《山之外》迅猛的浪潮姿势

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇《山之外》迅猛的浪潮姿势范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

《山之外》是一部好电影，但我又不得不承认，它不是我喜欢的那一类电影。看完很是震撼，却觉得又涩又苦，心里还发堵，实在难言喜欢。

一方面，涉及宗教的主题令中国观众置身于群山之外。譬如，导演蒙吉试图通过主人公的遭遇来反宗教，提出法律和道德诃问，但对这边多数人来说，那几乎是一个不需要论证的命题。当然，一部好电影会有这样的魅力：无论你是触及表面还是再三观看，它都会发出耀眼的光芒。《山之外》即便有着沉闷的外套，然而，它的内里却非常丰满，情感节制，演员的表演恰到好处，精准地传达出人物的复杂内心。另一方面，蒙吉是罗马尼亚新浪潮的旗手，并且，这拨导演的浪潮姿势是如此一致。前到2007年的《四月三周两天》，后到拿下今年柏林金熊的《婴儿式》，写实、手持摄影、社会新闻……各种意料之中，但他们却屡试不爽，做出了世界水平。

去年戛纳盛产痛苦电影，从《爱》到《狩猎》，一部比一部虐人。而摘得最佳剧本和最佳女主角奖的《山之外》的痛苦绝望丝毫不逊色于这两部。长镜头放大了主人公的绝望，维克琪雅多次试图接受上帝庇护，却一次次地宣告失败。她的求生欲望是如此旺盛，即便被五花大绑，也随时都有挣脱锁链的可能。恰好是如此疯狂的反抗，令神父和修女们觉得她被恶灵附体，然后给她举行了驱魔仪式。影片也没有妖魔化修道院，他们只是按照自己的规则办事，严格来说，维克琪雅才是一个“挑事者”。她用毫不客气的方式进入了修道院，并且试图把爱人带走。她的勇气（或者说偏执）加重了电影的悲怆感，同时也让阿丽娜承受的打击更为残酷。

很多人可能会觉得，这样一部充满黑暗跟阴影的电影没啥看头，至少不是太有愉悦感的那种，但认真想想，一部以修道院为主场景、以神职人员为主体的电影，如果它有着动作类型片的快速节奏，那么，这等做法必然是违和的。《山之外》的色彩单调和人物机械，它们与反宗教的主题正好是切合的。这还进一步体现在环境荒芜以及钟摆式的冲击节奏上，那场突然降至的暴雪，它让电影呈现出明显的黑白冲突，堪称神笔。

实际上，蒙吉在狭小空间内的发挥异常出色。比方医院病房一场戏，房间内有八个人，他们被床位隔开，交错分布，层次分明。如果有人告诉你，这是杜琪峰的站位大法，你可能还会信以为真。对多数缺钱少预算的独立电影来说，设计这样的场面简直是自讨苦吃，但蒙吉在整部电影里多次采用，实在让人惊觉—也许他骨子里有着跟主人公一样的执着，精打细算到了恐怖的程度。像回到修道院的人群排列，众人制止维克琪雅的手忙脚乱，在这样的场面里，一个演员的走位失误都会毁掉一场戏，但蒙吉愣是要追求高难度，并且乐于尝试。

死是《山之外》的终结，然而，回到城市里头，这样的事，顶多是众多案情的一则。迅猛的浪潮之后，每个人复归平静。意外？过失？还是爱的极致引发了必然的毁灭……没有人能说清，维克琪雅为何命该如此。