出品人、总制片韩三平:他们应该知道这段历史
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我们在考虑把这部片推到更广阔的空间去发行，最重要的是使我们这段历史在人类历史上留下记忆，昭示未来。
对日军视角的接受度，要等观众来判断
开始时觉得这个题材比较敏感，不得不表现中国人被杀戮，中国女性被奸淫的一些情节和画面，因为中国电影没有分级，所以在处理这些问题上可能会有些(麻烦)。
这样的题材，弄不好就写成日本人的张狂、不可一世和不可阻挡，中国人的懦弱和中国人被屠宰。现在放心了，陆川在表现日本人屠杀中国人史实的同时也表现了中国人的精神，中国人的那种不可战胜、不可消灭，甚至为了国家民族的利益视死如归的精神。
片子的视角很独特，它以一个日本军人的视角来表现日本军国主义的覆灭，其实在日本军队张狂和耀武扬威的同时，日本军队的武士道精神也走向精神的彻底崩溃和自杀。这说明日本的军国主义思想是没有出路的，是必然会被战胜的。
最后一关是接受观众检验。这个特别的角度，我觉得他处理得还是蛮高明的，但究竟怎么样我还很难判断，这个要等观众来解决。
这部片子的审核很容易
这部片子，根据我的经验――我的经验已经很丰富了，都拍了三四百部电影了，我看第一遍时就知道肯定能过。
如果一味地去表现屠杀、和血腥，肯定通不过。但我看了第一遍以后，觉得陆川在处理这个问题上做得很好，既把这些情节的强烈震撼力拍出来了，同时也不是直接地去写这些东西，表现得很艺术。
这种艺术性是有震撼力的，它的内涵很丰富，象征意义很强的话，它就会感动、感化很多人。不仅能感染观众，也能感染审查的人。这个片子审出来是很容易的，几乎没怎么改。电影局和广电部门的审查都非常容易，而且评价非常高。后来还拿到外交部去，评价也很高，也没有做太大的改动。
现在的管理层对电影的管理、审查，思想都在进一步解放。这次顺利通过的状况，连我都感觉到吃惊，后来我在审查上就没有花什么功夫了，基本上都是一致通过的，只不过是我们在找一个好的时机来发行。
从陆川写初稿我就在介入了，我们也很坚定地要支持他们拍。这部电影的周折主要还不是内容的，主要是在经济上，投资这么多钱，去拍这么一部电影，它又不是传统意义上的商业电影，经济风险应该说还是很大的。当时的犹豫不决主要还是在经济回报上，不是在内容上。
通过电影把南京大屠杀昭彰全世界
我们也在考虑把这部片推到更广阔的空间去发行，其中包括经济回报，但最重要的还不是这个，而是使我们这段历史在人类历史上留下记忆，昭示未来。现在已经有不少看过拷贝的外国发行商来谈了，我想打动他们的还是这个重大的事件。再加上这个片的艺术成就，肯定就打动了外国的发行商。让国外观众看，还是需要有一个事件来衬托。光看武打片、动作片，国外的观众未必能感兴趣。
拍这段历史题材的很多，但中国导演不多。应该由中国导演主导来拍，才会更准确，才有切肤的感觉。这部片确实不是传统意义或者普遍意义上的商业电影，林林总总的中国电影中应有这种史诗性、相对政治色彩比较浓郁的题材。
看完片后，我说了几个观点。过去中国在世界上的话语权不强，所以很多人都不知道这段历史，特别是西方发达国家的人都不知道。他们都只知道犹太人被德国法西斯屠杀和蹂躏，中华民族在二战期间被屠杀的事，他们不知道。一次屠杀这么多中国人，这在人类历史上都是罕见的，所以这是一个应该用电影来表现的题材，昭彰全世界，让全世界都知道这段历史。
《南京!南京!》的导演阐述 对美术设计的要求
我需要的是你们以艺术家的方式，尤其是在电影的设计阶段，去感悟那段历史，去感悟那个静默在黑白影调中的被死亡阴影重重包裹着的城池，那个空荡荡的没有生气的城市，那个街道被废墟焦尸石砾掩盖，天空被扭曲变形的钢铁支架割裂的城池。
我们研究老照片很重要，但是从老照片中我们要领悟出比柱梁结构、比尺寸更重要的东西。如果数据能够给我们电影情感，我们早就可以用建筑师代替电影美术师了……我需要的是在电影完成之后，留在我们电影中的那个空间，那个只在影像流动的时候才能够逐渐在观众视野中形成的空间。所以你们的工作应该去围绕这个根本目的去进行，而不是像给电视剧作明清一条街那样，码上各色房子让摄制组在里面随意发挥。
电影的空间设计，是围绕电影的情感表达来进行的，每一处场景的设计都有其在电影中的表意功能。当所有的场景组织起来的时候，形成一次完整的电影表意功能。所以我需要你们在未来的设计中要认真思考这些问题：你们心中的南京城，我们电影中的南京城，到底是一个怎样的空间?
你们将用怎样的设计，落实到具体建筑物，具体街道的设计，去完成你们的完整的电影空间构成?
现在你们要在这次实践工作中迅速地调整自己的状态，用艺术家的方式，而不是工程队设计师的方式，为电影工作。你们要记住：电影空间是有情感的，而在我们这部黑白影调的电影中，我们美术部门提供的空间尤为重要，不仅仅是叙事的舞台，也是情感情绪以及诗意表达的核心平台。
(陆川)