郭敬明的“天台爱情”,周杰伦的“小时代”
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周杰伦开启了音乐的新时代，以才华为利剑，谦卑为盾牌，从早期刻意扮“酷”到现今愿意去表达“爱”，无论是对家人朋友，还是对歌迷粉丝，他都不吝谢词。郭敬明开启了文学的新时代，用满身扎人的刺自卫软壳的躯体，从出道时的自卑矫情转变为如今的强势犀利，他谁都不爱，只爱自己。
十年前，第一次看郭敬明的作品《幻城》，那是我阅读的第一本小说，也是在那个时候开始模仿他的风格写文。
次年暑假，在广播上偶然听到一首歌，慵懒的午后，一个完全陌生的声音传入耳朵，“窗外的麻雀，在电线杆上多嘴，你说这一句，很有夏天的感觉……”后来才知道，唱这首歌的，是早两年“哼哼哈嘿”的歌手周杰伦。
十年前我们追的男孩，前者开始写而优则导，后者开始唱而优则演。
一、郭韩的十年之变
急速成长的这十年里，曾决然地对商业化的郭敬明充满鄙夷，也曾在专辑《我很忙》过后质疑周杰伦的江郎才尽。启蒙我用华丽词句写作的郭敬明曾是年少时的偶像，但现在的我肯定不会在众人面前承认是他的粉丝。与之相反，早已过了追星年纪的我却仍旧会像个小粉丝一样去买周杰伦的新专辑，去看他的演唱会，去影院支持他的电影作品。
所以，允许我先为渐行渐远的“偶像”郭敬明说几句话。
不够宽容的环境下成长起来的郭敬明，需要表现出足够强硬的姿态，借用炫富献媚的手段成就自我，因为他清楚地知道唯有那么做，才能在巨人堆里立足生存。相对于拥有“文二代”背景的韩寒，我更欣赏他的一腔孤勇，所谓时势造就英雄，他的成功绝非偶然。
备受争议的商业化在本质上并没有那么不堪，任何一个公司的创造者，都需要对旗下的员工负责，特别是文化产业。他的手下都是相轻的文人，感性而又情绪多变，如果自己不足够强势，根本抵抗不了市场经济的层层浪涛。
所以换个角度想，偶像韩寒更多地只是成就了他自己，而郭敬明不仅用他的勤奋成就了自己，还成就了现在活跃在青春文学这一块的团队。
两人的分界线在于一个随性自由，一个踏实奋进；两人的交合点在于对责任的自我定义，一个延续着传统文人针贬时事的道义，一个顺应着时代潮流自我包装成娱乐大佬。
二、再说回周杰伦和郭敬明
周杰伦开启了音乐的新时代，以才华为利剑，谦卑为盾牌，从早期刻意扮“酷”到现今愿意去表达“爱”，无论是对家人朋友，还是对歌迷粉丝，他都不吝谢词。郭敬明开启了文学的新时代，用满身扎人的刺自卫软壳的躯体，从出道时的自卑矫情转变为如今的强势犀利，他谁都不爱，只爱自己。
比周杰伦唱得好的歌手大有人在，比郭敬明写得好的作家同样数不胜数，但他们却能在各自的领域以胜利者的姿态屹立十几年。由此可见上帝是公平的，今天红得发紫的这两个人，混娱乐圈的不高大帅气，混文学圈的被批抄袭起家。而背后，一个曾很长时间睡在公司的地板，另一个也曾迷失在上海的高楼和人群之中。
没有太多交集的两个人，几乎又是在同时“交手”。郭敬明拍了自己的第一部电影《小时代》，票房一路高歌；面临转型期的周杰伦也将自己的第二部电影《天台爱情》成功送上。
心底而言，我并不希望执笔书写文艺的小四，变成现如今居高临下的世俗商人，更希望他能像最初时，满心想的、憧憬的，都是如发生在浪漫天台的爱情故事的唯美诗人。另一边，我知道周超人还将在他的小时代里继续飞行，只要他不嫌弃，我会尾随到他60岁演唱会那天，带上如我现在这个年纪的我的孩子，告诉他，“老爸跟这个人跟了整整三十多年，现在他老了，我也老了！”
