王宛平创作家庭伦理剧的叙事和人物特色探究

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摘要：王宛平家庭伦理剧在叙事方面和人物塑造方面都有着鲜明的风格和特色。在叙事方面，结构上的创新和时代背景的融入都增添了色彩。

关键词：王宛平；家庭伦理剧；叙事特色；人物特色

王宛平家庭伦理剧，无论在内容上还是在结构上都颇具特色。作者设置多重矛盾，矛盾交织，关系复杂，有夫妻矛盾、婆媳矛盾、朋友矛盾、父母与子女矛盾等。这些矛盾地设置，增加了戏剧性，使剧情在冲突与缓和中不断推进，增加了看点。

一、内容特色

第一，现实性叙事。家庭伦理剧所展现的都是现实生活中发生的事情，要求尽量的尊重现实，贴近生活，来不得虚假和编造。在其他类型的电视剧中或许可以天马行空，发挥想象，现实题材则不允许。现实题材更需要的是生活细节和人物形象的真实，情感的细腻质朴，尽量地抛弃假、大、空的虚构，一切植根于现实，在现实中抒写爱情、友情、亲情的真挚与宝贵。而王宛平的作品都较好的做到了尊重事实、贴近事实的基本要求，将家庭伦理剧的“生活质朴性”恰如其分地展现出来。

第二，注重细节。王宛平的作品以现实题材为主，所以展现现实生活的细节也显得尤为重要。她的作品中没有轰轰烈烈的大事件，没有错综复杂的情节冲突，也没有纠缠不清的人物关系，所展现的都是婆婆媳妇、同事朋友、左邻右舍间的点点滴滴，侧重的是家长里短、邻里纠纷。抛弃复杂的情节设计，将生活细节娓娓道来，显得温馨、亲切、感人。

第三，紧扣时代背景。王宛平的作品都侧重时代背景的展现，像《金婚》和《金婚风雨情》的故事分别是从1956年和1958年开始，而《甜蜜蜜》《幸福像花儿一样》《大家庭》《假如生活欺骗了你》的故事则是发生在七八十年代。作者把故事置于一个特定的时代背景中，去展现那个年代特有的纯情与浪漫，显得趣味十足。作者还善于把那些年生的对中国社会具有重大影响的典型事件融入其中，增强了历史感和现实感。这与单纯表现现在生活的家庭伦理剧相区别，更容易使观众产生怀旧情绪，引起观众的共鸣。

第四，矛盾冲突设置的巧妙而全面。王宛平的家庭伦理剧以现实题材为主，展现了现实生活、婚姻爱情的方方面面。为了体现现实，增强故事的观赏性，矛盾冲突便不能忽略。在她的作品中，矛盾冲突的设置巧妙而全面。现实中拥有的许多矛盾在她的作品中都得到了具体而全面的展现，像夫妻之间的矛盾，婆媳之间的矛盾，父母与子女之间的矛盾，兄弟姐妹之间的矛盾，同事之间的矛盾，邻里之间的矛盾等等。纵观这些电视剧，人物间没有大的矛盾，但小矛盾重复迭起，在这一连串的小矛盾发生过程中展现人物的性格、命运，表现他们错综复杂、矛盾交织的关系，增强了剧作的吸引力和感染力。

二、结构特色

第一，编年体的叙事结构。作者在剧作中使用的“编年体”叙事结构颇具特色。所谓编年体叙事结构就是站在纵向时间轴上，运用逐年编排的方式，把主要人物的一生或某一段重要的历史中发生的符合主题思想需要的有意义的典型事件串联起来，完整的表达故事的主题和内容，构成一个长剧。它的好处是，时间轴清晰，有序不乱，整个漫长的时间跨度更显出历史的沧桑感；而且截取的众多有意义的生活片段的累积显得真实感人，情节细腻，更有“生活化”的色彩，更具“日常化”的味道。在《金婚》和《金婚风雨情》中，作者截取了主人公五十年生活的时间跨度，把每一年发生的典型事件配合主题思想表现出来，一年又一年的形式感又给观众造成一种时间感――50年历史沧桑感。在这样一种漫长的时间跨度下，它使叙事节奏加快，人物命运感更为浓重，人物形象也更为突出。虽然两部剧都没有大的情节冲突设计，但仍然给人留下深刻的印象，原因就在于这个方面。

