浮云托月何其妙 绿叶扶花别样红

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烘云托月原是中国画的一种传统技法，通过渲染云彩来衬托月亮，显示月亮的清辉。在写作中一般把通过表现一种事物来突出另一事物的手法称为烘云托月法。

那么，在具体的作文写作中如何适时巧妙地运用“烘云托月”这一技法呢?最常见的方法主要有以下三种：

一、巧以景物烘托人物

正如王国维所说：“一切景语皆情语。”在写作中，我们往往借描写景物的方法来烘托人物的情感，从而达到情景交融、寓情于景的效果，进而洞察出人物的内心世界。

景物描写的手法也就是我们常说的“以乐景写乐”“以哀景写哀”，是通过与主旨相吻合的景物描写来烘托人物的情感世界，例如鲁迅的《药》中的一段文字：

微风早已经停息了：枯草支支直立，有如钢丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围便都是死一般静。两人站在苦草丛里，仰面看那乌鸦；那乌鸦也在笔直的树枝间，缩着头，铁铸一般站着。

这段景物描写垒着冷色调，作者用“风息”“枯草直立”“乌鸦铁铸一般”等勾勒出环境的荒凉、死寂与阴冷，气氛阴森幽暗，基调深沉，烘托出人物内心的失望与茫然。

二，巧以事物烘托事物

“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王籍《入若耶溪》的这两旬诗之所以广为流传，就在于诗人匠心独运，巧借“蝉噪”“鸟鸣”，通过“寂外有音”来烘托山林的幽静，以此物之“声”写彼物之“静”，令人拍案叫绝!

这便是描写主要事物时，并不直接着墨，而是描写与之相类似、有关联的另一事物，使其作为陪衬，达到更加鲜明地突出主体事物的效果。

再如柳宗元的《小石潭记》中的一部分：

全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻为屿，为为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂。

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上。

作者从游鱼、阳光、影子等角度切入，表面上看，无一字写水，但实质上作者正是借用了“烘云托月”之法，借游鱼、阳光、影子来烘托潭水的清澈。这样一看，又无处不是在写水，且极富感染力。

三、巧以人物烘托人物

俗话说得好：“红花还须绿叶抉。”在写作中，我们往往不是直接去刻画主要人物，而是借刻画与之相关的次要人物，以陪衬的方式更鲜明、生动地突出主要人物丰富的心境、复杂的性格特征，有“空山不见人，但闻人语响”之效。例如《守财奴》里的一段：

一看见丈夫瞪着金子的眼光，葛朗台太太便叫起来：

“上帝呀!救救我们!”

此段表面写的是葛朗台太太的“叫”，但这一“叫”的意义却非同寻常。这一烘托足以使人想象出葛朗台眼力燃烧着多么疯狂的贪欲之火，对金子有多么疯狂的占有欲。其手法不可谓不高超绝妙!