论花器的创新运用

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摘 要：花器创新在插花艺术的创新发展中，花器创新起有着重要作用。在现代工业文明条件下，勇于打破常规，大胆创制和运用各种新材料、新型态的花器，不仅有利于使焕发插花艺术的焕发新的生机和活力，也有利于吸引社会大众的广泛参与，促进插花艺术的繁荣。

关键词：插花；花器；创新运用；广东园林

中图分类号：J5

文献标识码：A

文章编号：1671-2641（2012）06-0000-00

插花花器的功能包括两个层面有二：一是实用功能，用于盛放鲜切花和盛水，以保养、支撑、承托花材和塑造花型。二是艺术功能，花器是插花作品整体构思和造型的组成部分，它与花材、花型完美组合，共同塑造和构成完整的艺术形象。

由于花器在插花创作中的有着重要的地位，因此在插花艺术的创新发展中，花器创新也起着重要作用。在现代工业文明条件下，打破常规，大胆创制各种新材料、新型态的花器，并在作品中进行个性化的运用，是当代插花艺术推陈出新，焕发生机和活力的强大源泉动力，同时也有利于吸引社会大众广泛参与对插花艺术的广泛参与。

1 花器创新的物质和精神重要条件

在古代中国，花器创新的历史与插花艺术一样源远流长。从最初佛教供花的炉、罂，发展到后来壶、盘、觚、瓶、盆、碗、筒、篮、缸、觯、鼎、囊等容器，器型从单一走向多样化。但材质上由于受到农业社会的物质技术条件的局限，材质上变化创新并不多，基本上局限在是陶瓷、竹木、土石等质地上。

进入近代，大工业文明使社会生产力发生质的飞跃，石化、建材、冶金、纺织、造纸、包装等工业门类高度发达，新材料层出不穷，产生了塑料、尼龙、腈纶等材质的石化类容器，不锈钢、铝、钛等材质的冶金类容器，玻璃、玻纤、混凝土等材质的建材类容器。随着新材料、技术日新月异的发展，今后还会有更多的复合化、智能化材料得到开发。，这就为花器创新提供了全新充分的物质技术条件[1]。

随着中国经济高速发展，、民生普遍改善和现代生活方式的普及，插花艺术广泛进入到家居居室、商场、酒店、餐厅、写字楼、公园等各种日常生活场合场所，吸引得到了社会各界的参与喜爱。现代社会民主、平等、自由、个性解放的观念深入人心，艺术上崇尚个人创造力的发挥，消费上讲求适应满足个性化需求，来自社会各阶层的多元化的花艺创作者，因应针对各自不同的工作和生活环境，发挥展现各自的个性、风格，为花器创新注入巨大强大的活力。

2 花器创新的突破

在新时代背景下，插花艺术中的花器创新日趋活跃。在近年国内国际外的一些花艺赛事中，这种创新的亮点频频闪现显现。从近年各类插花花艺大赛上，可以窥见了解到花器创新的一些潮流和风尚。

2.1创新花器材质，以新颖的艺术语言表现特定的主题。

花器有不同的材质，材质也是一种艺术语言。不同的材质会产生不同的质感和视觉效果，也带给人不同的心理感受和联想。常见的花器多为陶瓷、竹木等传统材质，适合于营造传统美学意境中的艺术形象，而混凝土、钢铁、铝合金等现代工业材料在插花艺术中则较少运用，它们适合于营造现代、新锐、富于冲击力的艺术形象。大胆创新、采用新材质制作花器，往往可在表现某些特定主题时，收到奇效。

在2006年第四届亚洲杯插花花艺大赛中，日本插花师原田昌弘的季军作品[2]，却打破常规，采用混凝土和钢铁等现代建筑材料制作花器――底部四个方形水泥柱状体，分别承托不锈钢枝，支撑起作品右半部的框架，中部用混凝土制作三个弯月形花器，植入黄玫瑰和龙柳枝，顶部用两枚混凝土仿制的卵石，插植带叶的红玫瑰。现代工业文明意象和大自然意象相对比，粗粝的混凝土粗粝的材质与玫瑰的绰约风姿相映衬，发挥新材料独特的材质魅力和表现力，表现阐述了“工业社会与自然界互相融合，和谐相处”的命题主题。这就是通过花器材质的创新，将混凝土、钢铁等现代工业元素引入插花艺术形象之中，以新的艺术语言表达传统材质难以表达的主题。

