我们的纪念一九七八

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一九七八，是一个特殊的年代，在经过“绘画已死”的迷惑、挣扎和反思之后，新一代艺术家们开始回归画室，重拾画笔。1978年，中国恢复了因而停止了十年的高考，中央美术学院七八级的油画系迎来了十几个从未接受高考培训、自学成才、热爱美术的青年。以中外艺术教育的常态，每届毕业生出落为职业画家者，最多十之三四，但是央美七八级油画系的所有同学在毕业后均成为艺术家，三十多年后依旧以其大量的作品以及风格迥异的艺术创作证明他们对油画的热诚和艺术的梦想。

三十年期间，他们中有一部分出国深造，或归国或留海外。在陈丹青先生的眼中，“这群同学是承先启后的一代”：五六十年代的苏式作风和教条到七八级始告积弱而中辍；八五新潮及日后当代艺术的当红艺术家并非来自这个班级，而是其他系别或其他院校。其中，施本铭曾参与八九现代艺术大展活动，是同班同学中较早叛逆的个案，但相对而言，他和七八级油画班同学一样，信奉写实美学，是忠诚的写实群体，准确地说，他们“是一群写实画艺的竞技者”。杨飞云沉浸于古典美学；朝戈迷恋早期文艺复兴湿壁画传统；王沂东以照片式的精确（但不是照相现实主义）刻画乡土人物；施本铭、刘溢、夏小万虽则作风各异（近期的夏小万作品引入三维与装置概念），但其技法与趣味，是巴洛克、浪漫主义和部分矫饰主义的混杂――他们仍会被认作中央美院招牌性写实群体，此前美院各届师生从未出现七八级油画系同学绘画风格。另一鲜明的标志是：革命主题、工农兵形象、主旋律创作在他们的作品中全都消失了。他们不曾迷失于后来的泛现代主义喧嚣，也未出现贸然的转变或突进。除了两位远走纽约的同学，曹立伟、季云飞：前者近年进入日趋个人化的超验图式，后者几乎遍尝纽约市面能见到的所有绘画手段，之后转入纸本。亲历文化环境和美术形态的种种丕变后，这一小小的群体始终处于内敛、自为、固守而超然的状态，不为外界所扰，也无意引领时代，他们各有差异和分殊。

12月21日下午由中央美术学院主办，中央美术学院美术馆承办的“一九七八――中央美术学院恢复高考后第一届油画班同学毕业三十年展”于中央美术学院美术馆开幕。展览由陈丹青担任学术主持，并展出了七八级油画系同学曹力、曹立伟、朝戈、季云飞、高天华、李宝英、刘长顺、刘溢、马路、施本铭、王忻、王沂东、夏小万、谢东明（特邀）、杨飞云的绘画作品以及大量文献资料。（编辑/邢佳）