艺术品在下财富在上
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不用担心艺术品的天价，也不用怀疑投资品的真伪，把钱交给艺术银行，让他们去帮你打点投资。
很多艺术品收藏者因为看到艺术品的增值转而成为投资者。但单纯为投资而进入艺术品市场具有巨大的风险，普通投资者往往因此被艺术品市场拒之门外。
艺术品早已不单单是陶冶情操的阳春白雪之物，“丧志”的说法也早已不合时宜。很多艺术品收藏者因为看到艺术品的增值转而成为投资者，这早已不是什么新鲜话题了。
美术馆和博物馆的氛围很容易让人产生购买的冲动，这里是最初的艺术品买卖的场所。随着网络的兴起，艺术品销售网站开始兴盛，成为传统渠道的重要补充力量。目前，以经营中国书画为主的可人轩网、一松堂网，还有专营现代艺术品的曹氏现代美术馆网，都是其中的佼佼者。不过这些都还停留在个别艺术品的低买高卖上。
拍卖行是艺术投资活动的主要场所，大多数拍卖行都有自己的规则和策略来拍卖运作艺术品。一件名不见经传的艺术品经过短期内频繁的买卖，在两三年内暴涨数十倍甚至数百倍，在前些年的艺术界和投资界，这样的故事屡见不鲜。
还有一些投资人直接包办某几位新兴艺术家相对长的时间内的所有创作。这种方式避免了购买到赝品的可能，还能以更低的价格大量购买，成了常见的商业模式。
但是上述的这些操作都要求投资人对艺术品本身和艺术市场有很高的判断能力。单纯为投资而采用上述方式进入艺术品投资市场具有巨大的风险。尽管房产、证券和艺术品被公认为当前最主要的三种投资方式，但普通投资者往往因此被艺术品市场拒之门外。
当艺术联姻基金
通过积累广大投资者的闲散资金，利用专业的艺术投资者的判断进入艺术品市场，是普通投资者投资高档艺术品的捷径。
第一支在金融界建立的艺术品投资基金是由大通银行的分支机构负责管理的大通艺术基金(Chase Art Fund)。1989年，它获得30亿美元的担保，并通过巴黎银行艺术品投资顾问机构主办的巴黎银行基金投资艺术品。但是由于收藏费用增加导致成本过高，以及最初制定的销售计划没有适应市场环境的改变，投资艺术品的损失惨重。
艺术市场的发展再次激起了基金经理们攫取利润的欲望。21世纪初，全球超过50家主流银行提出了建立艺术投资基金的意向，或者增设为客户提供艺术品投资服务的项目。
2007年11月，法国兴业资产管理有限公司在卢森堡发起成立了募集资金达15亿美元，年收益率15％的艺术品投资基金。
不用担心艺术品的天价，也不用怀疑投资品的真伪，把钱交给艺术银行，让他们去帮你打点投资。
很多艺术品收藏者因为看到艺术品的增值转而成为投资者。但单纯为投资而进入艺术品市场具有巨大的风险，普通投资者往往因此被艺术品市场拒之门外。
艺术品早已不单单是陶冶情操的阳春白雪之物，“丧志”的说法也早已不合时宜。很多艺术品收藏者因为看到艺术品的增值转而成为投资者，这早已不是什么新鲜话题了。
美术馆和博物馆的氛围很容易让人产生购买的冲动，这里是最初的艺术品买卖的场所。随着网络的兴起，艺术品销售网站开始兴盛，成为传统渠道的重要补充力量。目前，以经营中国书画为主的可人轩网、一松堂网，还有专营现代艺术品的曹氏现代美术馆网，都是其中的佼佼者。不过这些都还停留在个别艺术品的低买高卖上。
拍卖行是艺术投资活动的主要场所，大多数拍卖行都有自己的规则和策略来拍卖运作艺术品。一件名不见经传的艺术品经过短期内频繁的买卖，在两三年内暴涨数十倍甚至数百倍，在前些年的艺术界和投资界，这样的故事屡见不鲜。
还有一些投资人直接包办某几位新兴艺术家相对长的时间内的所有创作。这种方式避免了购买到赝品的可能，还能以更低的价格大量购买，成了常见的商业模式。
