没创意也能编出好故事
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很多影视公司都在寻找好故事，很多人都不断地在强调要有好的创意，好的角度，听上去好像大家都非常喜欢好的故事，好的创意，喜欢创新创新再创新。
而实际呢？一半以上的人只是嘴上喜欢谈创新罢了，他们根本就没有创新，他们只是在不断地重复一种故事模式。那么，为什么口口声声说要创新的人却只是在重复模式呢？
表面上的答案是创新需要一定的能力，他们没有足够的能力来创新。而实际上，深层的答案是――人类天生就讨厌创新！
法国心理学家爱德华・德博诺在他的书《这才是思维》中提到，人类的大脑天生就不喜欢创新，大脑喜欢的是模式。德博诺在书中把人类的大脑比喻成沙滩，新生儿的大脑是没有任何痕迹的沙滩，随着年龄的增长，知识和阅历的增加，人类开始对一些事情做出了基本的反射，就如同在沙滩上形成了痕迹。
我们可以把这些“痕迹”称为模式，即，人类大脑喜欢把一些事情变成模式，然后在后台运行模式就可以了，这样大脑就可以少花力气，可以在后面歇着。
所以这就不难理解，为什么很多人口口声声谈创新，却并没有创新。因为创新很难，难意味着累。累，这跟人类的天性是相反的，让他累他肯定不干！如果不创新他就可以活得很好，那他为什么还要去创新？除非他不创新就活不下去了，他才去动用大脑，思考该如何创新。
意识到这一点以后，我们就要警惕自己大脑的这种天性，因为大脑无时无刻不在想办法让自己休息，让自己舒服。
人的天性就是懒惰，所以大多数人不愿意思考，因为不思考很舒服，思考有点累，大脑不愿意累。不思考，所以就没有见解，没有见解所以就没有创意，没有创意所以就没有好的故事。
呃，没有创意就没有好故事？开什么玩笑！没有创意仍然“可以”有好的故事！没有创意，可以拿别人的创意来生产自己的好故事，甚至是拿别人的好故事来生产自己的好故事！――没错，这就是我们国家文化行业的一个普遍的，正在不断发生的事情，那就是――抄袭！可耻的抄袭！
他们为什么会抄袭呢？因为抄袭符合人的天性啊，人类的天性是懒惰，抄袭这件事比原创一个好的创意省力多了，所以他就抄袭，如果我们国家法律对原创保护不足，对抄袭者惩罚力度不够，那他们会怎么样呢？他们会更疯狂地抄袭。
毕加索有句名言：“好的艺术家模仿皮毛，伟大的艺术家窃取灵魂。”从某种程度上来说，基本没有完全原创的故事。再好的故事，你都可以从中找到它的一些模型，模板。
我们虽然反对抄袭，但是我们在没有能力完全原创出高质量作品的时候，我们可以更好地借用他人作品的灵魂。一个好的作家或者编剧能够有一个非常高质量的见解非常不易，而这个高质量的见解可以让他生产N个好的创意模型，一个好的创意模型可以让他生成N个好的故事。
所以，我们提倡应该尽量形成高质量的见解，虽然这并不容易。下面让我们来看看一些作品的创意模型。
一、用自己的创意模型来生产不同的故事。
案例一：王朔的“创意公司”
仔细看一下，你会发现，王朔的《甲方乙方》和《顽主》其实是出自同一个创意模型，我们可以把这个创意模型称作是“创意公司”的模型，即通过一个提供特殊创意服务的公司来展开故事。
可以说，王朔在用“创意公司”这个模型下了两个蛋，而这两个蛋还非常好看。二十几年后，王朔又用同样的“创意公司”的创意模型，下了另外一个蛋，叫《私人订制》。尽管是出于同一个创意模型，但是《私人订制》却远没有前面两部作品好看。
而从这三个作品来看，它们是出于同一个创意模型，而这个创意模型是出自于王朔的见解，那就是：
每一个人都有一个迫切要实现的理想，而这个理想在现实中却找不到一丁点实现的办法，哪怕是黄粱一梦，他也会感到满足。
即便是朔爷这么厉害的作家，都要用自己的同一个创意模型来生产不同的故事，而且二十多年后还要拿来用。你看，获得一个好的见解多么不易，获得一个好的创意模型多么不易。而一旦你有了自己的好的见解和创意模型，你就可以生产N个好的故事，你可以坐享见解和创意模型带给你的红利，你只需在这个基础上重复那个故事模式就够了。
二、用别人的创意模型来生产自己的故事。
案例二：《疯狂的石头》、《人在逋尽
前面的例子讲的是自己用自己的创意模型来生产不同的故事，下面咱们看看自己用别人的创意模型来生产自己的故事。
《疯狂的石头》是借用了《两杆大烟枪》的创意模型，我们暂且把这个创意模型叫做“贼遇贼”，就是贼遇到贼，结果贼杀了贼的模型。
而再看《人在逋尽罚这个电影不仅仅是借用了1987年的美国电影《飞机、火车和汽车》的创意模型，而且还重复了它的模式。如果你看这两个国产电影之前，没看过那两个国外电影，你会觉得这个故事真好。
但是当你看完了那两个国外的电影再看他们的时候，你就会发现他们是借用了别人的创意模型生成了自己的故事。当然，如果能够把模式运用好，你依然是一个好的模式的重复者。
《两杆大烟枪》的故事模式非常巧妙，线索非常多，如果你不是一个好的模式重复者，给你这个创意模型，你也不会生产出好的故事。所以，在没有好的创意模型的时候，应该熟练地运用好模式。
通过上面的例子我们可以看到，获得一个好的见解和好的创意模型是多么不容易，即便是那些声名赫赫的作家和编剧，他们也会为此苦恼。而当影视这一块的市场足够大的时候，仅有的几个好的创意模型满足不了市场的需求了。
那么接下来发生了什么？那就是同一个模型被重复运用，不断的生成N个故事。流水线作业，作品产品化，创作工厂化，写作流水化。
当一个文化作品，用流水线的方式进行创作的时候，你很难保证它的艺术性，但它同样可以生存，而且可以生存得很好，因为市场需求太大了。
我们可以把这种流水化的生产故事的方式叫做“重复模式”，重复模式，就是创作者能够熟练地运用故事技巧，能很好地设计故事的起承转合，甚至好的模式重复者可以创作出完整性很高，很饱满的故事。
但，因为模式重复者一直都在陷入不停的流水线的创作之中，他没有时间形成自己的见解和创意，或者说没有好的见解和创意。我们可以把这种模式重复者叫做模式工匠，即执行模式的工匠。
任何行业都不缺工匠，缺的是好的工匠；任何行业都缺创意，更缺创意高手。
好的模式工匠与创意高手如何练就？
你是想做一个好的模式工匠还是做一个创意高手？呃，这么问好像不太合适，因为大多数人都愿意做一个创意高手，只是创意高手的门槛要高得多。好的模式工匠，同样门槛也很高，也需要长期的大量的实践才能练就。两者做起来都不容易，要做好都需要一个漫长的过程。只是我们要探讨该从哪些方面入手才能练就：
一、模式工匠
1、大量阅片，拉片，拆解故事结构，学习他们的技巧，储存足够量的故事模型。2、大量长时间的创作实践和练习。
二、创意高手
1、阅读好的书籍，从书中获取眼睛。留意身边人和事，洞悉背后的人性。解构接触到的信息，形成自己独到的见解。2、大量看片，解构好片的灵魂和技巧。3、大量长时间的创作实践和练习。
摘编自编剧帮微信公众号