“穿越”能惊心多久?

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[摘要]在如今的荧屏中，古装题材的电视剧占了多家卫视的半壁江山，而穿越剧的播映更是如火如荼。笔者依据叙事学、戏剧相关理论，通过叙事、视角、塑造悲剧性人物来剖析穿越剧当红的原因以及所面临的弊端，以期为穿越剧能更好地走下去提供一些建议。

[关键词]叙事；视角；悲剧性叙事；个人体验；女性主义

时下，电视荧屏刮起一股穿越之风。其中尤以历史穿越题材为盛，电视剧《步步惊心》就是典型代表。而此前已有“古人穿越到现代”的滥觞，如电视剧《穿越时空的爱恋》《仙剑奇侠传》，电影《古今大战秦俑情》等。电视剧《步步惊心》迅速蹿红，在各大卫视都竞相播出，以“穿越”一战成名。穿越剧能够步步惊心，紧扣观众心弦，究其原因，笔者认为有以下几点。

一、叙事精妙，穿越惊心

电视剧《步步惊心》的编剧匠心独用，构思独特，叙事精妙。

一直以来，古今中外学者很早就致力于叙事文学的特征进行研究，并建构了相当系统的理论。在西方，经过一系列新的研究叙事艺术的理论和批评方法形成了“叙事学”和“新叙事学”两个时期。在我国，在吸收和取其西方叙事理论精华之外，也形成了自己独具特色的中国叙事学理论研究方法。叙事即讲故事，就是用话语虚构社会生活事件的过程。它由叙述内容、叙述话语、叙述动作三部分构成。电视剧《步步惊心》将现代人张晓置身于一段具有争议性的历史纠葛——康熙之子八王争霸中，扮演女主人公马尔泰若曦这一格格，从而参与到这段爱恨情仇、角逐激烈的皇位争夺之战中。基于叙述话语，值得讲一讲当下流行的“穿越”。“穿越”涉及叙事学中的文本时间和故事时间。文本时间即“讲”故事的过程，称为文本时间，而“故事”内容发展的过程，称为故事时间。文本时间和故事时间之间的关系的一大表现方面就是时序。它即文本时间顺序与故事时间顺序相互对照形成的关系。而“穿越”就是逆时序叙述的。文本时间序列与故事时间序列之间还存在种种不一致的形式，即一般所说的逆时序。逆时序的叙述由于违反了人们理解的事物发展顺序，因而容易产生吸引人注意力的效果。这就是现在许多剧本一时流行穿越攫取观众注意力的一大原因。《步步惊心》即如此：张晓作为现代人，已知晓清朝历史，了解清朝皇帝康熙驾崩之后是雍正继位那段历史结局及康熙各儿子的命运归宿。因此，在她看到诸阿哥们在宫殿外谈笑风生、意气风发的场景，此时镜头逐一特写，已将他们的未来结局呈现给观众。电视剧采取倒叙的编排，象征性给观众暗示，已调动起观众无意识的悲剧情结和好奇心，挑起观众继续观看的动机，从而让观众落入重重惊险、步步惊心的深宫大院之中。

同时，电视剧《步步惊心》编剧还采用了逆时序的另一种叙述方式——插叙，即顺时序叙述的过程中插入一段或几段与上下文的时间、因果关系不连属的内容故事，使主要的故事进程造成暂时的中断或延宕。在有的故事中插叙的内容反客为主，成了故事的基本内容，而顺时序的叙述则降到次要地位，成为插叙内容的框架和向导。在《步步惊心》中，整个故事的结构是：现代人张晓在医院昏迷不醒。这是故事的开端，紧接着的插叙是张晓穿越到了清代变成马尔泰若曦去经历康熙王朝种种的明争暗斗宫廷之战，结尾是在若曦香消玉殒之后，张晓从沉睡中醒来去探求自己十年多的宫廷经历是否存在，在博物馆里得到证实。如上述所言，该剧符合第二种情况，插叙的内容是该剧主要呈现的部分，开头与结尾只是引领故事的框架。如此叙事，一反常规，易引起受众的新鲜感，使其欣然接受。

二、视角新颖，内外兼“聚”