但是上述的这些操作都要求投资人对艺术品本身和艺术市场有很高的判断能力。单纯为投资而采用上述方式进入艺术品投资市场具有巨大的风险。尽管房产、证券和艺术品被公认为当前最主要的三种投资方式，但普通投资者往往因此被艺术品市场拒之门外。
当艺术联姻基金
通过积累广大投资者的闲散资金，利用专业的艺术投资者的判断进入艺术品市场，是普通投资者投资高档艺术品的捷径。
第一支在金融界建立的艺术品投资基金是由大通银行的分支机构负责管理的大通艺术基金(Chase Art Fund)。1989年，它获得30亿美元的担保，并通过巴黎银行艺术品投资顾问机构主办的巴黎银行基金投资艺术品。但是由于收藏费用增加导致成本过高，以及最初制定的销售计划没有适应市场环境的改变，投资艺术品的损失惨重。
艺术市场的发展再次激起了基金经理们攫取利润的欲望。21世纪初，全球超过50家主流银行提出了建立艺术投资基金的意向，或者增设为客户提供艺术品投资服务的项目。
2007年11月，法国兴业资产管理有限公司在卢森堡发起成立了募集资金达15亿美元，年收益率15％的艺术品投资基金。
同年，在英国的格恩西成立了“艺术贸易基金”，这是全球首家规范的美术品对冲基金，在3至12月期限内向投资者提供回报。
2008年，卢森堡注册的“艺术品交易公司”成立，计划通过3至5年募集得20亿美元。不同于其他艺术基金的短回报周期，这个基金坚信“对艺术市场来说长期原则仍然是最好的投资策略”。
国内首支金融机构艺术基金是由民生银行发起的“非凡理财艺术品投资计划”1号和2号产品。这款公募基金向这家银行资产50万元以上的高端客户公募发行，募集到的钱用于购买中国当代艺术品，然后在封闭期将其出租或出售以获得收益，并在到期时将年收益18％以下的部分返还给基民，1896以上的部分由基民与银行共享。如果到期艺术品不能出卖，则由艺术品的原持有人按当初交易价进行回购，通过这种方式来确保投资者“只赚不赔”。
两年后的今年7月，“非凡理财艺术品投资计划”1号和2号产品到期，平均年收益率达到了11.55％。
关注艺术品投资的人都知道，中国的艺术品市场到了2007年春季，已经处于高位盘整时期。当年年底，又爆发了由美国引发至全世界的“金融海啸”，中国的艺术品市场也未能独善其身。看似生不逢时的“艺术品投资计划”却能在两年到期后共获得税后净收益25％，远远高出一般的基金收益，也实现了与股市大盘的逆风飞扬。
这个“高位介入，收益非凡”的结果，让投资者和基金发起人眼前一亮。纷纷关注艺术基金。
在“非凡理财艺术品投资计划”封闭期间，“和君西岸”也投入了运营。与“非凡理财”不同，“和君西岸”艺术基金第一阶段的投资方向聚焦在西方经典油画，陆续推出的多期基金将关注不同领域的艺术品。2009年7月，建行北京分行私人银行也推出了“国投信托・盛世宝藏1号・保利艺术品投资集合资金信托计划”，这是国内首款艺术品投资集合资金信托计划。加之人民币国际化进程中，通过QDⅡ和其他方式，购买国外银行的艺术基金也成为可能。
对于艺术品的衍生品投资者来说而言，私募基金门槛低、便于操作，但缺乏信用保障；直接投资艺术银行盈利有保障，但需要专业知识和大笔资金。银行的艺术品理财项目仿佛更能适合普通投资者的胃口。
艺术银行跨界出世
说到艺术基金，就不得不提到艺术银行。正是艺术银行成功的商业模式启发了艺术基金的诞生。艺术银行不需要承担艺术品真伪和贬值的巨大风险，又不需要多人共同分享同一款作品，投资者还能自主地对艺术品进行投资操作，因而适合那些对艺术品稍具兴趣，又希望通过艺术品实现增值的非专业投资者。
“艺术银行”即使在欧美发达国家也属于上世纪80年代逐渐兴起的新鲜事物。2006年底，上海市文化发展基金会和徐汇区共同筹建了国内首家艺术银行，但这个“实验产品”还不能称为真正意义上的艺术银行，而更类似于拥有一定资金支持或政策保障的非政府文化艺术机构。2007年3月开业的北京世纪墙文化艺术有限公司成为国内首家民营的真正意义上的“艺术银行”。
