西安广电中心设计:双城营造,跨界融合
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采访 朱晓琳 吴春花 《建筑技艺》杂志社（AT）
采访人物 陈展辉 马达思班合伙人
AT：从设计如此灵活和开放的广电中心到今天的使用，整个过程中业主是否有所反馈，提出过于开放、不易管理等的意见？
陈展辉：首先从政治角度讲，国家本身有需要逐渐开放的政策，这一点是不矛盾的；另一方面我们做出很多努力来说服业主接受这个方案，同时把他们关心的管理问题都解决得很好。其次对于建筑形象与开放的观念问题，正好主管领导都比较开明，能够接受这个令他们意想不到的设计。事实上由于每个部分的相对独立，完全可以根据要求达到可分可合，对管理不会造成过多影响。
AT：通常对于西安广电中心的介绍，会提到建筑采用了“城”意味的围城式布局，具有浓厚的汉唐文化气息，请您谈谈设计是如何应对西安这样一个地域文化特性的？
陈展辉：广电中心所处的地段位置，是曲江历史风貌保护区，规划部门对此要求所有建筑都要体现出唐风，当然广电中心也不能例外。其实如果说是考虑唐风，倒不如说我们更早的出发点是考虑大地艺术，它应当是从这片土地、这个时代生长出来的，采用一个轴线、一个城的概念，至于是否唐风或是汉风并不重要。所以我们的设计一切从这个项目本身需要出发，从功能出发，同时广电建筑作为一个公共建筑、媒体建筑，应当具有展示文化、历史、地段回忆的功能，而不仅仅是一个体现高技术的建筑，所以设计考虑将历史的、传统的元素整合进去，而又不失现代性。
AT：我们看到地域性的体现不仅仅反映在整体布局的层面，也体现在细节的处理中。那么在建筑建造工艺、用材上有哪些特殊的处理？
陈展辉：我们在建筑细节的处理上考虑了许多，确切地说应该是适宜的技术，低技艺而不是高技术。我们希望建筑适合西安古朴而恢弘大气的地域文化，而不是奢华的、精致的、高科技的，这里相当一部分也有建筑造价限制的原因。
我们通过建筑“城墙”设计达到一个与内部功能相匹配的建筑造型。在建造工艺上，选择用一种小块拼接成一个大形体的方式，来体现从小尺度到大体量的细腻的转变。具体选用相对成熟的干挂技术，避免由于胶水老化或施工工艺造成后期不必要的麻烦，获得了很好的效果。春夏秋冬、雨、雪和阳光下，墙体就会像媒体一样变幻多样，尤其落雪时的融化更漂亮。实际工程中，由于施工工艺很差，外挂墙板之前的建筑非常粗糙，有的墙体误差甚至达到1m以上。外挂墙体之后，通过不断的修整建筑才显现出应有的精致表情。这种通过外层矫正内层的方法更实用，也更省钱、省时，不会挑战施工单位的技术和经验。
AT：广播电视建筑内部功能空间相对繁多，包括演播、播出、制作、编辑、技术等不同部门。我们了解到在BTV内对办公空间的考虑相对宽裕，反而忽略技术部门人员所需的空间，请问在西安广电中心设计中，不同部门空间如何分配？
陈展辉：这其实是一个出发点的问题。所谓办公，一部分是相对固定的，而另一部分非广电专业的办公可以很灵活，如广告、编辑、采访等完全可以不在广电建筑内办公，而一些专业技师、灯光师、录音等必须保证所需的空间。
广电中心内部每个机关、每个层次都有不同的配比，总体来说我们在设计中保证了广电最需要的专业配套空间。由于广播、电影、电视三局的合并，行政办公部分是很紧凑的，我们设置了很多庭院、公共走廊、过渡空间与户外空间，希望营造宜人的户外环境，也将其作为可能的办公空间。我们认为，未来室内办公空间将趋向于越来越小，室外空间将会增多，空间灵活性也会增强。
摄影：金
AT：如今我国各地都在建设省级、市级广电中心，而且继CCTV后，广电中心的建设规模也越来越大。广电行业未来是否确实需要如此大的规模，您如何看待这一现象？
陈展辉：我个人认为，这可能是以广电为龙头的一个综合体，广电本身并不需要太大规模，除专业部分外，可能还有酒店、会所及与广电有关的演出行业、研究机构、文化传播机构等。因此未来以广电产业为核心，可以整合更多的产业。
AT：最后，请您谈谈对未来广电产业的设想，除前面提到的开放性、灵活性之外，还有什么趋势？
陈展辉：就是我刚刚提到的整合，包括空间和流程上的整合。因为广电的核心即是传播或传播网络，网络实际就是一个平台，未来广电产业将会是一个能够开放、快速进入、互相沟通的一个大平台。如果没有这个前瞻性，未来可能就没有办法很快融入这个平台，也将失去机会。
另一方面，就像西安广电中心这样广播、电视、电影的合并，未来的跨界融合可能会更加难以预测。随着手机等新媒体的出现，终端形式发生了变化，那么预测广电的未来可能就要预测科技将如何发展，未来人的生活方式和需求将如何变化。如果广电建筑没有具有足够灵活性和足够体验感的空间，将难以支撑未来的变化。
以西安广电中心为例，在公共媒体大厅设计中就考虑了未来可能作为艺术展厅，并成为传播艺术的绝佳之地，即将艺术与广电产业结合。以广电产业具有的传播能力和自身的资源优势，将吸引更多产业到这一大平
台，并放大其价值，这就是我对未来广电产业的设想。