看不清的《叶甫盖尼.奥涅金》

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缺乏明确的构思和显著的风格,其与观众产生的心理距离或许才是问题的关键。

4月24日,国家大剧院歌剧院上演《叶甫盖尼・奥涅金》,其细腻、华美、壮观的舞台制作显而易见,服装考究,配饰精美,灯光效果堪比电影场景。但对于一部歌剧来说,这个制作所体现出的问题是缺乏明确的构思和显著的风格,其与观众产生的心理距离或许才是问题的关键。

柴科夫斯基营造出的音乐场景丰富多彩,从前奏曲后的二重唱到四重唱再发展到农民合唱,丝丝入扣,动人心弦。前15分钟的音乐是柴科夫斯基音乐才能和广博积累的最好体现。原本我希望看到一个欢畅灵动的舞台效果与之匹配,但可惜的是,导演手段的单一让舞台长时间陷入呆滞状态,那种对迂腐、得过且过生活的铺陈基本无处可寻。“上帝赐予我们习惯来代替幸福”,如此洞见深刻地台词,却被白白浪费在这个无趣的制作当中。

饰演达吉亚娜的俄罗斯女高音谢尔巴申科的声音条件算不上雄厚,她的动人很大程度上源自她层次丰富的表演和娇小可人的外形,写信场景中她的咏叹调纯净高雅。写信后情绪激动的片刻,舞台灯光瞬息万变,进而一阵狂风袭来打碎窗帘后的玻璃,其结果是让一部自称写实风格的作品中要加入了极端表现主义化的处理。

我很庆幸谢尔巴申科并不是一个歌剧舞台上经验老练的歌手,一旦她过于老练其实将有碍于这个人物的呈现,所以这也不难理解为什么老柴当年全部选用音乐学院的学生作为本剧首演的歌手,即使并不成功,但确不无道理。俄罗斯男中音苏利姆斯基并不是一位充满诱惑力的奥涅金,他的头发稀少,看上去像是一位卡车司机。在拒绝达吉亚娜的段落中,本来是一个男人对于家庭、婚姻、爱情一整套歪理邪说大言不惭的宣讲,但是苏利姆斯基演唱过于拘谨,无法构成角色上对达吉亚娜的优势。最重要的是他的形象和气质上都无法和谢巴申科般配,于是让人很难建立起对人物关系的认同。

同样我不能认同拉琳娜夫人给连斯基耳光的处理,虽然这和之后所唱出“我们的家”与“你们的家”的逻辑相符,但我认为这很大程度是连斯基作为一个文学青年的过敏反应,而拉琳娜已然塑造成一个欢歌笑语的中年妇女,此番举动必然十分可疑。唱连斯基的舒拉科夫在和奥涅金公然决裂的场面中开始显现其唱功不足的问题,他的表演过于琐碎,加上奥尔加带有抛弃意味的动作,很容易让人联想连斯基是一个全方位无能的男人,同时也让无知淳朴的奥尔加蒙上了一层人格阴影。

格雷明的形象或许太过年轻,以至于他唱出“爱情不分老少,它的快乐永远是一种幸福”时让人感到神形不一。奥涅金求爱的设计过于老套俗气(手持玫瑰),倒是格雷明装模作样倾听塔蒂亚娜内心焦虑的戏码很有创意。之后导演本来想通过奥涅金自杀未遂来表现其生不如死的心境,但苏利姆斯基的表演犹豫不决,让人并不认为奥涅金此时想要一命呜呼。