上海红瓷会展有限公司董事长沈春南是首批吃艺术银行这只“螃蟹”的投资者。他花5。万元从北京一家叫“世纪墙”的美术馆购买了一幅苏新平的油画，同时签署了委托出售件。如果沈先生同意，“世纪墙”也可在一年之后以不低于54.5万元的价格重新收回此油画。
艺术银行之所以敢于冒“低卖高买”的风险，是因为像沈春南一样的投资者可自愿将购买的艺术品委托给艺术中心进行售卖。售出价格超过原画价格的部分，艺术中心收取50％作为佣金。此外，这家美术馆还提供艺术品置换服务，协议到期后，委托艺术中心将画出售，再重新购买一幅新的作品。收藏者购买了艺术作品后，可以将作品委托给艺术中心举办展览，艺术中心每年会向所有者支付购买价的10％作为租金。
而“世纪墙”除了将这些委托其管理的艺术品进行展览获得收益外，还推出了“艺术品租赁”计划，在驻华使馆和普华永道等跨国企业举办的国际会议上，以及长安俱乐部等高档会所里，经常能看到“世纪墙”提供的作品。除了需要向“世纪墙”支付押金，使用人还需要按照市价的3％到6％缴纳日租金。
“世纪墙”艺术总监王泊乔解释说：“‘世纪墙’就是‘艺术银行’。”而所谓“艺术银行”就是将收藏的艺术品出售或租赁给客户，再用出售或租赁的收入来购买艺术品。与直接投资艺术品相比，在“艺术银行”，购买人不用担心艺术品的真伪和保值增值问题，也不用考虑储藏、维护等问题，而且可以定期更换，保持新鲜感。
不用担心艺术品的天价，也不用怀疑投资品的真伪，把钱交给艺术银行，让他们去帮你打点投资。
很多艺术品收藏者因为看到艺术品的增值转而成为投资者。但单纯为投资而进入艺术品市场具有巨大的风险，普通投资者往往因此被艺术品市场拒之门外。
艺术品早已不单单是陶冶情操的阳春白雪之物，“丧志”的说法也早已不合时宜。很多艺术品收藏者因为看到艺术品的增值转而成为投资者，这早已不是什么新鲜话题了。
美术馆和博物馆的氛围很容易让人产生购买的冲动，这里是最初的艺术品买卖的场所。随着网络的兴起，艺术品销售网站开始兴盛，成为传统渠道的重要补充力量。目前，以经营中国书画为主的可人轩网、一松堂网，还有专营现代艺术品的曹氏现代美术馆网，都是其中的佼佼者。不过这些都还停留在个别艺术品的低买高卖上。
拍卖行是艺术投资活动的主要场所，大多数拍卖行都有自己的规则和策略来拍卖运作艺术品。一件名不见经传的艺术品经过短期内频繁的买卖，在两三年内暴涨数十倍甚至数百倍，在前些年的艺术界和投资界，这样的故事屡见不鲜。
还有一些投资人直接包办某几位新兴艺术家相对长的时间内的所有创作。这种方式避免了购买到赝品的可能，还能以更低的价格大量购买，成了常见的商业模式。
但是上述的这些操作都要求投资人对艺术品本身和艺术市场有很高的判断能力。单纯为投资而采用上述方式进入艺术品投资市场具有巨大的风险。尽管房产、证券和艺术品被公认为当前最主要的三种投资方式，但普通投资者往往因此被艺术品市场拒之门外。
当艺术联姻基金
通过积累广大投资者的闲散资金，利用专业的艺术投资者的判断进入艺术品市场，是普通投资者投资高档艺术品的捷径。
第一支在金融界建立的艺术品投资基金是由大通银行的分支机构负责管理的大通艺术基金(Chase Art Fund)。1989年，它获得30亿美元的担保，并通过巴黎银行艺术品投资顾问机构主办的巴黎银行基金投资艺术品。但是由于收藏费用增加导致成本过高，以及最初制定的销售计划没有适应市场环境的改变，投资艺术品的损失惨重。
艺术市场的发展再次激起了基金经理们攫取利润的欲望。21世纪初，全球超过50家主流银行提出了建立艺术投资基金的意向，或者增设为客户提供艺术品投资服务的项目。
