣，自己先短了气，接着又要想另起炉灶，重新开始了。”这时起，涂鸦正式步入叶永青的生活。

游历在欧洲的叶永青，间或画出了一批批类似随感和日记的绘画，它接近街头涂鸦以及自由的书写，也可以把这些作品视为在世界各地发回的一封封家书。画中出现的形象和内容经常来自偶然的世界、瞬间的意念，但更多的是重复使用一些符号：鸟、书本、笼子、数码、大叉或圆圈等等。这些被反复使用和重组的形象与符号，为叶永青所用之后就逐渐超越了世俗的含义，具有了个人化的识别意义，成为一种言说方式。99年起，叶永青以逆向方式把过去一些随手涂抹的图像放大到画幅上，成为了日后被网友热议的“最贵的乱画”作品。

纵观叶永青的绘画历程，似乎作品中每一阶段的延展都被生生地切断。替代上一次绘画体验的作品并不是延续，而是从头再来，“断裂的流动”对于他阶段性的绘画来说正是最为恰当的导语。