天涯沦落遇知音

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《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋，时白居易四十五岁，任江州司马。唐宪宗元和十年（815年），跟拥兵割据的藩镇吴元济有勾结的朝中重臣派人刺死宰相武元衡，长安城顿时一片混乱。白居易当时任东宫赞善大夫，但他压抑不住自己的愤怒，上书请求缉捕凶手，终以越职言事的罪名被贬为江州司马。

《琵琶行》作于他贬官到江州的第二年，作品借着叙述琵琶女的高超演技和她的凄凉身世，抒发了作者个人政治上受打击、遭贬斥的抑郁悲凄之情。诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。而诗中关于音乐的那段描写历来为人称道，究其原因，是与他这段经历分不开的。在此我们撷取几则，从音乐的角度进一步解读，体会一下大诗人白居易在音乐上的造诣。

一、大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语

这两句是说弹奏琵琶音响之精微。句子意思是：大弦弹出的声音深沉悠长，像阵阵疾雨；小弦弹出的声音轻细柔慢，就好像人在窃窃私语。用“嘈嘈”“切切”这两叠字词摹声，又用“急雨”“私语”，使它形象化。琵琶有四弦或五弦，“大弦”指其中最粗的弦；“小弦”指其中最细的弦。“嘈嘈”让读者联想到嘈杂，“切切”联想到低回，“急雨”让联想到紧迫，“私语”联想到缠绵。音乐的美在于旋律的和谐，而旋律的和谐又在于高音与低音的配合，紧凑与舒缓的协调。可以说，琵琶女的琴声正是体现了音乐的和谐之美，才如此动人。自此至以下十四句，借助语言摹写音乐的时候，都运用了各种生动的比喻以加强形象性。

二、嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘

大弦嘈嘈，小弦切切，交错杂弹，就像大珠小珠泻落在玉盘。前一句已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，这里再用后一句一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇闻。双声和重音叠韵词的运用，更加强了悦耳的听感和韵律的节奏。杂而不乱，错落有致，天籁之音。

三、间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难

有时弦声轻快悠扬，就像宛转悦耳的黄莺在花下啼鸣；有时弦声艰涩低沉，好像呜咽的泉水在冰下面流转。“间关”，形容莺声宛转。“幽咽”，指悲抑哽塞。这里，诗人将琵琶声同时诉诸听觉与视觉，分别表现出轻快与冷涩地不同感受。想象奇异，巧借通感。

四、银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣

低沉徘徊、近似停顿之后，猛然爆发出一阵强音，就像银瓶突然迸裂，里面的水浆喷溅而出；又像铁骑冲出、刀枪撞击一样，是那样雄壮铿锵，激越昂扬。当听者置身“无声”之境时，满以为就要结束了。谁知“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中，已积聚了无穷的力量，不可压抑，终于在这里爆发出来。于是，全曲推向高潮。

五、曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛

最后，一曲终了，她收取拨子，在几根弦的中心奋力一划；琵琶就像撕裂的布帛一样，发出脆厉的一声。至此，全曲戛然而止，但回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，仍余音绕梁，久久难息。“拨”，即拨子，弹奏弦乐器时用的工具。“当心画”，是一种演奏手法，即用拨子在琵琶的中部横划，行话叫做“扫”。“裂帛”，指绷紧的丝绢突然断裂，这里是形容“当心画”时声音的强烈冲击感。在高潮中突然停止，余韵悠长，绕梁三日。

音乐原本是抽象的，音乐形象是很难捕捉的，但读此诗，我们对琵琶声声会产生如闻其声、如临其境之感，这都源于白居易的妙笔巧绘。写作该诗五年后，宪宗去世，穆宗即位，白居易才被调回长安。但是浔阳江上的那几曲琵琶，使得江州司马白居易泪透青衫，致使诗人将琵琶女引为知己，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的千古慨叹，其实也拨动了后世无数失意者的心弦，千古之下，犹令人感叹欷歔。

（作者单位 山东省滕州市第二中学）