2007年11月，法国兴业资产管理有限公司在卢森堡发起成立了募集资金达15亿美元，年收益率15％的艺术品投资基金。
同年，在英国的格恩西成立了“艺术贸易基金”，这是全球首家规范的美术品对冲基金，在3至12月期限内向投资者提供回报。
2008年，卢森堡注册的“艺术品交易公司”成立，计划通过3至5年募集得20亿美元。不同于其他艺术基金的短回报周期，这个基金坚信“对艺术市场来说长期原则仍然是最好的投资策略”。
国内首支金融机构艺术基金是由民生银行发起的“非凡理财艺术品投资计划”1号和2号产品。这款公募基金向这家银行资产50万元以上的高端客户公募发行，募集到的钱用于购买中国当代艺术品，然后在封闭期将其出租或出售以获得收益，并在到期时将年收益18％以下的部分返还给基民，1896以上的部分由基民与银行共享。如果到期艺术品不能出卖，则由艺术品的原持有人按当初交易价进行回购，通过这种方式来确保投资者“只赚不赔”。
两年后的今年7月，“非凡理财艺术品投资计划”1号和2号产品到期，平均年收益率达到了11.55％。
关注艺术品投资的人都知道，中国的艺术品市场到了2007年春季，已经处于高位盘整时期。当年年底，又爆发了由美国引发至全世界的“金融海啸”，中国的艺术品市场也未能独善其身。看似生不逢时的“艺术品投资计划”却能在两年到期后共获得税后净收益25％，远远高出一般的基金收益，也实现了与股市大盘的逆风飞扬。
这个“高位介入，收益非凡”的结果，让投资者和基金发起人眼前一亮。纷纷关注艺术基金。
在“非凡理财艺术品投资计划”封闭期间，“和君西岸”也投入了运营。与“非凡理财”不同，“和君西岸”艺术基金第一阶段的投资方向聚焦在西方经典油画，陆续推出的多期基金将关注不同领域的艺术品。2009年7月，建行北京分行私人银行也推出了“国投信托・盛世宝藏1号・保利艺术品投资集合资金信托计划”，这是国内首款艺术品投资集合资金信托计划。加之人民币国际化进程中，通过QDⅡ和其他方式，购买国外银行的艺术基金也成为可能。
对于艺术品的衍生品投资者来说而言，私募基金门槛低、便于操作，但缺乏信用保障；直接投资艺术银行盈利有保障，但需要专业知识和大笔资金。银行的艺术品理财项目仿佛更能适合普通投资者的胃口。
艺术银行跨界出世
说到艺术基金，就不得不提到艺术银行。正是艺术银行成功的商业模式启发了艺术基金的诞生。艺术银行不需要承担艺术品真伪和贬值的巨大风险，又不需要多人共同分享同一款作品，投资者还能自主地对艺术品进行投资操作，因而适合那些对艺术品稍具兴趣，又希望通过艺术品实现增值的非专业投资者。
“艺术银行”即使在欧美发达国家也属于上世纪80年代逐渐兴起的新鲜事物。2006年底，上海市文化发展基金会和徐汇区共同筹建了国内首家艺术银行，但这个“实验产品”还不能称为真正意义上的艺术银行，而更类似于拥有一定资金支持或政策保障的非政府文化艺术机构。2007年3月开业的北京世纪墙文化艺术有限公司成为国内首家民营的真正意义上的“艺术银行”。
上海红瓷会展有限公司董事长沈春南是首批吃艺术银行这只“螃蟹”的投资者。他花5。万元从北京一家叫“世纪墙”的美术馆购买了一幅苏新平的油画，同时签署了委托出售件。如果沈先生同意，“世纪墙”也可在一年之后以不低于54.5万元的价格重新收回此油画。
艺术银行之所以敢于冒“低卖高买”的风险，是因为像沈春南一样的投资者可自愿将购买的艺术品委托给艺术中心进行售卖。售出价格超过原画价格的部分，艺术中心收取50％作为佣金。此外，这家美术馆还提供艺术品置换服务，协议到期后，委托艺术中心将画出售，再重新购买一幅新的作品。收藏者购买了艺术作品后，可以将作品委托给艺术中心举办展览，艺术中心每年会向所有者支付购买价的10％作为租金。
