纤维壁挂与建筑环境

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摘 要：纤维壁挂是具有悠久历史的手工艺术品，是建筑室内装饰的重要内容。本文阐

述了纤维壁挂的实用功能和审美价值，并指出它在当代中国的广阔发展前景。

关键词：纤维材料 编织 肌理 装饰 情感

Abstract: Fabric wall hangings are handcrafts of long history and important interior decorations.

The article explains their functions, aesthetic value and development future present China.

Keywords: Fabric material, weaving, decoration, feeling

何为纤维壁挂

纤维壁挂是纤维艺术最基本最常见的形式。纤维艺术，顾名思义就是以纤维为材料的艺术。天然的动植物纤维（棉、毛、丝、麻、棕、草、竹、藤）和各种人造纤维、合成纤维等具有纤维“质”的材料，铁丝、铜丝、鱼线之类具有纤维“形”的材料，甚至某些仅具有纤维“观念”的材料，都可用于纤维艺术的创作。

其技法方面则有编、织、缠绕、打结、缝缀、堆迭、拼贴、彩绘、印染等多种手段可以单独运用或混合运用，并可在以上方法的基础上自创技法，自由发挥。

材料、工艺技法不同，纤维艺术作品的形式必然多种多样――挂于墙面的平面织物称为壁挂，进入空间的三维立体造型称为软雕塑，融入整个空间环境的装置艺术品称为景观织物。壁挂是其中最重要的方面，其小，可仅十几厘米见方；其大，可延展数十米甚至更多。不同的作品都以其基本的物质材料（材）、材料所组成的形态结构（形）、形态所显现的肌理、色彩（色），展示出独特的美感。

纤维壁挂历史悠久

纤维壁挂的历史极其悠久，世界上现存最早的实物是公元前15世纪的古埃及壁挂，其编织技术与现代织物相差无几。

我国汉魏时期也已有了精毛织物，后来出现的缂丝，是以仿山水花鸟人物画为主的极其精美的丝质编织画，传入欧洲后即成为最受欢迎的织物。

中世纪始，以羊毛编织画为主的壁挂在欧洲迅速普及，欧洲各国的王宫、教堂、城堡和其它各种建筑都装饰着与其环境特点相适应的壁挂。

在当时的物质条件下，壁挂天然具备的御寒、保暖、防潮、吸光、隔音等难得的物理性能，加之高度的艺术性，使它成为建筑中最重要的装饰物。

中世纪到文艺复兴是壁挂艺术发展的黄金时期，包括拉菲尔、鲁本斯在内的一批著名画家和宫廷画师都从事壁挂画稿的设计。

当时的壁挂追求油画效果，绘画风格写实，多宣扬宗教精神、反映王公贵族生活，许多作品规模巨大，织造不惜工本。它们既有装饰性，又有纪念性，既有绘画的丰富表现力，又有纤维编织的特殊魅力，产生了一批传世的经典名作，其编织技艺之精湛，更是令人咋舌。

如取材于“圣经”故事的《奉告与祈祷的启示录》，作品高6m，全长140m，是法国现存最古老、幅面最大的壁挂，表现力极其丰富，被西方美术史家评价为可与同时代优秀绘画、雕塑相提并论的杰出艺术品。

20世纪以来，由于工业化改变了人们的观念和生活方式，壁挂也发生了很大变化。

在继承传统的基础上，壁挂艺术的发展更多注重纤维与编织本身的艺术语言，织物的材质与编织结构纹路所展现的肌理特性在作品的美学价值中占有越来越重的分量。

许多作者在一件作品中运用不同的编织手法，将材料和工艺之美发挥到极至，并有一些壁挂开始摆脱传统的平面形态，趋向浮雕式的塑造。

而此时，壁挂和整个纤维艺术领域日益显现出创作宗旨的分化：一部分作品成为以纯粹的美学为前提的独立艺术品；另一部分则成为以特写的环境为前提的室内装饰品。

纤维壁挂与建筑环境

从纤维壁挂的历史可以清楚看到，它和建筑始终相生相伴，是室内装饰的重要部分。而与其他种类的室内装饰物相比，它又有着不可替代的优越性。

纤维壁挂多采用天然纤维材料和手工编织工艺。纤维和编织，也许是古往今来世人最熟悉的事物了，结绳记事、编织鱼网、篮筐等等远古时期就已普及各地。如用荣格心理学分析，对纤维和编织的感觉早已沉积在人类的“集体无意识”之中，以纤维为主要材料、编织为主要制作手段的纤维艺术品也势必同人类有着天然的亲和性。

尤其在当今时代，生活在“混凝土森林”中的人们越来越怀念大自然，一切与大自然有关的事物都可能引起相应的情感和联想，因此，建筑设计师和环境艺术设计师们无不将建筑环境中如何融入自然因素作为项目设计中的重要课题。

