TWO HEARTS:距离之短长

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曾看过一些批评家笔谈。谈的是“文学呼唤什么”，陈晓明说，文学需要“差异性自由”，王一川说。“文学呼唤兴辞”――“活生生的生存体验与活的语言修辞状态的融合”；而谢有顺的标题是《文学：坚持向存在发问》。我的感觉是，写作是告诉人们。现实世界之外还有另一个世界。在世俗生活之外还有另一种生活。

这三篇文章形式以及内容均有不同的形貌。此为层次之外部表现形式。在许诺的《反方向的钟》里，“钟”可以臆想为联结心灵的工具，时间流淌的曲线便可视为“红线”，“反方向”，意在表明许诺处在故事之外，以一个旁观者的身份努力回拨时间去留下“一对幸福的白发的夫妇”的生命印记。“反方向的钟”本身就有一种大时间纷纷粘在个体生命上的一种失重比喻。“反方向”限制着“钟”，可故事又多么渴望急速地滑行到最美丽的画面。这种力量构成了《反方向的钟》的叙述张力，指向故事之外的你我，指向我们飘浮的心灵，指向沉重的、惨淡的现实。我们能忍受按部就班的幽雅吗?

――现实能被什么管制?现实太强大了啊!它都几乎异化了我们起初对情爱的幻想。

在黄伟晶的《日渐花甜》中，我们会加强如此的感受。“你什么时候才会帮我写呢?”与时间抗争，与内心抗争。与心里的虚拟对象抗争。“钟”是一个中性的事物。限制速度对故事的秩序的冲击，借以逃避的物体也是“钟”，时间太快呀，灵感还未被温存便已腐朽。是谁的责任呢?似乎有一些荒唐的色彩，但的确，这里面包含了一些与生命、与内心相接的东西。“钟”本身就是一个巨大的关于写作的预言。

李敬泽说：“我们正处在社会结构急剧变动的时代，人群在迅速细分，新的物种不断出现。我们多忙啊，忙于分纲立目，忙于命名和自我命名，忙于判断和解说，我们焦虑而兴奋。”黄伟晶是有这种焦虑和兴奋的，“越熟的人越难写”，时间的速度切割琐碎的世事，心与心被淹没在其中，相互看不见，然而，却又不期而遇，“廉价”。不需要任何努力，或者说，任何企图都是白费的，一切都是时间的暗示。所以。应该感谢时间，“礼物”是它给的馈赠。

这不仅仅是一篇文章，也可能是一次邂逅。一封信。梅乔松写了这么一封信给一个叫阿琦的女孩子，它的时间跨度是2005到2007。梅乔松一直在坚持书写时间之诗，作为生命个体对感情的执著，其中有着梦幻般的气息。一个人的生活完全被某种意念或孤独掌控是怎样的生活，梅乔松并没有清晰地绘制出来，这个谜仍然留着。在这个谜的世界里，我们都能得到自由和宽容，真实梦着，梦着真实。正是因为如此。我们的情感之花才能伸展与开放。

我们也许都发现了，很多时候，写作者都是在瞒着内心的神灵流浪，想去探询更为开阔的其他世界。但却还是在面对自我的心灵。在处理一些不为自己所知的问题。他们自已不知道，一旦被我们感知。就会为我们的阅读带来一种发现别人秘密的欢愉。

――其实，写作只能是属于过去，属于某个阶段的自己。