桂林博物馆藏明代晚期青花龙纹梅瓶
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桂林博物馆收藏有各类梅瓶300余件，其中明代瓷梅瓶246件，计有白釉、哥釉、哥釉青花、哥釉堆粉赭彩、哥釉五彩、蓝釉白花、酱釉白花、珐华彩、孔雀蓝黑花、青花等11个品种，可谓数量众多、品种丰富。其中青花梅瓶有215件，从纹饰上来看，题材可分为龙凤纹、花鸟纹及人物纹三大类。其中单独以龙纹为主题图案的梅瓶最为大宗，共计92件，这里将不同时期有代表性的龙纹梅瓶作一介绍。
嘉靖时期
嘉靖青花应龙赶珠纹敛腰梅瓶（两件）（图一）通高30厘米，造型典雅，铃铛盖，宝珠钮，盘口，短颈，丰肩，圆腹敛收，内敛圈足。通体绘青花纹饰，以弦纹分隔为六层。盖面绘杂宝纹，盖壁一绘杂宝纹，一绘折枝兰草纹；颈部绘蕉叶纹，肩部绘鳞波锦地三开光，开光内饰折枝花果纹，胫部绘海马山石，腹部主题纹饰为应龙赶珠，两龙昂首张口，展翅穿行于云海中追逐前方的火珠。釉色沉稳，青花蓝中泛灰。
嘉靖青花双龙戏珠纹高腰带盖梅瓶 高37厘米，该瓶（图二）造型别致，盖呈笠形，宝珠钮，广口，短直颈，丰肩圆腹，高腰粗长胫，至底稍外撇，矮圈足。通体绘青花纹饰，以弦纹分隔为五层。盖面绘蕉叶纹，颈部绘卷草纹，肩部为如意云肩纹，胫部绘蕉叶纹。腹部主题纹饰为双龙戏珠，两五爪龙昂首曲体，呈一升一降姿态于云海间相对戏珠。瓷质细腻，青花蓝中泛紫。
嘉靖青花卷草龙纹颈直梅瓶 高27.2厘米，该瓶（图三）造型稳重，小盘口，直颈，宽硬折肩，圆腹渐收，胫略直，圈足。通体绘青花纹饰，以弦纹分隔为四层。颈部绘蕉叶纹，肩部绘如意卷草纹，胫部绘海马山石纹。腹部主题纹饰为双龙赶珠，海水之上，双龙扬须奋爪，龙尾呈卷草状，相向赶珠而行。釉色沉稳，青花蓝中泛灰。
嘉靖时期的龙纹梅瓶共有6件，有应龙赶珠、双龙戏珠和卷草龙，龙的形象与同时期官窑器上的形象较为接近，龙头较小，额头较平，脸上肉不多，头上的毛发成束往上冲，五根脚爪分布均匀，好似风车一样，整体风格仍显得比较稳健。
万历时期
万历青花双龙赶珠纹敛腰梅瓶（两件） 高25.5厘米（图四），造型典雅，盘口，束颈，丰肩圆腹，腰部收敛，胫部稍外扬，圈足。通体绘青花纹饰，以弦纹分隔为五层：颈部绘蕉叶纹；肩部绘鳞波锦地三开光，开光内绘折枝花果；腰部绘缠枝灵芝纹；胫部绘海马山石纹；腹胫部主题图案为青花双龙赶珠图，图中海水之上，双龙呈游龙状，昂首曲颈追逐宝珠，周身火灿围绕。胎质洁白细腻，釉面莹润，釉色白中泛青，青花呈色淡雅。
万历青花应龙赶珠纹细腰梅瓶高33厘米，造型别致（图五）盘口，颈略束，丰肩圆腹，细腰，胫部外扬，圈足。通体绘青花纹饰，以弦纹分隔为四层；颈部绘蕉叶纹；肩部绘贯套如意纹；胫部绘海水山石纹；腹部主题图案为双龙赶珠图，图中波涛汹涌，两应龙曲体呈上升状展翅飞行于祥云中，相向追逐宝珠。瓷质细腻，釉色沉稳。