彼时，满场的老头老太，甩着老胳膊老腿哼唱《双截棍》，听着那时的杰伦再次唱起“爱可不可以简简单单没有伤害”。多幸运，虽然没有完整经历却不曾遗憾错过。
《小时代》改变了谁的“大时代”
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《小时代》上映短短几天就荣登内地票房周冠军。对于这样一部影片，影评基本呈现了两极分化的态势。其实对于《小时代》这样的影片，能有如此多的评论及关注，其实也是另外一种成功。
纵观整个影片，看的时候内心也有隐隐作痛的感觉。四个从小一起长大的女孩子，林萧、顾里、南湘、唐宛如四个人性格、价值观不同，却在同一个屋檐下朝夕相处。大学毕业，经历了友情、爱情以及亲情的考验，面临着工作和生活的巨大压力，一个又一个抉择让她们措手不及。她们的爱恨情仇是多么的现实和刻骨。
很多女生说看完《小时代》哭得稀里哗啦，不是因为电影有多么感人，而是因为电影里面的情节及故事脉络触动了她们最柔软的那根神经。
有人说《小时代》是拍给伪娘看的，其实不然，《小时代》是拍给那些整天盲目追求名利、盲目追求物质享受的人看的。除了要追求物质享受外，我们不要忘记了内心深处的那段友谊，那段来之不易的情感。现在的我们，除了找借口说忙以外，基本都忽略了曾经陪自己一起成长、风雨同行的好兄弟好姐妹了。
《小时代》不是改变了谁的“大时代”，而是触及了某些人的利益某些人的“蛋糕”。写作出身的郭敬明，第一次导片能有如此大的收获，已经算是很成功了。《小时代》让我们看到了内地电影的迅速崛起，也让我们看到了内地电影圈子的各种“腹黑”。
对于有潜力的电影，我们不应该无缘无故地打击，而是应该让它们良性发展，我们应该理性、客观地去评价和关注。《小时代》改变的不是谁的“大时代”，而是改变了我们对事物的认知，和对名利场的本质认识。
·微文摘·
《小时代》对中国女性而言是严重倒退
中国描述现代上海生活的电影《小时代》6月底上映当天就登上新闻头条，击败好莱坞大片《超人：钢铁之躯》跃居国内票房榜首，并创下中文2D电影上映首日的票房纪录。
影片讲述了四名女大学生的感情生活和职场抱负，但电影的主题是关于在一名帅哥所在的公司中工作的女性向往奢侈的生活尽管电影主角是女性角色，但《小时代》不是一部女性电影。这些女性从头到脚穿着名牌服装，极容易为相貌出众的男性神魂颠倒。而她们的梦中情人不是好莱坞传统类型的肌肉男，而是体格纤细、五官精致，仿佛青春永驻的亚洲花样美男，
《小时代》借鉴了主要迎合青少年和年轻族群的东亚流行偶像剧，主角由几乎谈不上什么演技的男女演员担纲好的偶像剧常常以青春爱情为主题，主角往往藏有黑暗的秘密或痛苦的过去，引起痛苦与感伤
然而《小时代>完全抛弃了复杂的故事情节和性格发展。
我们猝不及防，就被这部明目张胆地炫耀财富、魅力及男权，表现“女性就想要这些”的电影惊呆了。其思想之低俗以及完全缺乏自知之明十分惊人，但也许又不那么令人意外。这似乎是现代中国城市社会全面物质化的产品
这部电影迎合的是男性对女性渴望的幻想，完全围绕男性以及男性所能提供的最好的东西，无论物质上还是身体上。电影表现了一种扭曲的男性自恋，以及一种渴望女权和控制女性身体及情绪的男望，并将这些曲解为女性的渴望
影片中的男性沙文主义恰恰是一个女性选择极其有限社会的征兆女性在男权的压力下被鼓励成物质女孩，那些敢于动用思考能力的女性被诅咒将陷入永恒的孤独，从而被驱赶到墙角
（来源：美国《大西洋》月刊网站）