空白在电视画面构图中的作用

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人们生活在真实的空间里，环境能给人很大的影响。当你漫步在辽阔的草原上或航行在浩瀚的大海上时，会感觉到心境开阔；当你走进一个小黑屋子或同矿工下小煤窑时，会感觉到闷不透气。这说明，环境能使人产生不同的感受。一幅画面里除了主体、陪体、前景、背景之外，还有一些起衬托作用的空白部分。它不是具体的形象，而是由单色调所组成的背景形成的，我们把它称之为“空白”（实际上也是背景的一部分）。一些在画面中失去其本身意义的物体，如天空、水面、大地、墙壁、草地、树林以及利用镜头焦点形成发虚的背景都可以看作是空白。空白在画面中虽然不是需要表现的具体对象，但却是画面不可缺少的组成部分，有着特别的表现力，它具有以下几点作用：

1.突出主体

主体周围的空白可以使主体轮廓鲜明突出，产生强烈的视觉吸引力，使画面也更为简洁。如拍摄英雄纪念碑，人们总是给纪念碑周围衬以天空，在画面上方形成空白。这样使英雄纪念碑挺拔、鲜明、突出，轮廓线条清晰。如果英雄纪念碑叠在其他建筑物上，那么主体就没法突出。再比如包钢厂区“双翼神马”雕塑的拍摄，大面积的蓝天白云形成的空白更加衬托了雕塑高耸入云的感觉。

2.产生联想

画面上留有一定的空白，能让观众在视觉上有回旋的余地，从而打开思路，产生更多的联想，引起感情上的共鸣。有时还会使人们产生“只可意会，不可言传”的心境。比如：电影《泰坦尼克号》中男女主人公在船头情感不断升华时的经典画面，蓝色的天空、无边的大海和天边的红霞构成了画面的空白，使人们联想到非常美妙的爱情仙境，联想到世界上好像只剩下他们两个人……

3.活跃画面

画面中留有一定的空白，可以使画面生动活泼。空白留取得当，能使画面有疏有密、有虚有实、思维流畅、节奏和谐。比如电影《木乃伊之神鬼传奇》中主人公们在沙漠里骑着骆驼经过若干昼夜，终于看到目的地——霞门南塞时，随着一声惊呼，众人开始比赛，看谁能第一个进城。女主人公渐渐超越了男主人公，这时的画面由黄色的沙漠构成了适当的画面空白，使得画面节奏和谐，故事更加轻松流畅，使人忍俊不禁。反之，则会使观众感到压抑、闭塞或者画面松散、空洞。

4.影响关系

空白对画面中所表现的实体之间的关系也会产生影响，比如不同形象的呼应关系、物体的向背、关系的疏密和远近等。我们常在片子中看到这样的镜头：一群孩子跑向镜头前，且随着孩子们脚步的临近，在画面上淡入淡出了另一个日出的画面。这个日出画面形成的空白和画面中所表现的实体——孩子之间形成了呼应关系。

在电视画面中空白所占的面积经常是有变化的，这种变化可以使画面产生不同的节奏。比如在快节奏的运动镜头中，空白的大小、疏密有很快的变化。在拉镜头时，可以使画面中空白所占的比例越来越大，节奏由快到慢，使人感到舒缓。

在处理空白的留余时应合乎人们的视觉习惯和心理要求，应注意以下几个方面：

1.在人物头顶上方、视线方向及人物的动作方向上要留有一定的空白。比如拍摄人物的侧面，必须在其视线的前方为其留下一定的空白，这样才能使人们的目光、思绪有伸展的余地。如果让人的鼻尖顶在画面的边缘，而脑后留下空白，就会让人不舒服。

2.为表达物体的呼应关系，在实体之间留有不同大小的空白。有向背特性的物体正面方向应多留些空白。比如，我们拍摄两人的对话，就要将讲话的两人分别放在画面的左边和右边，形成呼应。

3.在运动主体的前方应留些空白，这样可以强调物体的动感。并使运动有展开的余地，使人产生运动继续下去、不受阻挡的感觉。当然，有时为了表达作者的意图。在运动物体的后方也要求留有足够的空白，如拍摄车子后面长长的车辙、运动物体的运动轨迹等。

画面上空白的多少，要根据不同的拍摄对象以及个人的情趣和欣赏习惯来决定。画面中空白占据的面积较大时，画面内显得比较空洞。一般重在写意。反之，主题显得比较重，一般重在写实。由于空白占有的比例不同，使画面的意义也产生了相应的变化。一般情况下。应避免空白与实体在画面中面积相等或对称。这将会使画面显得平庸。

电影纪录片大师伊文思曾说过：“没有一部纪录片、甚至没有一部新闻片，是不经过某种程度的艺术处理就可摄制成功的。当你为摄影选择位置的时候，影片的艺术就开始了。”我要说得是：电视画面的留白亦是如此。

（作者单位：包钢新闻中心）