智者芭托莉

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二月下旬，一年一度的香港艺术节再度揭开帷幕。今年的开幕式，既非世界名团呈献的交响华章，也非欧美剧院上演的歌剧盛宴，仅以一场独唱音乐会，就吸引了的乐迷蜂拥而至，全场爆满。如此具有魅力的音乐会主人公，乃何方神圣?塞西莉亚・芭托莉也。

驰骋歌剧舞台20余年，对音乐持之以恒的探索，以及那份难得的自信，让芭托莉迎来艺术生涯中一个又一个高峰。或许，她的一些同行会抱怨过去时代的那些作曲家们对次女高音声部不够重视，导致佳作不多，让她们往往只能在歌剧中出演配角，但芭托莉却一点都不悲观。从莫扎特到罗西尼，再到格鲁克、威尔第，她总能找到属于自己的角色。有时，她更像是个音乐学家，甚至是位考古学者，经常出入世界各地的图书馆，使那些长久以来遭受冷落的剧目重见天日。10年前，为了策划《威尔第作品集》，芭托莉就曾多次前往都灵国家图书馆查阅作曲家的手稿。当她在维也纳图书馆发现尘封近200年的安东尼奥・萨列里的作品后，立刻被它们所吸引，不久，她就以一张《萨列里声乐作品集》，为这位在电影《莫扎特》中背负“谋杀”莫扎特之罪名的作曲家――凡此种种，芭托莉不仅帮助了一些古典作曲家在历史上获得全新的定位，也让世人重新认识了次女高音与众不同的美，证明次女高音并不是舞台上永远的配角。

随着名声日隆，芭托莉的演出邀约纷至沓来。不过，她对于卡门、达莉拉等次女高音声部的首选角色却兴趣不大，她认为《卡门》中强烈的戏剧性和偏低的声区，并不适合自己目前的声音状态，还需要重新等待时机。与那些为了取得更好的歌唱成就而逼着自己将音量变大、嗓音变暗的同行截然相反，如此选择，不难看出她谨慎、不违背嗓音原则的艺术态度。这份严谨，也同样体现在她对唱片曲目的安排上。即使是一张精选集，她在选择作品时也是竭尽心思，恪守个人风格的原则。最近推出的精选集《轻叹》，就可见一斑。

宽广的音域、飞驰的花腔、强烈的情感、考究的咬字，这一系列特质铸就了芭托莉显著的个人风格。不过，在这张选集中，她试图向公众展现自己歌唱艺术中更私密的一面：绵延的轻叹――这是极为高超的声乐技巧，在声音的表现力上非常困难。对于唱片中这些内省的、忧伤的、愁肠寸断的音乐，芭托莉表现出令人吃惊的驾驭力――她痴迷于那种宽广的节奏和由此营造出的效果，吟唱得如低声絮语一般。

整张精选集虽只是芭托莉歌唱成就的惊鸿一瞥，但从中不难寻找到这些年来她的每一步足迹。亨德尔的《拨开荆棘，摘下玫瑰》选自她2005年推出的专辑《禁忌的歌剧》，芭托莉的演唱虽朴实无华，却透出强烈的音乐表现力；贝里尼《诺玛》中的咏叹调“贞洁的女神”，早已成为女高音们的保留曲目，芭托莉在此探索了美声唱法的根源――相较于一些过于戏剧性的演绎，她更强调柔和的音色，以突出音乐中抒情的气质。这首名曲，芭托莉请来由费台尔指挥的苏黎世辛提拉古乐团合作，忠实再现了浪漫主义时期的纯正音乐风格；罗西尼《塞维利亚的理发师》中的咏叹调“在我心里有个声音”，是这张精选集中的“新”曲目。虽说这早已是芭托莉驾轻就熟的拿手曲目，但她的每次演唱总能赋予作品新意。这次，她更忠实于原谱，作为对辛提拉古乐团明亮、纯净音色的回应，她投入了全然自发的激情，那一连串的花腔技巧由她唱来灵便脱俗。唱片中还收有莫扎特、弗朗克、福雷的三首宗教作品，选自1997年发行的，由她与两位好友――男高音波切利、低男中音特菲尔共同录制的专辑《世界的颂歌》，芭托莉再次以富有磁性的声线，将这些脍炙人口的旋律表现得极为动人。