《骆驼祥子》电影音乐研究
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[摘 要] 电影音乐是电影的有机组成部分，它能够烘托出电影的时代特色、民族风格和地域特征，更加强了电影的表现力和艺术感染力。电影《骆驼祥子》这部经典优秀影片，讲述了一个北京人力车夫悲惨的命运，这部电影的音乐完全展现了过去中国老百姓水深火热的生活，深深感染了每一个观者。因此，我们要用心去聆听片中的每一段音乐及其内涵。本文首先介绍了电影《骆驼祥子》音乐的创作背景，之后对《骆驼祥子》的电影音乐进行分析并从乐器选择、影片配乐等方面探析其民族特征。
[关键词] 《骆驼祥子》；电影；电影音乐
随着人们审美情趣的提高，对影视作品的要求不仅是要有感人至深的剧情、精美绝伦的画面、熟练精湛的演技，更需要极具感染力的电影音乐，影片可以通过音乐来传递情感、刻画人物和烘托气氛，进而加强了电影的艺术感染力和表现力，与观者产生思想、情感上的共鸣。1982年凌子风导演拍摄了电影《骆驼祥子》。这部电影主要展现了北京市民生活，以祥子的悲惨一生为主线，讲述了祥子由对生活充满希望到堕落不堪的生活。这部电影从情节、演技、配乐上都堪称一流，获得了多项大奖。电影《骆驼祥子》的音乐体现了当时时代的特色并运用民族音乐语言，影片的片头和片尾、片中都不使用任何插曲，将音乐贯穿整部电影之中，与故事情节完美契合，音乐形式上运用了中西融合的手段，给观者带来了视听双重享受。
一、《骆驼祥子》的电影音乐概述
电影《骆驼祥子》向人们展示了北京普通车夫祥子的坎坷人生之路，描述了祥子开始对生活充满热情，之后在生活中痛苦的挣扎导致精神崩溃的悲惨人生，深刻描绘了当时旧中国的黑暗，向人们展示了旧社会压迫下老百姓们困苦的生活场景。影片的配乐作曲是由瞿希贤来创作的，她倾注自己最大的努力和心血来用音乐展示了当时北京普通劳动人民的艰苦生活，这部影片的音乐极具20世纪20年代的京味儿，音乐语言质朴简单，使得观者感受到音乐能够具有亲切感又生动活泼。电影《骆驼祥子》在完美的配乐结合下，将小说中20年代老北京的风土人情和劳苦大众的社会生活原汁原味地搬上了银屏，使得观者从视觉和听觉上都感受到了影片的艺术风格，电影音乐主要以北京曲艺中的单弦牌子曲和京韵大鼓为主要基调，将单弦中独具特色的曲调、节奏以及乐器的音色进行织体处理，使其形成了带有浓郁京味儿的电影音乐。同时，《骆驼祥子》运用了管弦乐来增加电影音乐表现上的音域和幅度并混合了一些民族乐器独奏的特定音色。这部影片的电影音乐其独特之处在于运用了北京当地的音乐语言，结合西方的作曲技法，融入民族音乐的思维，使得音乐在和声对位、织体写法上更具有层次感和立体感。影片中的电影音乐与影片的故事情节完美结合，没有一丝牵强感，完全给观者呈现了小说中的意蕴风格。
二、《骆驼祥子》电影音乐分析
电影《骆驼祥子》中一共有15个音乐片段，从片头祥子在人和车场拉车到最后听闻小福子上吊直至穷苦一生的结束。这15个片段又可划分成为三个主题，影片运用了这三个主题音乐将电影故事情节串联起来，对电影的内容和情节进行高度概括，将观者带入特定的历史背景和情感范畴之中，运用了多种变形、变奏、延展、紧缩等手法来衬托影片中角色的情感、性格等展开。电影《骆驼祥子》中的音乐运用以人物祥子为中心，将祥子拉车生活及祥子与小福子二人的情感这两个主题贯穿于整部影片之中，又将另一个驼铃主题穿插于开头和结尾，如同一条纽带使得影片的结构更加完整。因此，本文将从这三个方面对《骆驼祥子》的电影音乐进行分析。
