无铮铮之细响 譬万钧之洪钟

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米芾，是我国历史上最伟大的书法艺术家之一，他不仅在当时的北宋就名震天下、享誉朝野，在南宋、元、明、清各代乃至当代的书坛都有举足轻重的地位和重要的影响。他的书法艺术是宋意书风的代表，他所取得的书法艺术成就，所达到的艺术高度后人难以逾越，是中国书法史上一座伟大的丰碑。米芾在书史上的崇高地位和巨大影响，不仅表现在他所取得的艺术成就上，更得益于历代对他作品的摹塌、传刻、碑铭的传世和流传。特别是现代印刷术的高度发达，使其书法作品的传播更加快捷、方便，影响巨大，波及东瀛海外。然而，不管历史上对米芾书法如何的钟爱，所采用的何种方法对米芾书法的流传起到何种的作用和影响，都无法超越目前由北京故宫博物院和镇江市丹徒区人民政府联合出版的大型图书《米芾书法全集》(以下简称《全集》)，这是刊印历史上个人书法作品规模最大、收录米芾书法作品最多的专集。它全面、逼真、艺术、完整、珍贵地再现了米芾这位书法艺术大师的书法全貌，具有重要的学术价值和历史意义。《全集》的出版与发行必将对米芾书法的学习、研究，碑帖的起源、流传以及对中华传统文华的继承和发展起到积极的推动作用。

一、《米芾书法全集》的内容

《全集》由北京故宫博物院和镇江市丹徒区人民政府联合出版发行，共收入北京故宫博物院、中国国家博物馆、中国国家图书馆、上海博物馆、上海图书馆、辽宁省博物馆、连云港市博物馆、镇江碑刻博物馆、香港中文大学文物馆、博物院、日本东京博物馆、美国大都会博物馆、美国普林斯顿大学博物馆所藏的米芾书法作品共计130余种(类)，33卷册。按照书法学的分类，以法书(墨迹)、单刻帖和丛刻帖以及碑刻归类排序刊布，其墨迹几乎是米芾传世作品的全部，刻帖和碑刻收入时间跨度上迄南宋下迄明代。真草隶篆书体齐备，还有尺牍、题跋、手扎、长卷、刻石、墓志等多种书写形式。特别是汇集了多个宋代版本的米芾作品的丛刻帖如《绍兴米帖》《松桂堂刻帖》《群玉堂帖》《英光堂帖》《宝晋斋法帖》等，是最为系统、完整、珍贵的米芾刻帖，也是《全集》的最大亮点。下面分类介绍如下：

1.法书(墨迹)

米芾的法书墨迹艺术价值最高，影响也最大。《全集》共收入米芾墨迹66种。以行书和楷书作品为主，完整再现了米芾各个时期的书法风格和艺术成就，具有极高的艺术价值，是极其珍贵的第一手资料。

2刻帖(单刻帖和丛刻帖)

据文献记载，刻帖起源于南唐，有《保大帖》《升元帖》《澄清唐帖》等，但只见记载未见实物传世。北宋的《淳化阁帖》被公认为“祖帖”，由此，在宋代已演化为《庆历》《大观》《淳熙》等官刻帖16余种。而米芾作品在南宋见于刻帖的分别为《绍兴米帖》(1141年)、《松桂堂刻帖》(1174年)、《群玉堂帖》(1201年－1207年)、《英光堂帖》(1232年)、《宝晋斋法帖》(1269年)、等单刻帖和丛刻帖，以上刻帖有不同的版本并收藏于不同的地点，《全集》均收入其中。

《全集》共收入米芾书法作品单刻帖和丛刻帖32种，有的刻帖还是多个版本，收藏于不同的地方，这是《全集》最具特色也是米芾书法作品在古代得以广泛流传，产生更大影响的最好方式。非常难得的是，《全集》中米芾的丛刻帖宋元明清历代都有，刻帖时间之早、数量之大、水平之高、流传之有序、史料之珍贵是历史上所罕见的。

3.碑刻

米芾作品的刻石非常稀少，《全集》首次集中的收入了米芾书法刻石16种。有著名的宋拓《方圆庵记》，也有非常罕见的《章吉老墓志》《章迪墓表》，更有鲜为人知的残石和题字等。

二、米芾书法艺术评价

米芾是一位生前有大名，生后也能在书法历史上占有重要地位，作品流播四海的书法巨匠。

米芾的书法历代评价甚多，特别是当代对米芾书法的研究更是成果卓著、几成专学，我不想对他书法的承传，古人如何评价他的艺术风格等方面进行赏评，只想从他和“二王”的承传关系，独特的笔法，对后世的影响以及与“宋三家”的比较这四个方面作简要的分析。

1.米芾的书法和“二王”的关系

从米芾所留下的作品和文字来看，米芾的艺术成就主要得之于晋人书法，是对“二王”书法体系的继承和发展。米芾篆隶楷行草皆善，尤其以行草书擅长，这也是晋人特别是“二王”书法体系的重要代表，是取得艺术成就、产生巨大影响最大的书体。米芾和“二王”的关系主要表现在以下三个方面：

一是取法。在米芾书法学习的一生中虽“转益多师”，取法过多位书家，但是，晋人特别是“二王”对其影响最深，也收获最大。他对“二王”书法的喜好、追捧到了疯狂、痴迷的地步。米芾《手札》记叙了一段其购买王羲之《王略帖》(又称《破羌帖》)的情况。文中说，他用15万钱买到王羲之的《王略帖》，如果按照宋代和现在的米价来算他购买这件作品大约花去了两千多万元人民币，正好和当代所拍卖的米芾自己的作品《研山铭》价格相近，可见米芾对王羲之的作品厚爱到何种地步。

二是用笔。米芾论及“宋四家“的笔法特点，广为流传也最为精彩。独特的笔法是米芾书法的最大特色，不管米芾书法如何的“刷”，如何的八面出锋，但是他始终没有离开“二王”书法用笔体系，就是中锋用笔，侧峰取妍的用笔正脉。他将“二王”的“古质”化为自己的“今妍”，将“二王”“较转”的笔法发挥到极致，“刷出”了书法用笔的新天地。

三是作品。在米芾存世的书法作品中行书做多，其次是楷书、草书，也有少量的隶书和篆书，不管米芾行书书法风格如何多变，“二王”对他的影响最大，气息、用笔、结体等更是一派“晋人”的气象。有些作品从形式上和“二王”“貌合神会”，如早期作品《方圆庵记》等，更体现出米芾对“二王”书法的继承和发扬。最值得赞许的是，米芾在承接“二王”的基础上有所突破，具有自己独特的书法语言，形成了独特的书法面貌。

2.米芾书法和“宋三家”之比较

宋人尚意，这是相对于唐人尚法的书法审美风格。尚意书风的形成是宋代书家共同努力的结果，其中以“宋四家”为代表，特别是米芾、坡和黄庭坚，写意书法风格最典型，书法成就最高。从现代书法专业角度来看米芾是一个真正的专业书家，表现在书法技巧的高超，书法语言的丰富，书法面貌的多变，所留下的书法作品之多以及对后世产生的影响等诸多方面，均远远超过苏、黄两家。从书体上来看，苏轼和米芾一样以行书为主，而黄庭坚在草书上成就最高。米芾在和苏、黄比较中文学水平远不如他们二位，但是在书法艺术上的总体专业水平和取得的高度，远远在他们二位之上。