贵州绘画之祖杨龙友

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由于历史和地理的原因，贵州绘画的发展比中原和江南晚了上千年，明代以前贵州境域的绘画基本上是一片空白，直到明永乐十一年（1413）贵州建省后，才涌现了最早一批画家，杨龙友便是其中的杰出代表，他是贵州走向全国的第一个绘画名家，堪称贵州绘画之祖。

杨龙友，名文骢，号山子，以字行，祖籍江西吉安，明万历二十四年（1596）生于贵阳。父杨师孔，官至浙江参政。杨龙友少负奇才，擅诗文、善书法、精绘画、娴骑射，有文武双全之誉。20岁中举，天启四年（1624）随家移居南京，交游江南名士。崇祯朝历官江宁、青田、永嘉知县。清兵入关后，杨龙友先后在南明弘光政权任兵备副使、右佥都御史等职，兼监沿海诸军，扼守长江。南京失陷后，他投奔唐王朱聿键，任兵部侍郎，提督军务。顺治三年（1646）清军追至福建，杨龙友移军仙霞关，身负重伤，在浦城被俘，慷慨就义。传世著作有《洵美堂集》和集诗、画、文于一书的《山水移》；另有今人编辑的《杨文骢书画集》出版。

杨龙友自幼即喜丹青，重视研习传统绘画技法，对前人作品下过一番苦功，其画上追董源、巨然、惠崇、米芾，下学赵孟頫、黄公望、吴镇、倪瓒，而能融会贯通，自出机杼。他平生癖嗜山水，每临胜景，辄目接神交，心追手摹，信笔点染，收之尺幅，故所作一扫时人以摹古为能事之弊，充满了生活气息。崇祯二年（1629）他携描绘天台、雁荡的画稿赴华亭向董其昌求教，董是名满天下的画坛宗师，见图后十分赞赏，欣然题曰：“有宋人之骨力去其结，有元人之风韵去其佻。”一言九鼎，遂成定评。

杨龙友明末已誉满江南，士林对之推崇备至，如陈继儒称赞其画 “气吞古人”，可比肩董其昌；秦懋德认为“得书画之三味者”，“必推龙友与华亭董宗伯并驱中原，眼前余子，鲜见其匹也”。吴伟业作《画中九友歌》，将杨龙友同董其昌、王时敏、王鉴诸大家并称，诗中写道：“阿龙北固执戈矛，披图赤壁思曹刘。酒酣洒墨横江楼，蒜山落日空悠悠。”

杨龙友主攻山水，兼擅兰竹。山水画风格有枯淡及湿润两种，枯淡的代表为无锡市博物馆藏的《仿倪瓒山水图轴》，该画纵40.8、横29.8厘米，作于崇祯九年（1636）图写江南风光，近景岩石层叠，竹林挺秀，草亭空寂；中景坡岸逶迤，山泉流泻，杂树丛生；远景峰峦如影，飘渺变幻，似含雨意。全画布置精心，笔墨清雅，意境静谧，颇能得倪瓒山水画的韵致。湿润的代表为南京博物院藏的《枯木竹石图轴》，其余《水村图卷》、《仙人村坞图轴》等，介于枯淡与湿润之间。他的兰竹佳作有《幽兰竹石图轴》、《赠素心兰石图卷》等。（作者单位：贵州民族大学 责任编辑/李 坤）