（一）祥子拉车的生活
电影《骆驼祥子》的音乐一直以祥子对待生活的态度为中心，对祥子的人物刻画主要以大三弦为主，浑厚、深沉的音色恰恰衬托了祥子憨厚老实的性格，也带有当时京味儿风格。这段描写祥子生活的主题音乐由三弦配合八角鼓组成，节奏错落有致，音调充满了活力，表现出了祥子拉车奔跑的节奏，之后经过织体的丰富变化，衬托了不同情况下祥子的不同心态。影片中表现祥子拉车的音乐主题一共出现了四次，分别在祥子去人和车厂拉车、祥子婚后执意要拉车、祥子拥有了自己的新车、祥子在虎妞有喜后要拉车，这四次的主题音乐出现在不同的时间点，呈现了不同的效果。比如，在祥子去人和车厂拉车，电影音乐出现在了一声响亮的鞭子声之后，在泥泞的雨路上祥子拉着人力车与赶着马车的人并行，充分展现了祥子对生活充满希望，想尽快有属于自己的车。又如，在第二次出现祥子拉车这一音乐主题时，音乐在以三弦为主旋律的基础上添加了笙的旋律，明亮的笙的音色完全表现出了祥子婚后不安于现状，仍想有属于自己的车，并偷偷跑去租车拉，这一段中运用笙可以呈现出祥子许久没拉车之后，又偷偷拉车的喜悦之情和欢快的脚步。
（二）祥子与小福子的感情
电影《骆驼祥子》第二个主题音乐主要展现了祥子和小福子之间的情感，带有浓厚的抒情风格。祥子和小福子之间的真挚的、内在的、含蓄的情感运用音乐才能将其完全烘托出来。小福子和祥子的音乐主题在影片中一共出现过5次，但每次音乐主题的和声、配器、节奏等方面都有所不同，使观者对主题的印象加深，这五次分别出现在祥子雨中拉小福子时，夜里偶遇小福子时，小福子跪求虎妞时以及祥子听闻小福子上吊之后，每当小福子出现，主题音乐就如影相随，提高了影片的感染力和张力。例如，祥子在雨中拉小福子时，银幕上大雨中祥子看见站在屋檐下避雨的小福子，就在这时，音乐悄然响起，电影音乐以弦乐为主，中西结合，旋律优美含蓄，音乐是以古筝弹奏的琶音开始，之后接上弦乐与二胡相呼应。影片画面上展示了祥子劝说雨中的小福子上车之前，二胡的节奏仿佛二人的一问一答，之后的大提琴节奏运用上方三度的重复旋律来凸显祥子急切的态度，电影的音乐与屏幕的画面视听一致，伴随着画面的变化而变化。
（三）相互交映的驼铃
电影《骆驼祥子》的第三个驼铃主题主要出现在影片的首尾相互交映，起到了描绘、叙述、总结的作用。《骆驼祥子》影片的开头，驼铃主题音乐对全片内容进行提炼，凸显了整部影片的怀旧、写实、悲情的风格，奠定了整部影片的基调。比如，影片开始时，被大兵抓走并丢了车的祥子逃了出来，还捡到了三匹骆驼，他拉着骆驼在黑夜中行走，画面内响起了清脆的驼铃声，同时画外驼铃音乐也随之响起，运用三弦重复的音调来表现他的执著。这段电影音乐巧用三弦怀旧的音色、木管圆号的低沉和声、钟鼓模仿驼铃之声，使得音画一体，为整部电影做铺垫和渲染。骆驼主题音乐出现在影片结尾时，烘托了祥子堕落贫苦的生活，其旋律也有所变化，琵琶弹奏出的较长的滑音犹如说书人对祥子悲惨人生的感叹，之后低声锣闷闷敲响以及弦乐逐渐奏出向下的旋律，琵琶又弹出了凄凉的旋律，最后以三弦弹奏驼铃主题为结尾，进而升华了影片的主题。
三、《骆驼祥子》电影音乐的民族特征及意义