2.2巧用日常生活用品，创制异型花器，放飞艺术创意。

一般情况下，花艺创作中所使用的花器，一般情况下都是插花专用器皿。专用器皿虽有众多款式，但以工厂化标准生产的产品，总是难以脱离一定的常规和套路，它对艺术构思的容纳空间是有限的。而艺术创作思维的创意和变化却是无限的，这两者之间必然产生矛盾。在这种情况下，借用将原本与花艺无关，甚至原本并不是器皿的生活用品加以创意改造，自制异型花器，可以让艺术创意突破专用器皿的局限，实现个性化的艺术创作。

台湾选手创作家郑秀炜的作品《二人世界设计》（见图1），借用一对黑色布质女用手套为花器，以女性秀美的纤纤玉指的秀美，与蓝色小百合花型相组合映衬，表现温柔、细腻的爱情之美。来自台湾区花店业协会的作品――《蝶衣舞》（见图2），它的花器是以借用一件女式衬衣为素材。采用黄铜线和染色麻线编织而成的这件橙红色女衬衣，衣领口斜插几枝轻盈灵动的蝴蝶兰，配以飘逸舒展的常春藤。衣服和花完美组合，引起发观众对女性美的各种联想。

在近年兴起的“自由式插花”中，这种从日常生活中自由取材，、随机创作的插花创意更被发挥至极至极致。所谓“自由式插花”，就是从花型塑造到花器运用都是随心所欲，不拘一格，任何一件日常生活用品都可以信手拈来借用，稍加改造便成为别具一格的花器，体现个性化的生活品味。

比如，在洗手间用放家庭装的较大的牙刷盒为花器，折上二两枝康乃馨插放，简洁明了；在电脑台上用一个可乐罐插上一枝红玫瑰，折射出年青主人的阳光、开朗和潇洒；将废旧的塑料口盅改作花器（图3），插上观叶植物，装点于洗手间内，小空间顿时生机盎然。

用在质地粗糙的麻袋中插放一把青葱青翠喜人的龙柳枝，散发别有一番来自乡间田园的浓郁野趣，返朴归真的泥土芳香沁人心脾，用以装点家居窗台，别有一番彰显清雅脱俗的品味。用盛放包装乳胶漆的白铁桶作花器，插放一簇紫红色郁金香，现代生活元素和自然韵味随意大方地结合，既时尚又不失雅致。…..……总而言之，在日常生活中可提取的不少的生活用品可作为花器运用，创作出新颖可爱的小作品。自由取材的花器运用，极大地解放拓展了插花艺术的创新思维。

2.3花无定器，打破常规，任意纵横。

常规的插花作品都是将花型固定于一个或一组小型的容器之中，然而花器创新无，这一铁律也同样可以被打破。

2006年第四届亚洲杯大赛广州团的插花作品《岭南竹韵》（图4），就打破了这个常规。这一作品是以“竹”为主题，由多个单元组合而成的大型创作。其中的“竹笋”单元（见图5）由两个层次的构图组成，在第一个层次上，创作者打破常规，把地板作为特殊的花器使用，在地板上铺洒花泥，植上数株竹笋，笋尖上连接化装成藤蔓的铁线，铁线串连的保鲜剂瓶上插着泛青的红掌，艺术地再现了春笋破土的场面。在第二个层次上，创作者以生锈的铁皮缸、铁皮箱、竹排筐为花器，插植密密麻麻的竹笋和成片火红的红掌。两个层次高低错落，组合成初春的岭南大地上的雨后春笋从纷纷破土到蔚然成林的一幅动感画面，寓意南粤大地生机蓬勃的气象。这是因应主题需要和布展环境条件，在花器构思上的巧妙突破。

长久以来，制约插花艺术普及的“门槛”因素之一便是花器。专用花器既昂贵，又不易获取，选购工作需耗费不菲的金钱、时间、精力成本，不利于初学者入门。而花器的创新运用，特别是从日常生活中就地取材创制各种“非专用”的花器，既成本低廉，又易于获取，从而大大降低门槛，有利于社会大众广泛参与对插花艺术的广泛参与，极大地促进了当代插花艺术的繁荣兴盛。

作者简介：何岸燕，女，广东湛江人，1979年生，1999年起从事绿化环境布置和插花艺术事业，致力于东方式和西方式插花研究。2009年3月获二级插花技师资格。曾获广州园林博览会“艺术插花”多次奖项。QQ邮箱：911844086

参考文献：

[1]罗宁.集合美――插花艺术[J]. 北京林业大学 罗宁（《广东园林》，1993年第，（4）四期第：16.页）[J]

[2]中国花卉协会，广州市花卉行业协会主编.花艺盛典――第四届亚洲杯插花花艺大赛作品集[Z]（中国花卉协会.广州市花卉行业协会主编 .广东世界图书出版公司 ，2006年9月，9：第1版第30页）.

作者简介：

何岸燕（1979- ），女，广东湛江人，二级插花技师，致力于东方式和西方式插花研究

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