视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度，根据叙述者观察故事中情境的立场和聚焦点而区分。法国学者热奈特用“聚焦”这概念来阐述不同的叙事视角，将其分为“零聚焦”“内聚焦”“外聚焦”三种类型。

《步步惊心》采用了内外兼“聚”的视角进行剧本的建构，即内聚焦叙事和外聚焦叙事。内聚焦叙事的特点是叙述者只叙述某个人知道的情况，从某个人的单一角度讲述故事。内聚焦叙述的作品往往采用第一人称叙述，叙述者通常是故事中的一个角色，叙述焦点因此移入作品中，成为内聚焦。它可以体现为两方面的特征：一方面，这个人物作为叙述者兼角色，他既可以参与事件过程，又可以离开作品环境面向受众进行描述和评价，这双重身份使这个角色不同于作品中的其他角色，他比其他角色更“透明”、更易于理解；另一方面，他作为叙述者的视角受到了角色身份的限制，不能知本角色所不知的内容，这种限制造成了叙述的主观性，可产生身临其境般的逼真感觉。外聚焦叙述则是叙述者知道的比人物所知道的要少。而《步步惊心》的高明之处就在这里：用现代人张晓的身份作为局外人，纵然知道历史的结局却无从知晓众位皇子曾经经历的故事，而安排若曦这个角色，采取内聚焦叙述的视角便可领会貌似平静实则汹涌的宫廷之中皇位争夺之惊险过程，淋漓尽致地刻画若曦为每个人命运担心的心理纠葛。张晓的爱莫能助以及若曦的无可奈何，两个视角、双重身份相得益彰，相互补充，让大众将每位人物坎坷命运酣畅淋漓地体验了一回。

《步步惊心》叙事精妙，视角独特还在于：编剧巧妙地设置了若曦这一虚构的人物，在扑朔迷离的历史故事中，既不影响历史整体的进程，又作为独特个体，去参与皇宫贵室中的是非恩怨、人生百态。这一方面能清晰地向受众呈现当时历史的社会风貌，一方面又能随着若曦，带着若曦真情体验去感受每位置身在深宫大院的人物的欢喜悲忧。这也是该剧让大众大快朵颐的地方之一。

三、悲剧叙事，思考人生

如尼采所言，在人类集体无意识当中，人类就早已存在“日神”和“酒神”精神。而酒神精神是一种悲剧精神。悲剧自古以来受广大文人学士推崇是因为其具有净化效果，能够引起人类恐惧和怜悯的情绪，是人生终极意义的一个体现。

《步步惊心》很好应用了这一点，故事集中塑造了八爷这位悲剧性人物。让人联想到经典悲剧剧目《俄狄浦斯》。俄狄浦斯无论怎样逃避，都摆脱不了“弑父娶母”的悲剧命运。《诗学》当中曾提到悲剧人物的塑造，应选取这样的人物：选择具有“神性”的英雄，比如说出自大家族中。而他们除了英勇神武，还有一个共同点是他们都摆脱不了自己的宿命。《步步惊心》当中的八阿哥就是这样一位人物，他才华出众，智谋过人，虽是庶出，也长在皇族之家，在众皇子之中脱颖而出，享有“八贤王”的美誉，有着康熙皇不能小觑的八爷党。但是，他就是不能挣脱做阶下囚饮鸩而亡的命运。不管他是积极入世，还是隐退田园，都被认为是蓄谋已久；对皇位的争夺，逃不过最后真命天子不是他的命运，对皇位的放弃，挣不开他为鱼肉锒铛入狱的宿命；如俄狄浦斯，命运之神如此安排，前方之路如何抉择，本片通过呈现八爷的悲剧性的一生，不仅让受众产生对其命运唏嘘不已的怜悯，更为重要的是以期引起观众对人生的追问。

“穿越”究竟能惊心多久？任何事物都必须对其做一分为二的分析。当然，我们希望穿越剧作为新兴形式能够不断推陈出新，蓬勃发展，如此，必须对自身优劣进行全面了解，才能博采众长，成一家之言。下面，笔者就该剧存在的问题进行逐一分析。