而“世纪墙”除了将这些委托其管理的艺术品进行展览获得收益外，还推出了“艺术品租赁”计划，在驻华使馆和普华永道等跨国企业举办的国际会议上，以及长安俱乐部等高档会所里，经常能看到“世纪墙”提供的作品。除了需要向“世纪墙”支付押金，使用人还需要按照市价的3％到6％缴纳日租金。
“世纪墙”艺术总监王泊乔解释说：“‘世纪墙’就是‘艺术银行’。”而所谓“艺术银行”就是将收藏的艺术品出售或租赁给客户，再用出售或租赁的收入来购买艺术品。与直接投资艺术品相比，在“艺术银行”，购买人不用担心艺术品的真伪和保值增值问题，也不用考虑储藏、维护等问题，而且可以定期更换，保持新鲜感。
同年，在英国的格恩西成立了“艺术贸易基金”，这是全球首家规范的美术品对冲基金，在3至12月期限内向投资者提供回报。
2008年，卢森堡注册的“艺术品交易公司”成立，计划通过3至5年募集得20亿美元。不同于其他艺术基金的短回报周期，这个基金坚信“对艺术市场来说长期原则仍然是最好的投资策略”。
国内首支金融机构艺术基金是由民生银行发起的“非凡理财艺术品投资计划”1号和2号产品。这款公募基金向这家银行资产50万元以上的高端客户公募发行，募集到的钱用于购买中国当代艺术品，然后在封闭期将其出租或出售以获得收益，并在到期时将年收益18％以下的部分返还给基民，1896以上的部分由基民与银行共享。如果到期艺术品不能出卖，则由艺术品的原持有人按当初交易价进行回购，通过这种方式来确保投资者“只赚不赔”。
两年后的今年7月，“非凡理财艺术品投资计划”1号和2号产品到期，平均年收益率达到了11.55％。
关注艺术品投资的人都知道，中国的艺术品市场到了2007年春季，已经处于高位盘整时期。当年年底，又爆发了由美国引发至全世界的“金融海啸”，中国的艺术品市场也未能独善其身。看似生不逢时的“艺术品投资计划”却能在两年到期后共获得税后净收益25％，远远高出一般的基金收益，也实现了与股市大盘的逆风飞扬。
这个“高位介入，收益非凡”的结果，让投资者和基金发起人眼前一亮。纷纷关注艺术基金。
在“非凡理财艺术品投资计划”封闭期间，“和君西岸”也投入了运营。与“非凡理财”不同，“和君西岸”艺术基金第一阶段的投资方向聚焦在西方经典油画，陆续推出的多期基金将关注不同领域的艺术品。2009年7月，建行北京分行私人银行也推出了“国投信托・盛世宝藏1号・保利艺术品投资集合资金信托计划”，这是国内首款艺术品投资集合资金信托计划。加之人民币国际化进程中，通过QDⅡ和其他方式，购买国外银行的艺术基金也成为可能。
对于艺术品的衍生品投资者来说而言，私募基金门槛低、便于操作，但缺乏信用保障；直接投资艺术银行盈利有保障，但需要专业知识和大笔资金。银行的艺术品理财项目仿佛更能适合普通投资者的胃口。
艺术银行跨界出世
说到艺术基金，就不得不提到艺术银行。正是艺术银行成功的商业模式启发了艺术基金的诞生。艺术银行不需要承担艺术品真伪和贬值的巨大风险，又不需要多人共同分享同一款作品，投资者还能自主地对艺术品进行投资操作，因而适合那些对艺术品稍具兴趣，又希望通过艺术品实现增值的非专业投资者。
“艺术银行”即使在欧美发达国家也属于上世纪80年代逐渐兴起的新鲜事物。2006年底，上海市文化发展基金会和徐汇区共同筹建了国内首家艺术银行，但这个“实验产品”还不能称为真正意义上的艺术银行，而更类似于拥有一定资金支持或政策保障的非政府文化艺术机构。2007年3月开业的北京世纪墙文化艺术有限公司成为国内首家民营的真正意义上的“艺术银行”。
上海红瓷会展有限公司董事长沈春南是首批吃艺术银行这只“螃蟹”的投资者。他花5。万元从北京一家叫“世纪墙”的美术馆购买了一幅苏新平的油画，同时签署了委托出售件。如果沈先生同意，“世纪墙”也可在一年之后以不低于54.5万元的价格重新收回此油画。
