交响乐团拾音与扩声技巧

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众所周知，有高雅和严肃音乐之称的交响乐，由西方引进，是在室内演奏的。交响乐产生比电声扩音早了很多年，原来没有扩音这一说。随着时代的进步和交响音乐的推广，现在的乐团经常要在室外和广场上演奏，为了让更多的观众欣赏严肃与高雅音乐的魅力，我们通过现代化手段使乐团的演奏音量扩大若干倍，从而使观众能通过电声技术来更好地欣赏音乐。

大家知道，人耳对声音的频率感受是音调，对纯音而言（既单一频率的音乐），若频率高，听感上觉得音调高，频率低，则音调低。

但是在乐团中所有乐器发出的声音都是复合音，由多个频率成分组成，若这种复合音主频结构在频率高端，听众在听音上感觉音调就高，而主频结构落在低音段，呈现给人就感觉音调低。少量频率成分叠加，往往引出音调偏移现象。一个倍频程在音乐上分为八度，反映了音调阶梯变化。

音响师在为一个交响乐团拾音和扩声时涉及到技术与艺术两个方面，要求从事这种专业的调音师既要有音响技术知识，熟练掌握音响设备操作程序，又要掌握调音技巧。声音通过艺术加工，可创作出悠扬动听的音乐声。其中包含两个内容：一是调和声音信号中各频率成分之比例以及相关动态，使声音更具质感、更真实；二是给声音加工美化，韵味韵色，提高声音的艺术感染力。一个乐团发出的声音由各种频率成分组成。人耳的听觉感受的音频从20HZ—20KHZ，这些频率成分的强度分布形成声音频谱，也就是音色，如同各种光波频率形成不同色感一样。不同的音乐有着不同的音色，引发的听感亦不相同。整个音频可分为4个频段：即高频段SKHZ—20KHZ，中高频段500KHZ—5KHZ，中低频段150KHZ—500KHZ，付频段20KHZ—150KHZ，如果按音域听感特性区分的话，可分为10个音域区：

深沉区：20HZ—64HZ；浑原区：64HZ—128HZ；丰满区：128HZ—256HZ；力度区：256HZ—512HZ；明亮区：512HZ—1024HZ；透亮区：1024HZ—2048HZ；敏锐区：2048HZ—4096HZ；清脆区：4096HZ—8192HZ；细腻区：8192HZ—16384HZ；纤细区16384HZ以上。

而大管风琴最低频率可达到16HZ，人耳是听不到的，但身体可以感受到，这一区域我们称其为震撼区。

64HZ—256HZ是低音范围，亦是音乐之基础，它决定了音乐骨架的完整性，节奏型乐器的发音属于这一频段。例如倍大提琴、大鼓拾音鼓等打击乐器。

256HZ—2048HZ它属于整个中音区，包括了大多数乐器的基音，在传输过程中一般损失较小。

2048HZ—4096HZ是高音低域区，人耳最为敏感。

4096HZ—16384HZ是泛音区域，乐器的泛音多数在此区域内。

16384HZ—30000HZ是高音高域区，乐音很少，它对扩音的影响是纤细的。

3KHZ—6KHZ对演奏的临场感起着最为重要的作用。

只有了解了音域的特性及其相应频率区段，并掌握这些频率区段的调整，调节基音比例，改变泛音的组合和衰变，才能形成丰富多彩的音乐。

综上所述，一个调音师更要了解各种乐器的发音频率范围。

各类乐器的发声都有其固定的频段范围，采用话筒拾音，虽然考虑了话筒拾音频段，但是话筒的频响曲线并不是理想的平直，再加上演奏乐器时周围反射环境，话筒拾音效果并不很好。所以，当音乐进入调能后，应该做均衡补偿，以增强扬声器（音箱）放音质感，为了使音乐更丰满、浑厚，并富有色彩，从而耐人寻味，适当加入混响效果是必要的。但是，对于电子乐器的采音，一般不做音质补偿，也不加混响处理，因为其本身已经做了加工处理，只需要做音量调整和声音调节。

在熟悉了音域各个区段的特性，掌握好各种乐器的发生频率的同时，再根据演出场周围环境的反射、回声、天气等特色，进行细致的调试和加工，使优雅的乐音传递给每一位听众。