为攀登艺术高峰的《维尼亚夫斯基随想曲与现代练习曲》
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（承上期）
第七首
这是一首华彩乐句的练习，前后的广板由于是2/2的节拍，因此实际演奏速度并不很慢，重要的在于这段广板要演奏得非常饱满与宽厚。
在华彩乐句的练习中，这里提供了各种不同的手指连接。
练习时注意：
1. 第一条和第四条都是阶进的下行连接，音区不高，换把规正，是比较容易完成的一条练习，只是音符较多，可先分两弓练，待熟练无误之后再全弓通练，其效果要有自上而下一气呵成之势。
2. 第二条和第五条则是音程跳进的练习，无论从落指的准确和音程的连接，都有较大的难度，练习时不妨将音符分组慢练细听，然后按弓法要求连接。
3. 第六条的旋律进行，则是上下起落，委婉自如。和大家熟悉的《流浪者之歌》开始乐段极为相似，在音乐上可谓层层迭进，推向华彩的最高音。
4. 第七条练习，实际上是一个完整的华彩乐段，跌宕连接的乐句，复杂繁多的变音，给练习增加了困难。其中不同的是有许多跳进的下行旋律，是在同指下移换把中进行的，这就要求演奏者认真分析，掌握音程连接的规律，做到音准到位。
认真对待这首丰富的华彩练习，不仅能增强手指的肌能，同时对各种不同音程的手指连接都能熟悉，从而面对今后在各类大型作品中华彩乐句的组合，不会再有困难。
第八首
这是一首以和弦结构，两声部旋律并进的主题模进，尽管和弦的落指难度较大，但其旋律线条清晰，歌唱性很强。
练习时注意：
1. 两小节的完整乐句要连贯，在和弦之后的双音旋律，力度要平均，两声部的旋律在平衡中进行。
2. 由于乐曲标为进行曲式的快板，因此演奏速度不宜过慢，且要饱满有力。
3. 有些和弦的演奏方法，请参照下面作者标订的谱例：
第九首
这是一首以琶音练习为主的、节拍多变的变奏曲，由于主题庄重，犹如赞美的颂歌，几段变奏技法鲜明，技巧高难，完全成为一首炫技性的作品，因此一般学生很难接触，高才学生也并非都能得心应手。
练习时注意：
一、主题：
1. 演奏速度不宜过快，运弓要宽厚饱满。
2. 分句明确，力度的变化与旋律的进行要有层次感。
二、变奏Ⅰ：
1. 快速的连顿弓，要注意音符时值和音符数量的变化。由此，掌握好弓段和弓速的处理。
2. 下行连顿弓比上行连顿弓困难，要注意手腕下拖的动作感觉。
三、变奏Ⅱ：
1. 两种奏法，谱例上方的琶音较为容易，但由于把位高，音准较难，因此必须按照和弦落指，并严格把握手指间距。
2. 谱例下方系泛音，虽然把位不高，但要把每一个泛音都演奏清晰，就必须落指准确，尤其结尾段的双泛音要仔细慢练，后半部分密集快速的自然泛音和人造泛音的结合，难度极大，确非常人所能适应。
3. 泛音演奏时，手指不能垂直移动，可将手腕适当后仰，手指斜向，为的是指尖有较宽的触弦点，便于产生更好的发音。
四、变奏Ⅲ
1. 这段变奏是四弦跨度很大的长连弓琶音练习，要求手指灵敏，换把到位，运弓平稳、转换自如。
2. 下声部每一拍左手的拨弦，既要和右手出弓的第一音同步对齐，又要注意明亮清晰度。
3. 所有换弓和乐句的连接，做到流畅自如，尽可能减少转换的痕迹。
第十首
这是一首长音的颤指练习，作者在经典之作《莫斯科的回忆》和贝多芬《D大调协奏曲》的华彩乐段中摘选了两个颤音片段，见下面谱例：
这两个颤音片段的共同点，也就是难度所在，即长颤音在演奏中下声部均有委婉舒展的旋律，这里就有个合理运用和变换指法的问题。
练习时注意：
1. 长颤音的演奏，难在时速和力度的平均，颗粒要清晰，要能在不受旋律影响下持久不变。
2. 在下声部旋律进行的换弓中，上声部的长颤音不能中断。
3. 由于下声部旋律的制约，上声部的长颤音必须不断换指，在音准不受影响下努力做到连贯自如。
至此，我们对《维尼亚夫斯基随想曲与现代练习曲》逐一作了提示。
在练习这些作品的前后过程中，还有许多高难的教材可以融入，如完善尖端技巧的《加维涅斯练习曲》，华丽璀璨的《维厄当音乐会练习曲》，演奏艺术顶峰的《帕格尼尼随想曲》等等。
尽管对于广大琴童及多数学生来说不可能都接触到这些高难作品，但作为专业学生和有志于向小提琴演奏艺术高峰攀登的青年演奏家们，为了完善自我，无可置疑应该对这些经典教材了解和熟悉。
后 记
当我潜心写完这本《小提琴常用练习曲教学辅导》时，我再次感受到了这些十八世纪以来的小提琴大师们在琴坛创下的丰功伟绩。他们为一代又一代的小提琴演奏家铺就了一条向着艺术天堂攀登的成功之路，同时又引领着千千万万的琴童与青少年朋友们在循序渐进之轨上步入音乐之门。而对于我个人来说，在重温这些曾经痴迷苦练过的一本本教材之时，仿佛又获得了一次新的养料，又有了许多新的感悟。每每想起过去，深感现在的青少年朋友们以及千千万万热爱音乐的琴童们太幸福了，在各种优越条件具备的今天，他们最需要的将是努力、勤奋。（完）