首先，夸大个人体验。

在电影学中，存在主义思潮对中国新生代导演有着极其重大的影响。尤其是第六代导演，他们一反第五代导演对集体记忆的追寻，而推崇个人的人生体验以及个人生命的彰显，以电影贾樟柯导演的《小武》、路学长导演的 《长大成人》为典型代表。

在《步步惊心》中，这种强调个人体验也得到了体现，甚至有些过剩。鲜明之例是：若曦凭借自己所知道的历史，给她所关心的人一些提醒或暗示，剧中一句经典台词是“做自己所做的和不得不做的，避免日后后悔”，典型的情节就是让八爷提防着四爷以及隆科多、年羹尧等人。这种强调个体作用，犯了不顾历史进程规律，强调英雄人物的作用，意欲力挽狂澜，反而被历史的洪流吞没之大忌。

其次，视觉窥视欲应用膨胀。

必须承认，当今社会是读图时代。图像的快捷这一现象被众多的广告商、媒体策划人所应用。他们通过了解受众心理、利用明星效应来为其代言等形式为成功运营增加筹码。这里涉及一个心理学名词：视觉窥视欲。窥视癖，专指以偷窥为源泉的性心理现象。英国学者劳拉·穆尔维的《视觉和叙事电影》一文中提到好莱坞电影是如何满足男性观众的窥视欲的。当下，通过俊男靓女来吸引观众眼球的方式，比当时学者的社会背景更为普遍或者泛滥，可以说使观众的视觉范围扩大，如果说当时劳拉·穆尔维是反对男性中心主义的话，那么，如今各大媒体不会犯如此低劣的错误了，启用“高帅富男”做形象代言，让女性朋友一饱眼福外，便没有歧视女性的嫌疑了。诚然，不能全盘否定应用明星效应的策略，只要赋予美感，就值得欣赏。而一味滥用视觉，制作低俗、庸俗、媚俗的作品，就不值得提倡了。

电视剧《步步惊心》当中，启用明星，演员年轻化的策略是保证收视率的一大法宝，无可厚非。

电视剧《步步惊心》中，上至皇子贵妃，下至丫鬟奴婢，都是清一色美女帅哥。这部剧播完之后，除了留下“四爷党”“八爷党”以及他们微博大红之外，那整个剧本还给观众留下了什么？演员年轻化固然可以，但一部电视剧灵魂不在此而在内容。如果，一个人、一件事经过几次行围之后就能解决的话，那不免也会让细心的观众产生怀疑吧？编剧在情节、结构上多花心思的话，也就能避免“狗血”这样落人口实的结果了。

最后，女性主义过分夸大。

女性主义理论从最初的为女性呐喊，走向彷徨，再到最后走向沉沦。提出女性最终能替代男性，无所不能，就令人深思其正确性了。

电视剧《步步惊心》对女性主义的夸张程度没有到这般地步，但是，也有夸大女性地位的成分。若曦在文本当中，皇上的十四位阿哥，就有太子、四爷、八爷、十爷、十四爷对其倾心，不但是生活细节，就连国家大事，这些人对她的建议也多是言听计从。更为甚者，英明的康熙对她的想法也刮目相看。鲁迅曾评论《三国演义》中的诸葛亮，说其对诸葛亮的塑造有些妖魔化，虽说《步步惊心》中若曦这一角色没有妖魔化，但多少有一点神化了。这位弱不禁风的女性，却能左右一代帝王的决策，无疑就有些夸大当时情境下女性的地位了。

“穿越”能惊心多久？笔者希望这个答案是永远能惊心下去。只有穿越剧能发扬叙事精良、视角独特、独具思想性的优势，摒弃弊端，在剧本情节、内容上多下工夫，才能使其越战越勇，展现出风格、展现出成绩！

[参考文献]

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[4] 尼采.悲剧的诞生[M].周国平，译.北京：三联书店，1987.

[作者简介] 陆生发（1978—），男，广西桂林人，广西艺术学院影视与传媒学院戏剧与影视文学专业在读硕士研究生，讲师。主要研究方向：戏剧与影视文学。张慧利（1985—），女，山西太原人，广西艺术学院戏剧与影视文学专业2011级在读硕士研究生。主要研究方向：戏剧与影视文学。