书道艰辛亦酬勤

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书法对于王志平来说，早已融入到他的生命里了。出身农民世家的他，年幼时就对书法有种别样的情怀，亲近着土地，也亲近着书法。每日一书是他的必修课，书法成为了他成长过程中浓墨重彩的一笔……

王志平，河北平山人，现任石家庄市国家税务局第一稽查局局长。河北省书法家协会会员，石家庄市书法家协会副主席，河北美院客座教授。

王志平酷爱书法，习书始自少年，十余年临池不辍，自汉隶入手，诸体皆学，擅长行草书，其特点是稳中求厚，虚实照映，于飘逸处见遒劲，于厚重处见清秀。公务之余，展墨挥毫，涵养身心，陶冶情操，在书法界获得了广泛的赞誉。

书法作为一门艺术来说，入门不难，深造不易，没有对书法艺术的感悟、没有日积月累的积淀，不下一番苦功是达不到一定境界的。志平先生在刻苦用功的同时，努力从传统经典碑帖里汲取营养，寻求书法艺术真谛。志平先生擅长行草书、隶书等书体，崇尚“人道弥深，所见弥大”的古训，从读帖、人帖到出帖，他在二王碑帖上打过多年的持久战，是踩着二王书法之船，来到当代书坛的。在继承古人的基础上，融入自己对书艺的理解，其书法作品以典雅、秀逸、洒脱、超迈、细腻之审美示人。俊雅、清秀、脱俗是书法圈内行家对志平先生书法的评价。

志平先生的行草书结体稳健，通篇看虽连带少，但字字笔断而意连。因势利导，顺其自然，毫不牵强，以上字之终，连锋为下字之始。作品中相同的字，结体却干变万化，有的似正而斜，有的似斜反正。如王维（《渭城曲》中“青青”两字，用不同结体与字势来表现，或正或斜，或大或小，或长或短，或粗或细，或方或圆，因行而宜，以章法需要来造势，犹如唐太宗所云：“观其点曳之工，裁成之妙，烟凝露结，状若断而还连；凤翥龙蟠，势如斜而反直，玩之不觉为倦，览之莫识其端。”

志平先生的笔法严谨厚重，点画左顾右盼，极有规矩，很少锋芒毕露，大都藏头护尾，骨肉倍匀，线条朴实遒劲，富有立体感。从作品中观赏，笔画俊朗圆润雄强，刚柔相济而变化迭出。尤其线条转折处如：横折、竖弯勾等笔画，或圆中有方，或方中有圆，总是轻提重按，顿挫有致，笔笔送到，决不一滑而过，透过线条的力度看出“屋漏痕”的用笔，王羲之讲“十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏”，志平先生在他的作品中对这十六字运用颇有心得。

志平先生的章法布局巧妙，在尺幅之内蕴含着丰富的艺木美，尤重全书气韵，且不断变化书写特点。从作品中我们可以看出，他敢于打破和善于打破局部平衡、对称，在局部的不平衡对称求得通篇平衡对称，在不断，运动和变化中求得稳定的效果。特别在横抖、逆出、右仲、右缩之中，求得承应管带，血脉贯通，神满气盈。字体大小、疏密，错落其间，如夜空中闪烁明灭的星辰，妙在各得其所。使字势在章法布局中表现出无穷变化，也彰显出志平先生对各种字法、字势、线条长短、斜正的巧妙安排。从作品气韵中看出点画之间前笔有终、后笔有始的自然承按，行气贯通，笔畅神融。如书王昌龄《从军行》作品中的28个字，只有七处相连，可是，在欣赏整幅作品时如行云流水，字字笔断意连，笔笔承上启下，极耐人寻味。从疏密关系看，可谓疏可走马、密不透风，字形大小错落、线条有轻有重，极富节奏感。形成了行气贯通，神融笔畅，轻重缓急的章法风格。

书法作品的成败，于人的情态关系甚大，唐人孙过庭有“五乖五合”之说，说的是“乖合之际，优劣互差，得时不如得器，得器不如得志”。得志就是作者在执笔创作时，豪情满怀，喜怒哀乐跃然纸上，意蕴表现在作品之中，古有“见其字如见其人”之说。从志平先生的作品中可以看出，他那种豁达随和的云水胸襟、刚正真诚的个性，是以简练安详的笔墨形式实现的。在欣赏他的作品时，不仅从中领会到作品的内在意境美，同时还能让人感受到作者的品行格调和趋美内质，给人以意蕴深长的禅释与体味。观志平先生的书法作品，具有浓重的书卷气。古人说：“书如其才、如其志、如其学总之如其人也”。我们说志平先生的书法就是他的学问、修养、为人的综合反映，是他这个“人”的艺术迹化。正如他的学书心语所云：“文以载道，千秋万载。书以传文，传宗接代。道之无文，载之不远。文之无书，传之无彩”。志平作为当代实力派青年书法家来说，无疑是佼佼者，这自然是他多年辛勤努力的结果。志平先生虽肩负重职，但他能够自甘淡泊，沉潜书道，厚积薄发，我期待他能以更高远的目光与辛勤实践，创作出更加动人的作品。