《三枪》虚打的现实惊奇

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张爱玲说：“作家是生来被人误解的。”导演也一样。中国当代电影大师张艺谋更不例外。

如果说张艺谋的《三枪拍案惊奇》是“老谋子”从影以来的最佳作品，许多人一定会气炸了肺――阴阳怪气、荒谬胡闹，有人说是春节联欢晚会的扭曲抹黑版，谴责张艺谋之“堕落”，早已成为网络新一代知识界的热门话题。

然而，《三枪拍案惊奇》真的见证了这位中国电影大师影艺创意的堕落吗?电影虽然改编自好莱坞怪杰科恩兄弟的《血迷宫》，但张艺谋把一出美国荒诞剧加上中国特色：在大西北的荒野，面馆老板王五为人阴险吝啬，老婆受不了，与面馆伙计李四勾搭成奸，王五请来武士张三，要把这对奸夫干掉，但张三毫无职业道德，见王五有钱，谋财害命，把这个雇主杀了，更连面馆其余两个伙计小六和七妹也杀死，最后追杀老板娘和李四，过程阴错阳差。

《三枪拍案惊奇》叫一般小资观众受不了：片中的一伙男女，形象丑陋猥琐，身穿的衣服喧红闹绿，恶紫俗橘。片中没有俊男美女不消说，请来的演员都像先天畸形，不是有点兔唇，就是像唐氏综合症。两个傻大姐遇上一伙牛B，再加一两个，连滚带爬，在一片穷山恶水之间，不是谋财就是急色，张艺谋的镜头，呈现的是一个反智的北方农村世界。

要看懂《三枪》就要明白张艺谋在这出戏之前炮制了什么作品，正如读金庸的《鹿鼎记》，要记得在此之前，上一部作品是《笑傲江湖》。《鹿鼎记》的韦小宝虽然是泼皮无赖，形象下流，却性好自由，无拘无束，刚好与《笑傲江湖》的令狐冲同一系统，只是阴暗表述。韦小宝是对令狐冲的颠覆，《鹿鼎记》也是对自金庸《射雕英雄传》以来，整个武侠道统世界的否定。

同理，《三枪》之前，张艺谋阔别影坛，忙于组织他的北京奥运开幕式。“老谋子”在奥运开幕式呈现的是什么?据说，是中国3000年灿烂文化。奥运开幕式的国民形象，个个雄赳赳、气昂昂，有人批评有点千面如一的秦俑之嫌，但到底也昂藏七尺，八面威风。张艺谋的北京奥运开幕式体现了中华文化和中国人的光明面，感谢大导演为国家民族呈献了巨大的精力。

然而，在《三枪拍案惊奇》银幕上的一伙中国人，同样源自黄河流域，形象猥琐渺小。《三枪》的戏剧背景是一片贫瘠的黄土，几乎寸草不生，连绵的山脊，黑暗的树影，像一个无始无终的噩梦。在这个噩梦的大背景里，有一伙智商残障的男女，为了钱财和，勾心斗角，白刀子进，红刀子出。影片中的女子，没有一个是大家闺秀，影片中的男人不是目露凶光、目无表情的杀人机器，就是软弱无能、看见敌人就吓得屁滚尿流的小男人。

张艺谋先生已经是中国大导演的代表人物。在电影世界中，英国导演大卫・里恩(DavidLean)是英帝国主义的代言人。里恩的《桂河大桥》、《阿拉伯的劳伦斯》、《印度之路》向世界呈现了英国绅士的正面形象。黑泽明是日本电影的象征，其《用心棒》、《七侠四义》、《流芳颂》等，也向人类献上日本武士和大和民族侠义忠勇的国魂。一个导演荣升殿堂级，一旦成为国家品牌，在他的镜头下，本国民族的精神面貌，也就成为外销产品：张大导在奥运开幕式上向世界推出的是雄奇浪漫，却被指为虚幻；《三枪》里的是一伙男盗女娼的痞男贱女，也反映了一个小农中国社会的众生相――自私、愚昧、怯懦，缺乏文化修养，戏中的时代背景暧昧得很巧妙，看上去像古代人物角色，急口令般的网络语言，电视节目的潮语，却又紧扣现代社会脉搏，混乱恶俗色彩也与今天大都市的商场、酒店、夜总会的装饰很相似。逆来顺受、鸡飞狗跳，一众小农角色，最后还是擀面戏耍、歌舞升平，民族的形象，如果随着张大导这出最新作品登陆欧美，《三枪》之奇妙处，恐怕在银幕之外。

“老谋子”如果是今天中国电影的典型，回顾近一世纪以来的中国电影史，有一个现象很有趣。民国时代，中国电影的重镇在上海，那时的名导演如费穆、桑孤、，都来自阴柔精腻的江南。韦伟的《小城之春》、周璇的《天涯歌女》，中国电影经历了情感细致的“楚辞”时期。

张艺谋的成就，由《红高粱》开始，都贯穿着北地《诗经》的粗犷风格，恰如以南京为代表的政权的陷落，延安文化兴起，成为电影文艺的主流，张艺谋以《三枪》为中国电影这支蓬勃60年之久的“北方菜系”作了一个微妙的结论。“老谋子”从来没忘本，他虽然是一个农民，但一点也不糊涂。农民的创作，也别有风格的，之如淮扬菜之精致，相对北方的粗粮。张艺谋到了从心所欲的化境，拾起什么都做得成菜，确是大师。就像毕加索，晚年也创作过一系列胖妇露阴、纤毫毕现的素描，难道是恶搞的?当然不是，丑陋至极，也是艺术：“这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界。”