第二，单元故事型的叙事结构。王宛平的家庭伦理剧在叙事结构上的又一重要特色就是运用“单元故事型”的叙事结构。所谓“单元故事型”就是在主题的主导下，剧中包含了一系列没有内在逻辑联系的“单元故事”，但这些事件会有一个总体的关联，那就是主题。通过这些“单元故事”的累积，最终表现一个核心的主题，并为全剧的中心内容服务。例如《甜蜜蜜》《幸福像花儿一样》《大家庭》《假如生活欺骗了你》这四部作品，虽然讲述了许多看似无关紧要的小故事，但却有总体的关联，它们是为核心主题服务的，而这几部作品就是探讨“幸福是什么”，表现对爱情的追寻和家的构建。这种叙事结构就恰当地体现了主题。

三、人物特色

第一，主人公形象。男女主人公一般是恋人或夫妻关系。他们对爱情非常执著，尽管时有矛盾产生，但彼此间总能在爱情的感召下，缓和关系，解决矛盾，最后获得幸福。因而主人公间感情的时好时坏，时合时分，总能带来看点，增加戏剧性，吸引观众。

第二，婆婆岳母形象。在现实中，婆媳之间、女婿岳母之间的关系是十分微妙的。在家庭伦理剧中，这一点也是备受关注的焦点与看点。在王宛平的剧作中，无论是婆婆还是岳母，无论她们的出发点是好还是坏，她们对儿子女儿夫妻间生活的干预都会在一定程度上激化夫妻间的矛盾，甚至有时是难以调和的。但他们间的矛盾冲突最后都会得到解决。这个角色的设置，更富有生活化味道，更利于体现主题。

第三，同事、朋友、邻居形象。在王宛平的剧作中，同事、朋友、邻居是不可忽略的重要角色。他们和主人公之间时而冲突，时而缓和：有时是竞争对手，有时亲密友好；有时大吵大闹，有时互相劝勉。这种复杂的关系增强了剧情的张力，增加了看点。

第四，第三者形象。“第三者”往往是夫妻间和睦的障碍和屏障，容易影响夫妻间关系的和谐与融洽。这在王宛平的剧作中十分明显。但作者别具匠心，虽然主人公的生活屡遭第三者的插足，夫妻间的关系在短期内也受到一定的影响，但从长远来看，他们总是以家庭和孩子为重，总能在最后体谅对方，矛盾也会趋于缓和。作者设置“第三者”形象也是为主题服务的，更能体现出主人公对爱情和家庭的重视与坚守。

四、美学价值和社会学价值

王宛平家庭伦理剧有着深厚的的美学价值。第一，主题美。她的作品聚焦家庭和爱情，探寻幸福的真谛，主题积极向上，对现实生活起到了良好的引导作用。第二，生活美。她的作品来源于生活，是对生活的反映，观众可以从中看到自身生活的影子，契合了观众的心理愿望和心理诉求。第三，艺术美。她的作品来源于现实生活，同时又超越现实生活，是对生活的艺术加工，注入了作者自己的艺术追求。

马克思主义经典作家认为社会是“人们交互作用的产物”。①人必须生活在社会中，离开社会是无法生存的。人们之间必然要产生联系。人们的交往联系构成了社会的互动。而社会互动又为历史文明的进步发展提供了动力。

社会互动是人类社会中的重要组成部分，对人类社会产生影响，对艺术文化也产生重要影响。社会互动模式也是电视剧社会学研究中的重要因素。社会互动模式与电视剧的关系体现在两个方面：第一，现实社会主流文化认可的互动模式对电视剧的创作产生影响；第二，电视剧中艺术化现实倡导的某种互动模式对现实社会成员的生活产生影响。

王宛平的家庭伦理剧所反映的叙事主题恰恰体现了现实社会的主流文化与价值观，是现实社会主流文化的重要反映和体现。因而她的剧作深受社会大众欢迎。同时，从另一方面来说，她的剧作所反映的叙事主题又对社会观众的生活产生了重要影响，使他们深刻反省自身的家庭和婚姻生活，并对自身的爱情和幸福作出界定。

参考文献：

①《马克思恩格斯选集》，第四卷，第320页，人民出版社1972年版