从来不是香港电影的主流

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在香港从来不是主流，但从女性对该片的态度，确实可以看到三十年来女性观众在观念方面的改变。

“一半是火焰，一半是血水”这是许多人对3D《肉蒲团》的观后感。据称，该片在香港票房已超过三千万港元，远超出品方的预期。

在韩国，无论影院还是观众均对该片充满期待。但在日本，该片的境遇相当冷落――影片中的AV女郎并非日本最红的。不过，在我国台湾和东南亚一带，影片的市场反响不俗。由于该片的投资只有一千万港元左右，出品人萧若元此番赚大发了。

其实，在香港从来不是主流。香港最后一家院在3D《肉蒲团》公映前不久正式关闭。历史上，香港这类成人影院最鼎盛时也不过五家左右，但后劲不继，关一家少一家。由此可见，在香港成不了气候。尤其是网络发达的当下，香港人随时可上网观看自己想看的内容，并不需要专门到电影院里寻找消遣。

3D，是本片最大的噱头。再加之同是萧若元在上世纪九十年代监制的《之宝鉴》时至今日仍有些口碑，影片能在小范围内轰动一时不难理解。笔者在影片散场后就见到好几拨年轻人来到戏院外聊天，我数了数，大约有16人，其中，女性比男性要多。从他们的举止言谈中也感觉得到，大多是颇有知识修养的白领阶层，并非不务正业者。笔者也曾特地到专设女性场的时代广场UA戏院，发现那里也有好多女性观众在排队购票。这让我想起1992年被列为的《卿本佳人》上映时，因排队购票中有不少女性观众，曾引起媒体好一阵讨论。

能够吸引女性观众入场的电影，就一定会卖座，这已是商业电影规律之一。

当代女性比过去任何时候都要开放，这是当下社会现象之一。性，无论在香港还是内地男女中间，已不再是禁忌话题。这是观念上的解放。如此，成群结队地去观看一部公开上映的，也就不再是什么尴尬之事了。比起香港女性，内地女性更为开放。笔者在内地多年的工作和生活经验发现，同是从事体面职业的年轻女性，内地女性不仅在穿衣打扮上比香港女性更开放，甚至对性的话题也不显得那么讳莫如深。比如在内地风靡一时的《杜拉拉升职记》，其时装秀一般的衣着表演就曾让国内的女性观众万分着迷。而在香港女性观众看来，该片不是在拍职场而在拍职场中的时装。的确，在香港的中环上班，你是感受不到所谓的性感的――那里的女性一个个就像是正襟危坐的银行职员。

在香港从来不是主流，但从女性对该片的态度，确实可以看到三十年来女性观众在观念方面的改变，特别是内地的女性观众。