回忆时空的迷宫

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇回忆时空的迷宫范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

的词素来被认为是“七宝楼台”，但词体结构俨然，情感线索融于其中，引人宛如走入了一个时空迷宫，繁花似锦，珠玉盈目，不得路而出。迷离恍惚的回忆线索与时空巧妙转换的印痕，情感的眷怀追忆经纬交错，织成一幅图案朦胧婉丽的织锦。下文对的《风入松》进行文本细读。

听风听雨过清明，愁草瘗花铭。

“听”“过”分别是声音和感觉，这里掺入了词人的主体活动。风雨乃是外界的形象，是外来的隐约的力量，如“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷”。词人内心敏感细腻，因而触及了情思。就这一点来说，也是和中国古人神话思维相合：自然与人心是息息相关的。 “愁”字亦从风雨而得来，丝丝入扣。为何而“愁”，一为无边风雨，二为雨中落花，这是南宋词人的婉约细密之处。“草瘗花铭”，惜花之情可见，宋人风雅可见。这里呈现在读者面前的时空视点在清明风雨时分，居室之内。

楼前绿暗分携路。一丝柳，一寸柔情。

“红稀”自然关涉“绿暗”，“绿暗”也有两解：一为雨打花树，花落叶暗；二是“暗”为动词，指涉词人内心，绿暗之处正是与恋人分携之处，心情黯淡但也柔软。不仅如此，进一步指明“绿”为柳树，多么循序渐进的写法。这里已经由居室之内瘗花铭的活动进入到了回忆的时空。故事是什么并不点出，还是写心情，掺入了自己独特的情感体验。“柳”字深有寄托，暗指分别，分离的场景，勾起了词人回忆的思绪。“分携”是此句之眼。一丝柳，一寸柔情。将不可感受之情真切形象地写出来。这是回忆的第一层转折之处。思绪已通过楼前的分携路回溯到了过去和分携之处。

料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。

回忆之门试图在这里轻轻关合，却留出了一道隐秘的缝隙，其实是可以推开的。我们由此进入到了词境的第二层。写分别之后的情状。春寒料峭，又兼醉酒，内心十分苦闷而不得排遣的。“交加晓梦”之句化用唐人金昌绪的《春怨》。“交加”既指春寒交加，又指莺啼之声。词人内心愁情郁结，本想借酒与睡排遣，但外界的春寒与莺啼又干涉了词人内心。借酒消愁，可以追回到李白的“举杯消愁愁更愁”，但这里词人不胜酒力和春寒的影响，心理情绪是抑郁的，酒无法排遣苦闷；借睡遣怀，可追回到岑参的“枕上片时中，行尽江南数千里”和李煜的 “梦里不知身是客，一晌贪欢”，但莺啼梦乱，借睡遣怀也无法得以实现。上阕就在这样苦闷迷茫和不可释怀之中划上了句号。这是回忆的第二层转折之处。在回忆的两个层次里，词人的情感达到了第一个高潮。未能说清说尽的情愫在春寒莺啼病酒中落下了帷幕。

西园日日扫林亭，依旧赏新晴。

按照词的章法，过片内容需要与上片区分开来。这里有明显的时空推移感。“扫林亭”暗指清明已过，“西园”指涉室外。中国古人写恋情多半关涉园林，既有相恋人情之美，又有景色之幽芳，增添美致。“西园”亦多见于词人其他词作之中，如《浪淘沙》：“往事一潸然，莫过西园”。“日日”乃时间之久，露出寂寥重复之意。“依旧”二字为机杼，依旧，即如旧，词人想到赏新晴的日子了。这赏新晴是词人与恋人分别前还是分别后呢？可以进行多种解读。再往前走一步，新晴依旧，那么不再如旧的是什么呢？词人留下了悬念。因为词眼在后一句。

黄蜂频扑秋千索，有当时，纤手香凝。

此前的无数情感线索都是为了恋人形象的出现，那么她的形象该怎样定格成永恒呢？词人用心构思，很是花了一番功夫。西园扫林亭，赏新晴是寥落的。这句紧承西园寥落，写寥落，写遗憾，写怅惘，写哀情。词人由黄蜂勾起了往事的思绪。“频扑”见有情。词人说黄蜂而不说自己，保持缄默，但却有千万钧重。用黄蜂来暗衬自己的情意，虽不写自己，却字字含情。接下来，时空的回溯开始定格——“有当时，纤手香凝”。“有当时”三字串起回忆的珠玉，“纤手”照应“秋千索”，“香凝”照应“黄蜂频扑”，丝毫不乱。回忆的思绪转到了当时秋千上的恋人。“纤”与“香”有六朝脂粉气，但“纤”见手之小巧，“香”有女性特质，“凝”字化俗为雅，见心绪，见时间推移。

惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。

写物写恋人，终归要落到词人自己的心事上。“惆怅”乃词人怅惘心情的概括。但还是不够细化，因而会有下文。“纤手”之外补写“双鸳”，虽然恋人没有黛玉的似蹙非蹙的眉尖，似喜非喜的眼眸那样无人间烟火气，但还是离开齐梁宫体的俗艳。“双鸳”暗指鞋，代指美人由来已久，如“凌波微步，罗袜生尘”，但词人挑鞋上的刺绣双鸳亦含有连理永结之意，显得文雅。“幽阶一夜苔生”写境造境，写境是指时间的推移情人不至，因而苔生幽阶。造境是指细化“惆怅”心情，将无可把捉之惆怅形象化、感受化了，用通感的手法表现，惆怅是感受，苔生是视觉，“幽”亦关涉感受。惆怅到何种程度？是如同一夜之间苔生幽阶那样寂寥落寞的怅惘，“生”字有绵延不尽之感，也是惆怅不可释怀之感，使得词境没有停止，而是如同人的意识一样在流动。回忆的珠玑聚拢又绵延散开。

总体看来，上阕的视点较难把握，更多涉及心理跳跃变化过程；而下阕，则有故事情节，时间有明显的推移感，空间较为固定在西园。视点包括两个部分，一是词人的视点，是隐含的，囊括全词，是在此时，即写词之时，是固定的；二是读者的视点，可以感触到，是文本呈现的现实与回忆的交替变换，是不固定的。因而，读者是随着词人的心绪在阅读，在体验，在感触，常常会有时空的恍惚感。

参考文献：

[1]赵慧文，徐育民.词新释辑评[M].北京：中国书店，2007.

[2]陶尔夫，刘敬圻.南宋词史（修订版）[M].黑龙江：黑龙江人民出版社，2005.