万历青花莲池龙纹梅瓶 高31.5厘米，该瓶（图六）造型庄重古朴，盘口，束颈，丰肩，圆腹，腹至胫渐收敛，至底稍外扬，圈足。通体绘青花纹饰，以弦纹分隔为四层：颈部绘蕉叶纹；肩部绘“”字锦地三开光，开光内绘折枝花果；胫部绘变形莲瓣纹：腹部主题图案为双龙抢珠图，海水之上，莲池之中，一龙蜿蜒向上腾飞，四爪箕张，张嘴瞪目，一龙朝下俯冲，昂首翘尾，张牙舞爪，双龙相对，上下翻腾争抢宝珠。
万历青花应龙赶珠纹大口梅瓶高26.5厘米，该瓶（图七）造型古朴敦厚，大盘口，粗颈，圆肩直腹，腹以下渐收，圈足。通体绘青花纹饰，以弦纹分为四层：颈部绘蕉叶纹；肩部绘“”字锦地四开光，开光内绘折枝花果；胫部饰变形莲瓣纹。腹部主题图案绘应龙赶珠图，汹涌的海水之上，两应龙展翅飞翔，相向追逐火珠而行，龙头硕大，龙尾细长。釉面匀润，青花蓝中微泛灰。
万历青花“明万历年造”款双龙戏珠梅瓶
高52厘米，该瓶（图八）造型挺拔高挑，直口，直颈，硬折肩，瘦长腹渐收，胫至足稍外扬，平底。配钵形盖，盖内有止口。整器绘青花纹饰，以弦纹分隔为六层：盖顶青花楷书“明万历年造”；盖壁绘青花折枝花朵纹；颈部绘覆蕉叶纹；肩部绘璎珞纹；胫部绘江山祥云纹；腹部主题图案为双龙戏珠图，图中双龙呈游龙状，曲颈展尾，一上一下，争抢宝珠。质地细润，青花艳丽，釉略泛青。
万历青花双龙赶珠梅瓶 高27.5厘米，该瓶（图九）造型古朴庄重，盘口，束颈，丰肩，腹圆渐敛收，幽足。通体绘青花纹饰，以弦纹分隔为四层，颈绘蕉叶纹，肩绘龟背锦地_开光，开光内折枝花；胫部绘海马山石纹，腹部主题纹饰为双龙赶珠图，双龙均呈降龙姿态，在火焰和祥云中，向下俯冲，奋力赶珠。瓷质细腻，青花蓝中泛灰。
万历时期的龙纹梅瓶共计70件，均以双龙形式表现，有应龙赶珠、双龙赶珠、双龙戏珠、莲池龙等；尼的姿态也比较丰富，有游龙、升降龙，双升龙、双降龙。龙的类别有矫龙、应龙和香草花，形象各异。矫龙头硕大，脸丰满，额头突起，双目圆睁，多数张口吐舌，少数闭嘴的也是前颚突起，鬃发浓密；曲颈，龙身长，尖尾；龙鳞多数简化成锯齿形，少数仍画成鳞片状，背鳍呈锯齿状；四肢伸展，肘部有3～5根肘毛；多为四爪，也有三爪。应龙则多为扁头，额头较平，有角，曲颈，鱼形尾，背上有鳍，且画有二巨大的双翼，胸前有二对称的胸鳍，无肢爪。香草龙脸部形象与矫龙的大体相同，只绘两前肢，尾部绘成卷花状。总体来说，万历的龙纹改变了以前较为细致的描绘，笔法豪迈粗犷，草率随意，形成了自然简洁的新风格。
天启时期
天启青花双龙抢珠纹长颈梅瓶高28.5厘米，该瓶（图十）造型秀美，盘口长颈，溜肩，圆腹，腹以下渐收，圈足。通体绘青花纹饰，以弦纹分隔为四层，颈部绘蕉叶纹；肩部绘贯套云肩纹，云肩内开光绘花朵纹；胫部绘变形莲瓣纹；腹部主题纹饰为双龙赶珠图，图中祥云缭绕，海水如烟，双龙呈升降式，龙身细长，四肢伸展，一昂首曲体，一屈首回望，相对抢珠。瓷质细润，青花发色蓝中泛紫。
天启青花双龙抢珠纹梅瓶 高31.5厘米，两件（图十一）造型庄重古朴，盘口，束颈，丰肩圆腹，腹下部渐收敛，胫粗，圈足。通体绘青花纹饰，以弦纹分隔为四层，颈部绘蕉叶纹；肩部绘“”字锦地二开光，开光间以如意云头分隔，开光内绘花果纹；胫部绘青花倒蕉叶纹，腹部主题纹饰为青花双龙戏珠图，图中海水汹涌，山石耸立，祥云火焰缭绕，双龙呈升降式，张嘴瞪目，争抢宝珠。青花发色蓝中泛灰。
