浅析花鸟画的笔墨情趣
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[摘要]花鸟画这一中国画的独特画科,它对笔墨的要求极高,有工笔和写意两种表现形式。总的趋向于写意花鸟画的发展,笔墨的重要性在于它可以凭借笔墨结构这一中国画的独特艺术语言,构成画家的个人风格。中国花鸟画与中国传统文化的发展一脉相承,它浸透了深厚的人文精神,怡人性情,美化生活是它的终极目的,因此花鸟画尚意趣,情趣追求是为了让笔墨具有笔外之味,丹青之外,抒发胸臆,畅其神意。
[关键词]花鸟画 笔墨 情趣
[中图分类号]J20[文献标识码]A[文章编号]1009-5349(2010)01-0033-01
一、花鸟画的产生缘起及发展变化
早在战国时期,写实手法与装饰意匠就有了密切配合,大大促进了花鸟艺术的运用与发展。汉画像砖上的雁群,生动地表现了对象的情性,别是一种生趣。从原始社会到秦汉,花鸟不断在艺术上获得表现,而主要用来作为标志或装饰的使用美术阶段。隋唐时期的花鸟画“笔迹轻利,赋彩鲜泽”这也是这一时期画作的特色;至五代徐熙、黄荃的出现,有了大的转机。徐熙的花鸟画“以墨为骨”,着色为辅,色彩淡雅,给人以朴素纵逸之感,是为“野逸”。黄荃采用了一种轻勾精染,重色轻墨的笔墨形式,给人以富丽工巧的感觉,形成一种“富贵”的风格。这就有了“徐黄异体”,徐熙的“野逸”风格在北宋后期影响较大,对画院花鸟画的改革起到积极的推动作用。明后期,以陈淳和徐渭为代表的“水墨大写意”,不拘于形似,强调笔情墨韵。徐渭的笔墨形式很适合表达画家忧愤的情绪和狂放不羁的性格,他的笔墨可以用“笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中”,① 以象征的手法把中国写意花鸟画推向了能够强烈抒写内心情感的极高境界,将绘画笔墨的表现性也提高到前所未有的程度。青藤、石涛、的文人画发展影响直到赵之谦、吴昌硕金石入画,诗书画印于一体,花鸟画逐渐成熟起来。
二、花鸟画用笔与用墨之间的关系
“笔墨”是一种使用“笔和墨”的方法,“用笔”就是利用毛笔特有的性能,通过腕、肘的不同姿势,方向和力度而运用毛笔,表现线条的轻重缓急、提按顿挫的方法。花鸟画的用笔与用墨讲究韵律,在写意画中,占有重要的地位。笔墨的运行速度变化,使点线情绪化,或抑扬顿挫、或浓淡干湿、或疏密远近,层层生发,进一步拓现出画面的韵律感。也正由于用笔在速度、形态上的种种和谐有致的变化,连同色彩的色相、色度及水分干湿的对比,传达了轻松愉快、兴致淋漓的情感。所谓“画以笔取气,以墨取韵”,② 势韵、笔韵、墨韵构成画面笔墨架构,画面的气韵是笔墨和谐的统一效果。“有笔有墨谓之画,有韵有趣谓之有笔墨,潇洒风流谓之韵,尽变穷奇谓之趣。”③用笔的力融入墨中,墨在不断变化中体现出虚实的若隐若现的意志,它引导我们去想象,启发我们去感受。
三、花鸟画笔墨的意志――情趣
花鸟画运用独特的语言表达方式,追求笔墨情趣。文人们把笔墨发挥到了很高的境界,元代时由于特殊的时代背景,造就了特定的文化内涵,梅兰竹菊被称为“四君子”。”四君子”题材中涵盖情趣追求,借助笔墨的功力让人感受到笔墨间的情感。正如刘熙载在《艺概.书概》中所论述的那样“笔性墨情,皆以其人之性情为本。”明时的陈淳,徐渭以及吴门画派的其他画家将自己融入社会,把世俗情趣升华为艺术情趣。正如美学家宗白华所言:“运用笔勾的线纹及墨色的浓淡直接表达生命情调,投入物象的核心,其精神简淡幽微,洗尽尘渣,独存孤迥。”④他们以文人画精练的笔墨性情,在笔墨情趣的追求上力求达到蕴籍、淡雅的效果和水墨淋漓的意境。“中国写意画是一门带有符号表现性的绘画,写意花鸟画与原始性绘画,儿童画有着非常相近的地方,区别就在于笔墨或说文人的笔墨情趣。”⑤
四、花鸟画笔墨情趣的当展及趋向
徐渭将大写意花鸟画发展到一定高度之后,吴昌硕又将金石入画,这时诗书画印于一体,花鸟画逐渐成熟起来,“笔墨当随时代”,花鸟画情趣追求的笔墨具有笔外之味,要求花鸟画中“感情当随时代”,最重要的是如何用现代人的审美情趣去发现,捕捉自然界中所蕴藏的美。“笔墨当随时代”,当代花鸟画是向着多元化发展,人们期待着比直抒更有情的花鸟画的新发展;要求花鸟画中“感情当随时代”。现代花鸟画创新主要还是在笔墨结构上,中国画有三种结构:对象结构、章法结构与笔墨结构,最有时代特征的还是笔墨结构,因此现代花鸟画的发展创新在很大程度上会从笔墨结构上发展新的变化。生活永远是一切创作的源泉,而一幅花鸟画作品所体现的时代感,要用新的思想新的观念去分析、研究、体察和发现自然界中的生活情趣,以创造出新的意境。
注释:
①徐渭.墨葡萄[J].美术论坛,2005(6),25.
②邓福星.中国绘画中的抽象因素――谈中国画绘画中的笔墨情趣和离形得似[J].文艺研究,1983(3),54.
③毕建勋.传统笔墨性质、意义与中国画现墨理论框架的重建[J].美术学报,2005(1),27.
④刘羽珊.倾我笔墨,洗尽尘滓――论吴门画派写意花鸟画的笔墨情趣[J].美术论坛,2005(7),67.
⑤邵培德.中国水墨画的语境和样式的当代性[J].美术研究,2000(4),71.