艺术银行之所以敢于冒“低卖高买”的风险，是因为像沈春南一样的投资者可自愿将购买的艺术品委托给艺术中心进行售卖。售出价格超过原画价格的部分，艺术中心收取50％作为佣金。此外，这家美术馆还提供艺术品置换服务，协议到期后，委托艺术中心将画出售，再重新购买一幅新的作品。收藏者购买了艺术作品后，可以将作品委托给艺术中心举办展览，艺术中心每年会向所有者支付购买价的10％作为租金。
而“世纪墙”除了将这些委托其管理的艺术品进行展览获得收益外，还推出了“艺术品租赁”计划，在驻华使馆和普华永道等跨国企业举办的国际会议上，以及长安俱乐部等高档会所里，经常能看到“世纪墙”提供的作品。除了需要向“世纪墙”支付押金，使用人还需要按照市价的3％到6％缴纳日租金。
“世纪墙”艺术总监王泊乔解释说：“‘世纪墙’就是‘艺术银行’。”而所谓“艺术银行”就是将收藏的艺术品出售或租赁给客户，再用出售或租赁的收入来购买艺术品。与直接投资艺术品相比，在“艺术银行”，购买人不用担心艺术品的真伪和保值增值问题，也不用考虑储藏、维护等问题，而且可以定期更换，保持新鲜感。
艺术品市场评论人赵丹虹表示，前些年艺术品价格高速增长的时期已经过去。如果投资一个画家的年收益超过26％，那就意味着这个画家的作品将三年翻一番。这样的涨幅比较困难。另外，进行真正的艺术品投资，一般财产需要千万元以上。如果投资额较小，只关注艺术品重升值而不重内容，建议选择银行的艺术品理财项目间接投资“艺术银行”。
艺术基金并非只赚不赔
如今，金融危机的寒流还没有完全退去，众多基金“只赚不赔”的不败金身早已被剥得体无完肤。而作为艺术基金这个门槛最高的基金投资，其本身最不适合普通人投资的项目来说，在享受艺术品升值带来收益的同时，它也是一把财富的双刃剑。
去年以来全球艺术基金遭遇搁浅。一方面是包括伦敦艺术交易基金这样的老牌基金都无法募集到预定的数额，一方面是一些高价购买的艺术品无法按计划出售。尽管中国的艺术品不是重灾区，但大大挫伤了投资者和拍卖行的积极性。在这种情况下，艺术品基金的风险正在增加。这包括：
信用风险，即项目操作期间，艺术顾问公司发生违约事件时，挪用或滥用理财本金造成客户损失。
市场风险，即艺术品市场的波动将直接影响到本理财产品的收益乃至本金，募集方一般对基金的未来表现不提供任何担保或承诺。
延期风险，遇项目投资标的延期交易而造成理财产品不能按时还本付息，理财期限有可能延长等。
相比于银行发售的公募艺术基金，在国内还广泛存在难以统计的艺术私募基金。
公开资料里最早的艺术品投资基金出现在2005年5月的中国国际画廊博览会上。一家来自西安的“蓝玛克”艺术基金，以50万美元的价格收购了当代油画家刘小东的《十八罗汉》组画。此后，无论在中国艺术品一级市场的画廊界，还是在二级市场的拍卖行，各式各样的艺术基金不断浮出水面，但大多是或明或暗地停留在类似地下钱庄般的操作中。
在这种操作模式中，有钱人或者一些企业将分散的钱集中起来，交给专业人士，去运作投资于当代艺术品或者书画等等。而这些专业人士主要是艺术品经纪人或者之前从事与艺术相关的工作，比如说之前开办过画廊等等。
与公募基金相对透明的运作相比，私募基金并非投资到“艺术银行”，而是直接买卖艺术品。运作方式都是半公开，尽力避免被人发现自己在操作的画家或是作品。这种掩人耳目的做法本身就表明了其发展的不成熟。表面看来，这种运作方式过于神秘，其中一次买卖的高额利润也令人十分眼热，也许在开始阶段可以达到盈利标准，但一旦遇到艺术品市场的下滑，前景并不乐观。
对于艺术品的衍生品投资者来说，私募基金门槛低、便于操作，但缺乏信用保障；直接投资艺术银行盈利有保障，但需要专业知识和大笔资金。银行的艺术品理财项目仿佛更适合普通投资者的胃口。