电影音乐带给人们无限的想象空间，特别是凸显传统民族特色的影片配乐，它犹如一个神奇的指挥棒，可以使得一条河流带有韵律，可以使得一片森林带有音色。《骆驼祥子》这部电影的音乐带有着浓厚的民族特色，并给人们留下了深刻的印象，对当代电影音乐的发展有所借鉴，使得更多的影片配乐可以汲取其中养分，以创造出更具绚烂民族风格、脍炙人口的电影音乐作品。
（一）《骆驼祥子》电影音乐的民族特征
《骆驼祥子》的电影音乐在现代音乐理念中融入了民族特色，这部影片的音乐选用了多种乐器来表现特定的音色，比如采用大三弦来衬托出祥子的憨厚，用二胡来表现小福子的善良及悲情，影片的音乐采用西洋管弦乐队的配器手法来烘托民族音乐的特色，吸纳西方音乐的精华来突出影片配乐的民族特色，给观者留下了鲜明又踏实的印象。《骆驼祥子》的音乐主题都采用了单旋律，配乐的旋律简单质朴，并使用了一切能够使用的民族音乐语言，成功地运用了独特的配乐手法来展现影片的民族特色。从对这部影片的音乐分析可以看出，影片配乐运用了大量的民族乐器来担当主题音乐的主旋律，如，祥子拉车生活的主题音乐以三弦为主旋律，祥子与小福子的情感以二胡为主旋律，而驼铃主题也以三弦为主，三个主题中又大量运用了古筝、琵琶、书鼓等民族乐器，让观者能够感受得到这些音乐的独特民族色彩。这部影片不仅仅选择了各种人们熟悉的民族音乐，也运用了人们所熟知的音乐素材，其中涵盖了音阶、曲调、旋律节奏、音乐结构等各个方面都迎合了人们的审美思维，自然而然引起了观者与影片的情感共鸣，深入人心，给观者留下了难以磨灭的深刻印象，使得人们一听到三弦的主题音乐就能够在脑海中浮现出祥子牵骆驼的样子、拉车跑的样子，将民族特色的音乐与人物紧密结合，生动刻画了祥子的个人形象，使得整部影片的配乐以多样化的民族音乐语言表现出当时的地方特色、时代特征，增强了影片的基调与内涵。
（二）《骆驼祥子》电影音乐的意义
随着“”结束之后，我国开始大力发展电影文化产业，而《骆驼祥子》就是一部成功的优秀影片，尤其是影片的音乐对电影发展具有一定的意义。首先，《骆驼祥子》的电影音乐与影片的故事情节、艺术风格浑然一体，成功创新了电影音乐中运用民族音乐与外国作曲技法相结合的方法，为新时期出现的大量具有民族风格的音乐开创先河。第二，《骆驼祥子》的电影音乐打破了影片以往主题歌为主的表现手法，摒弃了文字语言的大量诉说，而巧妙运用了音乐语言来渗透影片内容，使观者感受到音乐带来的震撼效果。第三，《骆驼祥子》中运用各种音乐来营造氛围，让观者能够更深切地体会到旧社会中劳苦大众们的悲惨遭遇，同时也能体会到原著小说中的深层内涵。最后，《骆驼祥子》的电影音乐创造性地运用了多种民族乐器来烘托出电影当时的时代特色，让观者体验到了20年代浓郁的老北京味儿，感受到独特的民族风格，有利于推进具有中国特色的电影音乐发展，也让国外观者通过电影来了解我国电影音乐独特的艺术魅力。
四、结 语
电影音乐是电影艺术有机组成的一部分，它是加强电影感染力和引导观者感受当时的真实环境的重要手段，电影《骆驼祥子》的15个片段音乐通过画内与画外相映、画音同步、音画逆行等多种途径来推进故事情节发展，提升了故事主题的内涵，甚至祥子的命运也在音乐中得到了印证，为电影增添了浓郁的一抹色彩。
[参考文献]
[1] 刘乘麟.论电影音乐与画面的对位关系[J].音乐天地，2006（08）.
[2] 段兰芳.音乐对电影主题的深化作用[J].艺海，2009（10）.
[作者简介] 范国须（1977— ），男，河南平顶山人，在职硕士，平顶山学院音乐系讲师。主要研究方向：音乐学。