而作为环境装饰的纤维壁挂恰恰以充满自然气息的材料质地和手工编织的朴素韵味满足了人们这方面的情感需要。同时其独特的视觉美和温暖柔软的触觉美使人产生生理上的亲切感，对生活紧张疲惫的现代人更具有特殊的魅力。它充满人情味，可使建筑本身的一些“硬”、“冷”之感得到缓解，以至融化。

在艺术家的创造中，纤维壁挂的表现力是无穷的，它可以承载极其丰富的人文内涵，传达极其丰富的精神情感。

壁挂的风格可古典可现代，可具象可抽象，从史诗般震撼人心的宏篇巨制，到无标题音乐式的抒情作品，有的气势磅礴，造型厚重，肌理粗犷，具有强烈的视觉冲击力;有的情调柔和深沉，呈现梦一般的虚幻空间;有的作品庄重理智，有的作品轻松活泼。它们置放在不同的环境中，与建筑相辅相成，从中可以感受到不同层面的美，获得高品位的精神享受。因此在欧美国家，纤维艺术长期以来就是环境装饰的重要内容，而且还在日新月异地发展。

纤维壁挂是装饰建筑室内墙壁的，不同材质、不同编织方法的壁挂既可以像壁画一样布满整个墙面，也可以像油画一样装在画框中挂在墙上。而同时，它又与建筑本身分离，属于附加之物，因此和与建筑连为一体的室内壁画、浮雕相比，它有着更大的机动性和灵活性。当室内装饰需要更新，艺术氛围需要重新营造的时候，这种不必破坏建筑便可轻易更换的装饰物就显示出极大的优越性。在需要的时候，壁挂也可以离开墙面，自成一“壁”，起到空间隔段的作用。

纤维壁挂是一门装饰艺术，其设计必然受到它的装饰对象――建筑环境的制约，建筑用途、建筑风格、建筑尺度、室内家具的布局、风格等等都是壁挂设计的前提，它们决定了壁挂的尺度、形式、题材、风格，并进一步决定采用何种材料和制作工艺以实现设计意图。凡成功的壁挂设计无不是与建筑本身及室内家具在线、形、色等视觉要素上高度谐调，获得理想的形式美感；它以或具象或抽象的方式体现出“这一个”建筑所需要的艺术感觉，这样的壁挂和整个室内环境融为一体，又是环境中的点睛之笔。

纤维壁挂与当代中国

我国改革开放以来，与世界各国经济、文化的广泛交流打开了国人的眼界，人们对环境装饰的要求日益趋向格调高雅，趋向讲求文化品位，趋向和世界接轨，兼有实用功能和审美价值的纤维壁挂已陆续出现在一些高档公用建筑中。一些知名画家和大专艺术院校的设计力量都参与了装饰壁挂的设计，仅清华大学美术学院（原中央工艺美术学院）就先后为联合国总部大厦、世界妇女大会、北京昆仑饭店、长城饭店、五洲大酒店、金朗大酒店、国际会议中心、中国国际广播电台、经济日报社、IBM中国总部等大型公用建筑设计了大型壁挂。与此同时，不同形制和风格的壁挂也进入了一些中国人的家庭，成为居室装饰的组成部分。

壁挂在历史上一度是只有王公贵族、有钱人才可能享用的物品，因其使用的是纯羊毛等天然材料和耗费大量人工的编织工艺而价格昂贵，在一定程度上成了财富的象征。现在，由于科学的高度发展，新型建筑材料的出现，建筑本身已具备很好的物理性能，加之暖气、空调等设施的普及，纤维壁挂的功能已大半归于精神范畴。

在建筑中使用壁挂，人们看重的是它的审美价值，是它装饰室内环境、烘托艺术气氛的作用，而不多在意其原本的保暖、防潮、隔音等物质功能，所以现在的壁挂在材料和制作工艺的选择上都有了很大的自由度，如本文第一节谈到的，各种天然的或人造的、实质的或具有其“形”甚至“观念”的纤维材料都可以使用，制作手段也可千差万别，自由创造。

对艺术家来说，壁挂设计已不再有技术方面的禁锢，广阔的空间任艺术想象尽情驰骋。

对使用者来说，正像地毯在若干年前还是普通人可望不可及的奢侈品，现在因有了不同材料和工艺的地毯可供选择而使广大百姓都可能拥有一样，壁挂将不再清一色的昂贵，以往的外国贵族艺术将越来越多地走进普通中国人的生活空间，并可能形成新的时尚。

参考书目：

1． 黄丽娟著《当代纤维艺术探索》

（台湾艺术家出版社）

2． 林乐成著《纤维艺术》

（吉林美术出版社）

3． 施慧著《现代壁挂设计》

（浙江人民美术出版社）

4． 《现代工艺美术指南》

（日本京都书院）

作者单位:清华大学美术学院工艺美术系纤维艺术工作室

收稿日期：2001年2月