神来之笔巧绘形

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开篇导语

置身人海，一张张鲜活各异的面孔在我们面前闪现。如何将这一张张面孔定格，化作永恒的一瞬呢？画家可以用颜料去涂抹，摄影师可以举起相机去拍摄，而我们所能做的，就是用笔去描绘。

大千世界，每个人的音容笑貌、举止言谈、情趣爱好，各不相同。刻画人物常用的方法有外貌、语言、动作和心理描写。要想写活人物，前提是细致的观察和传神的描写。对人物外貌的观察、描写是一项基本功。外貌描写又叫肖像描写，是指对人物的容貌、神情、体态、服饰的描写。它通过对人物外表形象的刻画，展现人物的内心世界，揭示人物的个性特征，即绘“形”以传“神”。中外名家作品中，外貌描写的成功范例比比皆是，描写技巧值得我们借鉴。

一、工笔细描

工笔细描，就是要求精雕细刻地描摹人物外貌，反映出人物的思想、品德、性格的特点。这是描写、刻画人物常用的一种方法。它能把形象刻画得栩栩如生，形神兼备，使读者脑中浮现出一幅人物的彩色照片，留下极其深刻的印象。

借鉴实例：

先生姓徐，名锦澄，我们给他起的绰号是“徐老虎”，因为他凶。他的相貌很古怪，他的脑袋的轮廓是有棱有角的，很容易成为漫画的对象。头很尖，秃秃的，亮亮的，脸形却是方方的，扁扁的，有些像《聊斋志异》绘图中的夜叉的模样。他的鼻子眼睛嘴好像是过分地集中在脸上很小的一块区域里。他戴一副墨晶眼镜，银丝小镜框，这两块黑色便成了他脸上最显著的特征。我常给他画漫画，勾一个轮廓，中间点上两块椭圆形的黑块，便惟妙惟肖。他的身材高大，但是两肩总是耸得高高，鼻尖有一些红，像酒糟的，鼻孔里常藏着两桶清水鼻涕，不时地吸溜着，说一两句话就要用力地吸溜一声，有板有眼有节奏，也有时忘了吸溜，走了板眼，上唇上便亮晶晶地吊出两根玉箸。他常穿的是一件灰布长袍，好像是在给谁穿孝。袍子在整洁的阶段时我没有赶得上看见，余生也晚，我看见那袍子的时候即已油渍斑斑。他经常是仰着头，迈着八字步，两眼望青天，嘴撇得瓢儿似的。我很难得看见他笑，如果笑起来，是狞笑，样子更凶。

（梁实秋《我的一位国文老师》）

简要品析：梁实秋观察先生的外貌，按空间顺序对先生的长相、衣着、姿态、表情等依次观察，并且抓住其最突出的独特之处，重点观察。描写时，采用工笔细描的方法，精雕细刻地从脑袋的轮廓一直写到脸形、眼镜、鼻子、长袍、姿态、表情，将一个相貌古怪、性格古板的老先生的形象刻画得惟妙惟肖、活灵活现，真正做到了以形传神，形神兼备。

二、简笔勾勒

抓住人物最主要的特征，对人物外貌的某些方面只用粗疏的几笔就简要勾勒出一个人物的大致形象，文字简练、质朴、传神。这种描写人物的方法，叫简笔勾勒。

借鉴实例：

我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。

（鲁迅《故乡》）

简要品析：作者描写杨二嫂的形象，只用粗疏的几笔，三言两语就勾勒出了杨二嫂的容貌、服饰、姿态，加上“圆规”的比喻，把一个泼辣、凶悍的小市民性格特点生动形象地传达出来了，做到了“寥寥几笔，而神情毕肖”。

三、漫画夸张

有时描写人物外貌，可用漫画的笔法，对准人物外貌中最能反映其性格特征的关键部位带有一点夸张式地着力描写。这样，能使人物像浮雕一样凸现在读者眼前，形成鲜明活跳的视觉形象。采用漫画夸张法，要注意夸张适当、合理，有真实感。

借鉴实例：

阿Q“先前阔”，见识高，而且“真能做”，本来几乎是一个“完人”了，但可惜他体质上还有一些缺点。最恼人的是在他头皮上，颇有几处不知起于何时的癞疮疤。这虽然也在他身上，而看阿Q的意思，倒也似乎以为不足贵的，因为他讳说“癞”以及一切近于“赖”的音，后来推而广之，“光”也讳，“亮”也讳，再后来，连“灯”“烛”都讳了。一犯讳，不问有心与无心，阿Q便全疤通红的发起怒来，估量了对手，口讷的他便骂，气力小的他便打；然而不知怎么一回事，总还是阿Q吃亏的时候多。于是他渐渐的变换了方针，大抵改为怒目而视了。

（鲁迅《阿Q正传》）

简要品析：这段文字，作者没有全面地去写阿Q的眼睛、鼻子、嘴巴，而是抓住阿Q头上的几处癞疮疤，用漫画笔法，带有一点夸张式地去勾勒，写他不准人家说他的癞疮疤的举止。惟妙惟肖地把阿Q这个人物放到读者面前。倘若把上面这段文字画下来，就是一幅绝妙的漫画。尽管在作品中，这个人物在这时还是和读者初次见面，但他的可笑的外表，一下子就深深地刻印到人们的心上。读者对阿Q这么一个遵循精神胜利法的可怜虫的性格特征，也获得了具体的感受。