蜜蜂眼中的风景

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1946年，15岁的哈罗德・范因斯坦开始了他长达60年的职业摄影生涯。在他19岁的时候，爱德华斯泰肯购买了他的一幅作品给现代艺术博物馆作为永久收藏。于是他成了“纽约学校”小相机摄影的著名人物，连同他的摄影讲习班也闻名四海，在接下去的50多年间帮助和启发了无数有抱负的摄影师。著名摄影评论家和历史学家A・D・啊曼称他是“一位真正的摄影师，纽约最好的135相机摄影师之一。”《纽约时报》摄影评论家贾科布称范因斯坦的作品是“新绘画主义”。

哈罗德・范因斯坦(Harold Feinstein)是一位独特的摄影师，他也是美国摄影界神秘的殿堂级人物。他的私人摄影工作室(大部分位于曼哈顿)带动和影响了一大批摄影人，他们包括：玛丽・艾伦・马克(Mary EIlen Mark)、肯・黑曼(KenHeyman)、玛丽埃特・帕斯・艾伦(Mariette Pathy AIlen)等。而在范因斯坦即将80岁的时候，他新创作的数码作品《百花》(One Hundred Flowers，Bulfinch Press，2000)开始被越来越多的人所熟知。

在我少年时，曾迷上了W・H・哈德逊的写作风格。哈德逊1841年出生于阿根廷，在他描绘的各种鸟类和动物中，花朵是我的最爱。当我看到哈罗德・范因斯坦关于花朵的摄影作品时，我突然找到了曾在哈德逊书中体验过的无比激动。

W・H・哈德逊在他的《绿色公寓的语言》里有一段对花朵超凡脱俗，极富浪漫的描写：“一次，我走在崎岖不平的山道上，遇到了一株从未见过的白色小花，我观察了很久之后离开了。那次以后对于它的印象和回忆，一直在我的脑海中挥之不去。这是我遇到过所有花朵里面最美丽的一株，而我却没有机会再次遇见它。真后悔没有再望它久一些啊。它看起来像那些不知名的宝石，奶白色透明而且光泽无比。”

这就是我从范因斯坦的摄影作品中看见的花朵。很明显它们只是花朵，看起来和其他的花朵一样平常无异，但它们却拥有另外一种生命，神秘不朽的奇异生命。

在这个复杂的植物构造中，花朵采取受精的方式便于再生，它们靠自身授粉，异花授粉可以导致基因多样，雄性的花粉被转移到另一株花的雌蕊中，它们的后代会有两株花的特征，并且更加强壮，成为更好的品种。

范因斯坦镜头中的奇迹几乎代替了蜜蜂的视野。他大胆地面对授粉过程，引导我们的视线，他的摄影作品《百花》将花园中的艺术转换为另一种呈现方式。这不仅是对植物的精确记录，更是对审美意境的精致呈现。

《百花》大规模地收录了众多花种，它为我们展示了花卉的百态千姿。无疑，这些摄影作品给人的印象是如此深刻。开花的植物是地球上富有优势的植物，有了它们地球的表面才不至于了无生机，花朵既不是琐碎的娱乐也不只是户外的装饰，花是人生的隐喻。