天启时期龙纹梅瓶共计6件，此时的龙纹画得更为草率，双目呆滞，龙身细小，软弱无力。
崇祯时期
崇祯青花双龙抢珠纹梅瓶 高41.5厘米，两件（图十二）器型高大，造型庄重挺拔，盘口，束颈，丰肩，圆腹渐收，足部稍外扬，圆足。通体绘青花纹饰，以弦纹分隔为四层。颈部绘蕉叶纹；肩部绘“”字锦地四如意形开光，开光内绘折枝花果；胫部绘青花海马穿云图，间以壬字祥云点缀。腹部主题图案为双龙戏珠图。图中双龙一升一降，龙身粗壮，四肢伸展，五爪萁张，踏浪穿云，争抢宝珠。青花发色浓深。
崇祯青花双龙抢珠纹梅瓶 高27.5厘米，该瓶（图十三）造型稳重，盘口，颈细，丰肩圆腹，腹下部至底渐收敛，圈足。通体用铁线描笔法绘青花纹饰，以弦纹分隔为四层，颈部绘蕉叶纹；肩部绘“”字锦地四开光，开光内绘花果纹；胫部绘海水祥云纹；腹部主题图案为双龙抢珠图，双龙龙头硕大，龙身细小，仅二前肢，卷草尾，展爪曲体争抢宝珠，间以祥云纹点缀。
崇祯青花双龙抢珠纹梅瓶
高26.2厘米，该瓶（图十四）造型稳重，盘口，束颈，圆肩，肩以下至底渐收，圈足。通体绘青花纹饰，以弦纹分隔为四层，颈部绘蕉叶纹；肩部为钱纹锦地四开光，开光内饰折枝花果；胫部绘海马奔驰于海水、祥云之间；腹部主题图案为双龙抢珠纹，只见海水之上双龙身带火焰纹，穿行于祥云之间，一昂首曲体，一回首展爪，均龙头硕大，龙身细小，尾呈扫帚状。釉色微青，青花浓艳，蓝中带紫并略有晕散。
崇祯时期梅瓶共计10件，此时龙纹的苍老感更强，尾多画成扫帚状。
中国是龙的故乡，从远古时期的图腾崇拜到历代帝王的身份象征，它凝聚着中华民族数千年来的艺术想象力和创造智慧。龙纹是陶瓷器装饰的传统纹饰之一，早在龙山文化陶盘上就见有蟠龙纹的装饰，当时可能是氏族、部落的标志，与氏族图腾崇拜有关。此后龙纹装饰逐渐增多，至宋代龙纹形象已基本成定式，大体为身作蛇形，身至尾渐细，四肢有羽毛，趾有三、四、五不等，龙首有角、发须等。此时定窑和耀州窑生产的龙纹瓷器作为地方向朝廷的贡器，龙纹也开始代表皇权的威严。元至元二年（1336）朝廷下令“禁服麒麟、鸾风、白兔、灵芝、双角五爪龙、八龙、九龙、万寿、福寿字、赭黄等服”（《元史・舆服》），龙纹则变成封建帝|上权威象征。明洪武二十六年（1393）朝廷颁布了器用之禁，如《大明会典》二十六卷：“规定：凡器皿并不许用朱红、描金、雕琢龙凤文。”尼纹被禁止在民间使用。故此，明早中期民窑瓷器上不见龙纹。明代晚期随着资本主义的萌芽，朝廷统治逐渐衰弱，龙纹大量在民窑制品上出现。
桂林出土的明代晚期龙纹梅瓶除少数有可能是“官搭民烧”的产品外，绝大多数都是民窑制品，这批梅瓶涵盖了嘉靖、万历、天启、崇祯四个历史时期，具有纹样精美、时代气息强烈的特点，在绘画工艺上，线条流畅而又不失细腻之感；在纹样构图上，满密而不乱且富于变化，基本上包含了那个时代民窑流行的各式龙纹，集中展示了民窑冲破禁令后在图案装饰上的巨大变化，处处洋溢着冲破束缚后昂扬自如的气息。这种特色收藏在国内外博物馆是相当罕见的。