动画片中有声语言的造型功能
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[摘 要]有声语言（人声）、音响效果和音乐三个部分构成了影视艺术声音，它们是影视作品听觉的三个不可分割的整体，在艺术表现上是错综复杂地交织在一起的。随着时间的推进，有声语言作为推动剧情发展的主要元素替代了音乐的表意，也越发备受关注。在电影中，有声语言以及有声语言本身所具备的副语言都有着很强的造型功能。人声几乎比这声音表达的意思还更加重要。也就是说声音本身具有大于台词的功效，“形式大于内容”。
[关键词]有声语言 人物造型 副语言 声音造型
影视艺术中的声音可分为：有声语言（人声）、音响效果和音乐等三个部分，它们是影视作品听觉的三个不可分割的整体，在艺术表现上是错综复杂地交织在一起的。早期的动画片来说，音乐充斥着每个画面，每个场景，甚至音乐成为替代对话和音响的声音填充物。有声语言的造型功效却没有很好地利用。随着时间的推进，有声语言作为推动剧情发展的主要元素替代了音乐的表意，也越发地备受关注。有声语言逐渐成为叙事的主要手段。在电影中，声音本身具有大于台词的功效，“形式大于内容”。
一、有声语言的重要元素
有声语言是人类社会最早形成的自然语言。也是人类交际最常用的、最基本的信息传递媒介。在动画片中，任何剧情需要的事物都可以以人声的方式发出声音，但这些声音除了人们所即刻明白的语义之外，还有着同样重要的元素——副语言。在现实生活中，人们并不是单靠话语来交流思想感情的。因此，在影视艺术中把人的声音局限于演员的台词及其表达方式，就未免太单调了。动画片声音设计研究的深入，越来越多的创作者发现，不仅仅是有声语言所承载的信息、内容可以塑造人物形象，有声语言本身所具备的副语言也同样具有造型功能。法国新浪潮的一位剧作家对台词的看法颇有一定的道理，他说：“电影台词中最重要的是声音，在小说中写不出人的声音。在电影中，人声几乎比这声音表达的意思还更加重要。” 声音本身具有大于台词的功效，“形式大于内容”。
二、人物的造型和声音造型设计要相得益彰
在影片中需要不同的角色，也需要与角色相适应的声音造型。只有人物的造型和声音的造型设计相得益彰才能得到富有效果的表演。动画片中的人物造型不同于真人表演，相对于演员表演塑造人物来讲，更富有个性化，脸谱化。例如，蒂姆·伯顿的动画片《僵尸新娘》中的人物造型就像中国戏曲中的脸谱一样，通过每个人的造型和服饰能迅速分辨出这个人角色定位。维多利亚是典雅大方，可爱，纤细的蜂腰让人想起了斯佳丽和奥黛莉·赫本，具有贵族气质。一些配角比如说维多利亚的父母，母亲顶着夸张的发髻，有着巨大、刻板的下巴，如同童话中的巫婆，阴冷可怕……这些脸谱式的设计让人物形象生动、善恶分明。外型如此富有特色，声音造型也相得益彰。角色的声音无论是音色还是副语言都是极具特点。为这些富有个性的人物配音的阵容也可谓是群星璀璨。为男主人公维克多配音的是美国好莱坞明星约翰尼·德普。剧中男主角维克多瘦削的面孔，尖尖的下巴，忧郁的眼神但却透着几分书香气息，简直就是卡通版的约翰尼·德普；在《僵尸新娘》中的配音，是约翰尼·德普首次参与配音工作，也是他第一次拥有自己的动画形象。德普回忆配音的经过时说过：当他一听到一个小伙子阴差阳错娶到骷髅新娘的故事就很喜欢，而且觉得男主角维克多和自己“真是惊心动魄地像”。的确，德普的声音有些颤抖，小心翼翼，似乎被僵尸新娘吓得，在伯顿的电影里德普一贯以面色苍白，骨瘦如柴的形象出现，这与维克多弱不经风的样子还真有些像。海伦娜是僵尸新娘艾蜜丽的配音。演员海伦娜的声音有着哥特式的冷静，神秘。由她配音的艾蜜莉不仅有鲜明个性，而且还略带一些神经质，大概对自由和真爱期待的时间太长了。不仅《僵尸新娘》重视声音造型与人物造型配合，像一些引进动画片的制作方也十分重视声音造型对人物表现的重要性。例如，《海底总动员》中马林（尼莫的爸爸）的配音张国立，他的声音对人物造型增色不少。
三、重视副语言的造型
副言语是人们在说话时表现出来的语音特征，它包括音量、音质、速度、节奏、语调、其他的独特方式，如：口音和发音习惯等，还包括面部表情和肢体语言，它不是纯物理意义上的语音特征，更多的是由此体现出来的社会文化内涵。副语言有“狭义”“广义”之分。狭义的副语言指有声现象；广义的“副语言”指无声而有形的现象，即与话语同时或单独使用的手势、身势、面部表情等等，也叫做“体态语”或身势语。在动画片声音造型中的副语言只是狭义的副语言，比如沙哑嗓音、高亢的音色，鼻音或是结结巴巴说话不连贯，方言等等。经历、职业、文化背景都在每个人的说话方式上加盖自己的印记。因此副语言有着很强的造型功能， 每人的声音都有一定的音色和音域，以及一定的音量、速度和节奏（还不是指剧情要求的那一方面），这一切因素合起来构成每个人在声音方面的特征。例如，在《僵尸新娘》中的神父的音色就是一个类似男低音的声音，威严、庄重、冷峻，“只闻其声就知其人”。声音音色要符合人物的社会身份，要符合人物生活的习惯与环境。方言也是一种极具有特点的声音造型手段。不同地方的语音更多的是当地民俗、文化、生活习惯等集中的体现，对于人物的表现与塑造也是极为有利的造型元素。一定的地方口音不仅对刻画人物能起一定的作用，也能给观众一种亲切感。这大概也是方言电影备受欢迎的一个主要原因吧！因此，动画片中，在缺乏真人表演者体态语对语境的补充的情况下，一定要重视副语言的造型功效。
英国著名剧作家肖伯纳曾说：“如果你真想获得富有效果的表演，那你就必须注意使声调有变化。当我给一出戏分配角色时，我不仅考虑到这个角色要这样的人，那个角色要那样的性格，我还要挑选一个女高音，一个女中音，一个男高音和一个男低音。如果他们的对白用的全是一个调子，一种速度，那是极其不能令人满意的，而最终是令人厌倦的。”影片中的人物要有不同的性格与造型，影片中的人物声音也要富有层次感，只有发挥有声语言的造型功效才会使动画电影在缺乏真人表演的情况下更富于动态与真实感！
参考文献
[1]《蒂姆·波顿》的电影世界 艾利森·麦克马汉（著）上海人民出版社
[2]《影视声音创作艺术》 伍建阳（著） 中国广播电视出版社
[3]《动画声音设计》 Robin Beauchamp（美）著 徐晶晶（译） 人民邮电出版社