初探艺术歌曲中音乐和语言的结合

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摘 要：在艺术歌曲中，诗歌和音乐融为一体，曲调的走向密切的关系到歌曲与歌词的声调走向，这都是相互联系，密不可分的。语言和音乐的密切结合，能在艺术歌曲这一音乐形式中得到充分体现。

关键词：语言；音乐；艺术歌曲

中图分类号：J605 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）02-0112-01

在艺术歌曲中，诗歌和音乐、声乐声部与钢琴都充分溶为一体。并以诗歌为歌词，以音乐表达诗歌的情绪和想象。一首好的声乐作品，无论是在听觉上还是演唱者的演唱方面都是很重要的。从听觉上说，好的声乐作品在人们听后，都会从音乐的意境、音调、歌词、演唱者的演唱方面受到感动，这个作品就很有意义；从演唱者的角度来说，首先这个作品让人朗朗上口，演唱起来音调与词的声调走向是相互统一的，那这个作品就能更好的展现给听众。说到底，在声乐作品中，语言和音乐的有机结合是密不可分的。

语言是感情的具体体现，语言的思想内容决定着语调音高起伏，产生了语句的抑扬顿挫，形成了语言的旋律性格节奏感以及丰富多样的声音色彩。在歌唱中，演唱者通过歌曲的演唱展现出不同的情感方式是相当重要的，这样才能与听众进行心灵的沟通。歌唱的情感是演唱者的灵魂。著名的宋代女词家李清照在《词论》中评论乐府时曾用过“声诗并著”，据理解她说的“声”是指作品的音乐性；“诗”是指作品的文学性。这也就是说一首作品既要注重其音乐性，同时也要注重其文学性，二者并存才成佳品。

中国的语言博大精深，汉语语言是富有音乐性的语言。汉字具有声、韵、调的特点。调是汉语最大的特点之一，它有四声，具有升降曲直的变化，直接影响了唱歌的旋律起伏。语言中所包含的字音、声调、语调、语气，就构成了旋律和节奏的主要依据，是从语言到歌唱的途径。所以语调和声调有着共同可以依循的创造方法。歌曲旋律的构成是由音高和节奏加以不同的变化组成的。

以黄自创作的《玫瑰三愿》为例，这首是他艺术歌曲代表作之一，歌词为龙沐勋在1932年3、4月间，“一.二八”淞沪抗战停战后，他到校上课，见校园里的玫瑰凋零，景物全非，因此写下《玫瑰三愿》的歌词以寄托感慨，借玫瑰花的三个愿望，表达了作者对摧残善良的恶势力的不满，对手欺凌的弱小者的同情，以及对多姿玫瑰花的无限爱心。“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下。我愿那妒我的无情风雨莫吹打！我愿那爱我的多情游客莫攀摘！我愿那红颜常好不凋谢！好教我留住芳华。这首词的篇幅很短小，可以分为两段。前段为八小节，曲调平稳犹如玫瑰温柔典雅的吐露，慢慢的舒展。后段是玫瑰的“三愿”，情绪由静变动，一愿比一愿强烈。黄自先生创作的歌曲《玫瑰三愿》，整首音乐的每个乐句都使用了弱起节奏，配合语言重音的分布突出了“瑰”、“愿”、“留”等。选用的八六拍节奏很好的适应了诗词的语速。整首歌，黄自力求从和声、强弱对比等多方面来表现诗词所体现的意境。歌曲前部分旋律以级进为主，以模进发展音乐材料。歌曲后部分为了配合歌词中玫瑰花三个愿望层层情绪的递进，力度从mf下转 p最后推高为f，同时和声做主到下属、主到属、等的改变，使音乐从横向和纵向都充分表现出歌词那缠绵柔楚的花语。最后尾声以级进为主，和声属功能组回归到主和弦，旋律以主音持续rita结尾，似乎使阵阵余香在声波的扩散中，让人回味不绝。可以说这首艺术歌曲诗与歌配合得天衣无缝，我们可以看出整首歌如果音乐离开了歌词，音乐便没有依托，如果歌词离开了音乐，艺术形象就无法表达得如此清晰，如此动人。在演唱方面，演唱者要先研究整首歌曲的情绪发展，演唱要符合整首歌的意境表达，而这首歌的演唱要区别与其他的西洋艺术歌曲，应在美声唱法的基础上掌握好汉字发声的特点，做到字正腔圆。这样才能更好的演绎出黄自先生艺术歌曲的特点。如歌曲开始第一句“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下。”用类似轻叹的声音唱出对玫瑰的赞美之情。而第二句的歌词虽与第一句相同，但是声音要慢慢展开，力度要加强引出“三愿”，三愿的演唱要用气息控制好声音，对比出一层比一层更强烈的情感，最后一句则要平稳的结束。在演唱每个尾音或长音时，如“花”、“干”、“下”、“爱”、“华”时，都要注意歌唱时的咬字，一定要归韵，否则就会听不清演唱者到底唱的是什么字，就不能完整表达整首歌的含义。比如芳华的“华”字，在演唱时要把“hua”的“a”夸张的唱出来，这样才能达到归韵的效果，否则听到的就不像一个华字，这样才能达到这首歌完美的演唱效果。汉字的声调不止代表一个字的字意，而且具有各自的发声特点字，我国的诗、词用标准的普通话念起来都是有长短平仄高低抑扬的，声调变化多样，虽不是曲但与曲有异曲同工之妙。我们可以把《玫瑰三愿》的歌词先朗读，把歌词的抑扬顿挫，高低起伏都读清楚，可以发现歌词已经有了自己的曲调，在这个时候作曲家再写出与歌词的声调走向相符的曲调，那词与曲的配合就达到了极致。

由此可见语言是歌唱的基础，它是词曲家抒感的依据和表现，也是演唱者塑造音乐形象的方法。语言浸透着音乐，音乐也融合着语言。

参考文献：

[1]王大燕.艺术歌曲概论[M].上海音乐出版社，2009.