《大家都有病》漫画复活记
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漫画《大家都有病》今年五月在大陆发行。新书当天，导演田沁鑫带领演员出演舞台版的话剧《大家都有病》“序幕”部分，为庸助兴。一个是漫画家，一个是戏剧导演，他们在漫画与舞台剧之间游走，思考着社会人的种种病态――焦虑、空虚、茫然、狂买……这些庸笔下的漫画人物被田沁鑫复活了！或许下一秒，你就可以在这部戏中，找到自己的翻版，原来大家真的都有病？
《三毛流浪记》的启发
庸的漫画《大家都有病》，以幽默的笔调，将他眼中看到的病态世界一一展现。善于将经典作品改编为戏剧的导演田沁鑫，是第一次将漫画作品改编为戏剧。之所以改编庸的这部漫画作品，是因为它曾给田沁鑫带来了很大的震撼。
漫画中在钢丝上“骑独轮车的人”，让田沁鑫的脑海里闪现了很多画面，也让她的剧本一改再改，从去年底至今已改写了8稿，“我发现如果完全以四联漫画的形式呈现在舞台上，观众可能后面就看不下去了。所以我借鉴了漫画《三毛流浪记》改编成电影的手法，给观众讲故事。漫画中那些幽默犀利、类似三句半的朱氏语录还是保留下来了。”
故事以试图自杀的极品失败男玛尼展开，他以非其所愿的方式死去，并为自己“死而复生”后经历的多种人生埋下伏笔，尽收都市众生言行的怪诞与荒谬。
漫画犀利，舞台剧强大
看过庸漫画的人，都被他独特而敏锐的触觉力所震撼，他总是可以躲在一个安全的角落里，观察周围来来往往的人和事，用他犀利的文字和幽默的笔调，图文并茂地描述着他眼里的世界。田沁鑫说，这次创作吸收了庸的意见，将让舞台“既像漫画，又不能像漫画”，她不仅在故事情节上做足了文章，而且还将探索多媒体技术在剧中的新展现，将漫画的犀利台词和舞台结合得淋漓尽致。
田沁鑫＆庸“问诊亚洲都市病”之舞台剧《大家都有病》
问诊时间： 12月10日-2012年1月8日
问诊地点：国话剧场
挂号费：“专家号”¥880（+50元挂双人号）、“主任医师号”¥580（+50元挂双人号）、“副主任医师号”¥380（+50元挂双人号）、“主治医师号”¥280、“医师号”¥180、“见习医师号”¥100
问诊热线（售票热线）：
010-85325058
对话导演：（Q：玩家惠 A：田沁鑫）
“庸先生不光有他的四联漫画，还有很多颇有力量的语录，像他说的‘其实亚洲人很惨的，我们被贫穷毁坏一次，再被富裕毁坏一次’，我希望能展现作家的精神气质，而这部作品的最终舞台呈现，会在漫画的似与不似之间，找到舞台剧表演的依据。”
Q:庸先生的漫画，最吸引您的地方是哪里？怎么会想到要把漫画变成舞台剧？
A:我之前只是看过连载的《大家都有病》，这次改编才更深入地开始看。我觉得朱先生的文字很强大，很有力量，他不是单纯的漫画好，而是漫画与文字结合得好，其实在大家都在关注他的漫画的时候会忽视他文字的力量，还有他对都市人群的一个说法，“这是一个一半的人以错误的方法做正确的事情，一半人以正确的方法做错误的事情的世界”，我觉得他说的很有趣，他是一个可以冷静思考的人。所以做他的戏很有压力。
Q:在这部舞台剧的创作期间，朱先生有参与吗？
A:我们在一起也几乎不谈这部戏，只是聊很多题外话，关于生活和艺术，他希望这部戏是一个充满魔幻色彩的故事，所以我们会加入魔幻的色彩。
Q:聊生活聊艺术，对您导演这部戏会有多大帮助？
A:朱先生是一个很单纯的人，在聊到一个很有趣的话题时，他会放大眼睛看你一下，我居然会从他的眼睛中看到很清澈的眼神，我很珍视我们之间的友谊，所以我一定要尽力把这部戏做好。
Q：每个看戏的人是不是都可以在戏中的人物里找到自己的影子？
A:我觉得有的角色和我就很像。我在和朱先生聊天聊到一半的时候，他会突然说我很像他书里的一个人物。这部戏对都市人群的触摸比较有趣，例如狂买症，我身边有朋就是这样，每天回到家会不自觉打开电脑冲进那家店，有时候出差人还没到买的东西已经到了酒店里，每天必买，真的很疯狂！
Q:这部戏还是启用新演员，他们跟在上一部《夜店》里的表现，有多大的提高？
A:让我很开心的是，演员不流失，我通过上部戏让他们更加加深了对戏剧的热爱，其中很多演员都是推掉了电视剧的角色，参与到了这部戏中，我觉得这个很难得，他们的表现比《夜店》时要成熟很多。
田沁鑫＆庸
跨界问诊都市病
对话作者：（Q：玩家惠 A：庸）
“我觉得身为人，有很多疾病是难以避免的，但是你要在这个时代里面有你自己的一个角落，当你有了心理疾病的时候可以去疗伤。”
Q:《大家都有病》是一本人看人爱的作品，能不能谈谈您构思这本漫画的过程？听说这本书与您的《绝对小孩》连接性很强，能简单介绍一下吗？
A: 大家听起来可能觉得《绝对小孩》跟《大家都有病》是两个作品，差的非常非常远，《绝对小孩》讲的是小孩世界，《大家都有病》讲的是成人的世界，而且《绝对小孩》是比较想象的，《大家都有病》是非常写实的。这两个作品对我个人来讲，它的连接性非常高，因为《绝对小孩》也是我2000年开始画的。2000年我已经觉得这个世界并不是我所感受到的那种世界，所以我会觉得“大家都有病”。
Q:田沁鑫导演把您的作品《大家都有病》改编成舞台剧，您在看了片段之后有什么样的感触？
A: 首先我很感动。田导跟我蛮有缘的，她最让我感动的是，当决定改编《大家都有病》的时候，到台北来找我聊天、吃饭。其实她是我所知道的非常非常好的一个导演，其实导演不需要那么辛苦的，但她想从我身上挖到关于《大家都有病》这本书的内容，想知道我的想法到底是怎么样的，这一点让我非常感动。
Q:这本书里您谈了许多都市病，您觉得您是否患有其中一种？
A: 其实我的病蛮多的，在我书里面我提倡一个“慢时尚”，让慢成为一种时尚，让你的生活、你的步调整个慢下来。并不是说动作慢，并不是说变成慢动作，是你的心态要整个慢下来。 其实《大家都有病》里面的很多病我都得过，差不多十多年前我曾经被迫慢下来过一次，十多年后我是自动慢下来的。
Q:在这个纷繁而复杂的社会里，您创作的作品却依然能够保持童心，您是怎么保持这种状态和心态的？
A: 我觉得应该是一种选择，其实人都有选择的权利，我们对生活、人生、对自己的价值都有自己的选择，这可能才是构成身为一个人应该享有的天生的权利。财富成功只是一部分，每个人并不见得非得成功、非得拥有财富才能显现人生的一种价值，我们应该拥有选择的权利。