帕尔·罗伦兹《大河》

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张同道：北京师范大学艺术与传媒学院教授，博士生导师，纪录片研究专家。

目前主要研究方向为纪录电影、电视传播与受众调查，主持国家艺术科学课题与教育部、北京市课题4项：电视栏目文化研究、电视受众收视模式与收视行为研究、中国电视现状与发展战略研究、世界纪录片大师研究等。

罗伦兹厌倦了拍摄电影的疲劳和债务的拖累，决定休息一段时间，他去移民局找到负责人特格威尔先生报告影片的放映情况。可是特格威尔先生办公室的一幅密西西比河地图让罗伦兹灵感迸发，他对特格威尔说：“您把世界上最伟大的题材―密西西比河给忽略了，这将会是一个很好的主题。” 特格威尔马上让他坐下，询问他一部电影的花费有多少并怎样开始。罗伦兹估计了一下，便对他说需要5万美元。特格威尔出去了半个小时，回来便告诉罗伦兹，总统已经同意了这个计划。罗伦兹在拍摄《开垦平原的犁》时，一天的工资为18.06美元，一周工作2―3天。可他雇的摄影师、解说员、作曲家们却是25美元一天。 这一次，罗伦兹的日工资为30美元，还有一名专业的会计与他们同行。

1937年1月，罗伦兹和剧组人员已拍完《大河》。当他们到达华盛顿时，滂沱大雨已经连续下了很多天。1月中旬，洪水已经阻碍了交通。罗伦兹回到拍片处，恰巧遇到小组工作人员，他们便开始着手拍摄洪水。编辑奥迪斯・威尔斯要罗伦兹写一份关于洪水的报告。罗伦兹回到家里，把从政府各个部门搜集的资料堆放在工作室，按照河水、森林、腐蚀等部分在地板上分开。他工作了一晚上，天亮时写完了《大河》的解说词。

《大河》分为三个段落：河流、木材运输与洪水来临。一开始，影片以扣人心弦的音乐加上富有感召力的解说呼唤着美国的河流、树木及受灾的城镇名字，而且为了让观众印象深刻，这些名字一再重复。维吉尔・汤姆森的音乐为每个段落都塑造了基本的主题。他以嘹亮如赞美诗般的音乐配以惠特曼式的解说，不仅展示了美国本土音乐的强烈节奏，也为影片的画面内容作了有力的烘托。他自己曾说“尽管我拍摄电影之初，从没亲手剪辑过，也没在摄影机后面呆过，但我始终希望控制三个元素：画面、音乐、解说，并强调它们之间的顺序关系。”《大河》继续了罗伦兹对社会重大问题的关注：树木砍伐，森林破坏，工业发展对人类生存环境构成侵蚀。这部影片延续了《开垦平原的犁》所开创的罗伦兹电影风格：重大社会主题，富有冲击力的画面，震慑的音乐和惠特曼式的解说，最成功的经典场面莫过于砍伐森林与洪水咆哮两个段落。郁郁葱葱的森林在电锯的尖厉嘶叫中打开惊人的画面：一棵大树被伐倒，两棵大树被伐倒，一片大树被伐倒，树木簇拥着、冲撞着，沿着大河顺流而下，汇入一声巨响，而伴随画面的是欢快的进行曲。这种声画对位的方式把揪心的画面与愉快的音乐并置在一起，引发观众的心灵战栗：这是何等残忍的快乐啊！接着，灾难应邀而至，从小溪到洪水，淘淘巨浪汹涌澎湃。相信每一位看过电影的观众都会清楚地认识到破坏自然必定遭受的报应。影片反复重复一句话：“我们建造了上千个城镇，然而我们付出了多大的代价！”

《大河》受到了罗斯福总统的青睐。罗伦兹在回忆录中记载了当时与罗斯福见面的情景：“1937年9月的一个阴天，华盛顿来电话说，《大河》已经被安排给在海德公园的罗斯福总统放映。在看影片的过程中，总统一句也没说。直到影片结束后，他把我叫到身边说要和我谈谈。我走到总统的轮椅旁，他用那出名的挥舞动作摘下眼镜说：‘这是部伟大的电影，我能帮你做什么吗？’我有好多话要说，可那时我只是结结巴巴地说：‘总统先生，您能帮我解决工资的问题吗？’他的目光立即冷了下来，转身对柏斯迪说：‘快去，把汤姆・考克冉带到这儿来。’不一会儿，汤姆进来了，总统对他说：‘我希望你照顾一下这个年轻人。’ 汤姆说：‘《大河》是部很好的电影，可以在连锁影院放映。’”1938年2月4日，《大河》在纽约标准影院公映，得到了全纽约从文学、戏剧到电影界的广泛赞誉。后来，比尔・萨斯奇把《大河》中的部分画面编辑成图册。他还特意制作了两本精美的限量发行版。一个送给罗伦兹，另一个送给罗斯福总统。

1938年威尼斯电影节把最佳纪录片大奖授予《大河》。

《大河》把罗伦兹与罗斯福总统联系起来。1938年8月13日，美国电影服务部成立，帕尔・罗伦兹做负责人。他们的目标是：教育政府的员工及大众解决当代问题的方法。在罗伦兹作为负责人期间，供应社制作了《为生命而战》（1940年）、《力量与土地》（1940年与伊文思合作）和《土地》（1942年与弗拉哈迪合作）。

二战结束后，帕尔・罗伦兹在哥伦比亚广播杂志做一个栏目的负责人，此后主要从事广播事业，后半生他没有再回到电影领域，然而，电影并没有遗忘这位作出巨大贡献的纪录电影大师。来自电影方面的荣誉络绎不绝。世界纪录电影协会以他的的名字命名了一项纪录片电影大奖――帕尔・罗伦兹奖。1992年圣诞前夕，87岁高龄的帕尔・罗伦兹在纽约逝世。