好照片在灯火中
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何星：听说您前不久将相机升级为佳能EOS 5D Mark Ⅲ了？是不是佳能公司赞助的？
李少白：才没有那种好事！都是我自己花钱买的。主要是因为5D Ⅲ的高感性能优于5DⅡ和5D，所以我才会舍得花钱更新。
您为什么如此看重高感性能？
我特别喜欢弱光摄影，尤其是太阳落山以后的弱光摄影。我不仅喜欢在回光返照时拍摄，更喜欢在万家灯火来临后的城市夜间拍摄。
很多人忽视夜间拍摄，尤其是城市夜间对摄影的重要性，白白浪费掉夜间各种灯光为我们创造的富于魅力的彩色摄影机会。
您能先谈谈夜间摄影与日间摄影的不同之处吗？
在通常情况下，白天的光源只有一个，即太阳。而夜间的光源在通常情况下，是由很多灯光组成的。因此，白天摄影时，光的方向、强度、色温比较单一，好把握，也好控制；而夜间拍摄时，面对一个景物，光的方向有多种可能，有顺光，又有逆光，也有侧光；光的性质也可能是硬光、软光同时存在；光的色温可能很不相同；光的强度更会有差别；光的颜色往往丰富……
怪不得您在夜幕来临之后依旧端着相机徜徉在城市里。为什么您不用三脚架解决夜间的弱光问题，偏偏依赖于感光度的提高完成拍摄？
夜间摄影最大的难度是光线弱。过去为了在弱光下得到很好的曝光，又保证景物的清晰，要靠三脚架。而使用三脚架，又很难把握住转瞬即逝的机会，尤其是在夜间拍摄人的活动时。除了太暗的情况，高感光度下，我们能很大地提高快门速度，从而又快又灵活地在夜间的城市中完成拍摄。
《霞光与灯火共舞》这张照片是我在三亚回北京的飞机上，在飞机下降时拍摄的。每次飞机飞在北京的夜空中时，地面上绚烂的灯火总是让我激动不已，我很想把这种异常美妙的色彩拍摄下来。但因为光线太弱，飞机又在快速的运动中，试了几次都不成功。正巧飞机在将近20：00到达，此时天空中还残存着晚霞。凭我的经验，这是拍摄城市夜景的最佳时机，于是我将感光度调至ISO 12800，f/4，速度1/25秒，连续拍了几张。这是其中曝光、清晰度最好的一张。虽然仔细看还是有些躁点，但无大碍。
《俯瞰上海的万家灯火》也是最近拍摄的一幅城市夜景照片，也是在黄昏时分拍摄的。当时的拍摄数据是ISO 6400，f/5，速度1/50秒，因而成像质量要强于上一张。这两张照片都是在高感光度的帮助下，在最佳拍摄时刻—傍晚完成的。
是不是只有在灯光中才能产生这种好照片？
《雨夜的济州岛码头》拍摄时正值黄昏时分，邮轮上灯火通明，天空幽蓝，被雨打湿的码头像一面镜子，将这些美丽的色彩组合收纳其间，强化了浓郁的诗意，这些被我恰如其分地抓住了。
其实我更喜欢《北京雨夜的马路》。这幅照片和前几幅比较，虽然属于小景，但更耐人寻味。在城市中寻常可见的场景，由于顺光、逆光、顶光同时出现在画面上，因而变得陌生了，甚至有些意外、难以预料的感觉。对于《苏州庭院的灯光》，我虽然喜欢，但有些弄不明白您是如何拍摄的，是多重曝光？
不是多重曝光。这幅照片拍自苏州的一个私家花园，是在离一面大玻璃窗很近的地方拍摄的。在那个视点上，既利用玻璃反光的特性，将室内灯光照亮的一面墙显现在画面上，又利用玻璃透明的特性，将窗外的粉墙也呈现在画面上。这样一来，画面就变成你所看见的这样，有些奇异的感觉。
原来如此。好照片在灯火中，如果离开城市，您还这么认为吗？
在城市的夜间，当然比较容易找到好照片。但是到了农村，甚至到了荒野，只要有灯火，同样也会找到好照片。《响沙湾夜晚的一角》拍自内蒙古浩瀚沙漠中的响沙湾。如今那里已经成了旅游区，在沙漠的某些地方装上了灯。那里的灯光虽然比不上城市中的灯光明丽和璀璨，但是有了灯，就可以利用，照样可以产生意外的视觉效果。
这张照片您也没有使用三脚架？
的确没有用。当时的技术数据是：ISO 8000，曝光时间1/2s，f/9。虽然快门速度很慢，但是我依靠在一个木桩上，还是很好地稳定住了相机。
如此沙漠照片，的确显示了灯光照明和日光照明的不同效果。如我再有机会夜间摄影，就扔掉闪光灯，不用三脚架，去灯火中寻找好照片。
闪光灯尽量不用，但不能扔掉，有时候还是很有用的，用好了能拍出很好的照片。三脚架更不能扔掉。如果拍摄《响沙湾夜晚的一角》时有三脚架，感光度就可以降下来，光圈也可以收得更小，照片的画质还会更好。总而言之，不管你用什么方法，都不要忘了好照片在灯火中！