记忆中的设计灵感

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在本期关于琚宾的人物专题中，他的两段自说自话答蛮有意思：

方案思考的时候，灵感多吗？

多，都是平常的想象，在本上。用起来的时候都是回忆。像倒带样。

怎么选择呢？

结合当时的很多设计条件，以及其他因素，倒到哪个是哪个，很自然地就出来了。

这是典型的琚宾式的创作方式。因为在生活中、设计中，他都像是一个行者。有点孤独，有点游离，带着忧郁的气质静静地端详身边的景物变幻，然后像存储胶片样把打动他的场景、故事存在记忆库里，需要的时候，就像“倒带一样”倒出来。虽然现实总有不堪和虚幻感，但记忆中的任何物景都是无比的真实真情。而琚宾在他所设计的空间中总是飘散着故事性的味道，琚宾称之为空间的气质。

琚宾的这两段自说自话其实解的就是灵感来源的秘密。

在我们接触的采访对象中，被问的最多，也是最难以回答的问题，就是：您的创作灵感是怎么来的之类的问题。每次看到别人问这样的问题，我都有点莫名的尴尬。配合的参访对象会跟你天花乱坠讲灵感故事，不太愿意谈的往往会扔给你个硬邦邦的回复，让你都不知道如何往下接话。

琚宾以行者的方式来培植生长灵感的土壤，每天精心浇灌，在需要的时候长出设计的果。其实，琚宾的方式也是很多人的方式，只是不同的人存储的内容不同，调取的方式也不同。

今年的米兰设计周，似乎让很多参观者沮丧，因为令人激动的设计少了，大场面少了。由于全融危机的影响，令所有的品牌都变得谨慎起来，不过以我们了解的情况，研发的谨慎并不代表设计投入的减少，但真真切切反应的是设计方向的变化。金融危机让全球经济放缓，经济高速发展所伴生的奢华设计等外向张力式的设计被反思，同时，高速发展过程中带来的环境问题，社会结构问题，人际关系问题开始被关注，设计也自然而然地转向我们记忆中原来美好的景象，去表达对已经失去的美好事物的敬意，去呈现更贴近人性本真的美。所以我们在今年的米兰展上看到很多以手工艺为主题的展览，这种对手工艺的致敬即是对我们过去的美好的挽留，以设计的方式重现过去的美好。设计将走向一条平实、有质感、有生命、有温度的路线。整个欧洲设计都在从记忆中寻找灵感，也许这是米兰设计周给我们最大的启示。