浅淡舞台服装的特征

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摘 要：在舞台上，一般的服装成为特别的，围绕某个事件或剧本要求、戏剧创作者的意念而吸引观众注意角色。角色由形体、动作、声音、表情、服装、化妆等成分构成，服装是角色的一部分，它存在于特定的戏剧空间与舞台场景之中，通过直观化的形象包装来表现一定的戏剧内容。

关键词：舞台服装;生活服装;特征

中图分类号：TS941.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）27-0167-01

对于戏剧来说， “人可以貌相”是成立的，舞台服装不管是主角的“商标”，还是配角的“商标”，它都能把演员变成国王或流浪汉、将士或仆人、贵妇或。在戏剧中，服装是决定一个人物（角色）的最外在的常用手段。无论是写实主义还是象征暗示，服装都能表达性别、年龄、所属社会阶层、职业、国籍、民族、宗教等内容，有时还反映特定时代的精神。服装还能反映历史时代、季节、天气、环境，或一天里的某段时间的符号。另外，舞台服装总是同时与几种情况相呼应，与属于

其他系统的符号伴随，受到剧作家、导演、演员、舞台样式等戏剧载体的控制与限定，它的存在时空是经过刻意假定的，舞台服装创造的成功与否不单由设计师的才华，而涉及到诸多戏剧因素的制约。

舞台服装作为角色的一部分，有鲜明的个性特征，大致体现在以下几方面。

一、舞台服装与生活服装有密切的关联

舞台服装来源于生活服装，即人们常说的“合乎时代的历史考据”，而不是凭设计师主观臆断。如表现清朝宫廷风云的剧目，服装必须以朝服、花翎、马褂等为蓝本;上演莎士比亚的历史剧目，通常以欧洲17世纪的磨盘领、灯笼裤、开口袋等为人物服饰形象创造的依据。生活服装是舞台服装创造的源泉与依据，同时，生活服装有时又来自舞台服装的影响与渗透，如牛仔装成为生活流行服装，要归功于该服饰为好莱坞名星所穿用。生活服装与舞台服装的关系密切关联，如果说生活服装是日常生活与行为的记号，而舞台服装就成了记号的记号，它在戏剧特性的支配下，完成戏剧形象外包装的使命。

二、舞台服装假定性高于实用性

舞台服装受戏剧要素的制约，与生活服装不同，体现在服装的假定性高于实用性。

所谓“假定性”，指一切艺术“幻想”所共有的一种约定俗成的属性，即被人类审美心理所认可的艺术真实性。戏剧艺术的假定性，是指在剧场条件下戏剧性的情境和动作，也就是“假定情境”与“舞台情境”。舞台服装的假定性是虚构的艺术真实，是在剧场条件下，服务于戏剧演出（承担角色外貌塑造）的假定的舞台真实。服装在戏剧假定中成为角色的形象符号之后，常规服装所要求的合身、耐穿、便利、个人崇高等因素失去了支配作用，而合乎角色的假定情境与身份，并通过性格、时代等角色服装假定的处理与艺术化的表现，使人联想到生活真实的艺术效果，它的全部意义才能成立。

三、舞台服装的依赖与非自由性

舞台服装不像时装，舞台服装受舞台各部门的制约，如舞台空间样式、色光的处理、角色与角色之间的关系、演员形体条件，均对舞台服装有着不可回避的影响与牵制。一组淡雅简洁的服装，在生活中无可非议，但在舞台上，天幕是淡灰色，灯光是照明白光，那这组服装就没有半点力量，角色便显得惨淡无力。

四、舞台服装的距离效应

舞台服装的距离效应是由剧场内舞台与观众席的条件而定.这种客观的存在，促使舞台服装强调整体的造型，它与生活服装注重缝制工艺的细针密线不同。如小剧场戏剧中，演员与观众距离较为贴近，服装要求亲切而富有常态;镜框式舞台，要求服装有一定的张力，依靠裙撑、衬垫来修饰形体。一般来说。舞台服装出于距离的限制，服装造型偏重于轮廓与材质的强调，形与形之间的组合比生活服装更概括，色彩运用也比生活服装强烈，明确，过繁的细节在舞台服装上容易显得零乱而失去力量。

五、舞台服装通常以假代真

舞台服装既有距离感，又是生活服装的艺术需现，艺术表意的成分高于生活服装。在舞台上，服装材料只求质地与色泽的相似，不要求材质成分的华贵。例如：皮革用人造革或化纤复合材料替代;皮毛用人造毛材替代;西装口袋只有袋盖等。实践证明，舞台服装的结构与材料采用以假代真的处理可以事半功倍并有强烈的舞台艺术效果。

六、结语

总之，舞台服装设计是舞台美术创作的重要组成部分，是对舞台人物角色的包装。它是依赖于戏剧、音乐和舞蹈，借助于舞台特有空间来展示的，属典型的视觉艺术创作。舞台服装设计直接影响整个舞台艺术效果的成功与否，对演出的成功起着关键性的作用。