宁浩电影中引人发笑的小人物
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【摘要】人物的塑造是电影导演创作的重中之重。电影是围绕塑造典型环境中的典型人物展开的，人物既是叙事的核心又是矛盾冲突的核心同时也是影片造型的基础。宁浩作为新生代的鬼才导演在以《疯狂的石头》等为代表的作品在塑造人物方面有其独特的艺术构思，多以小人物为主角展开故事叙述。本文着重解读宁浩电影中的人物塑造，理解宁浩喜剧电影大受推崇的原因，为更多的喜剧电影提供借鉴。
【关键词】宁浩电影；小人物；塑造；喜剧
Many funny little people in Ninghao’ s movies
Liang Chen
【Abstract】Creation of character shaping is a film director of priority. Film is built around the shape of typical characters in a typical environment, people is both a narrative core and basis of the core of the conflict is also a movie styling. Ning Hao as a new generation of God such as Director of the stone of madness as a representative work in shaping the figure has its own unique artistic conception, mounted narrative dominated by little people. This article focuses on interpretation of Ning Hao’s characterization in the film, understand why Ning Hao comedy films admired, provide reference for more Comedy movies.
【Key words】ninghao’movies;little people;shape;comedy
【中图分类号】J905 【文献标识码】A 【文章编号】1009-5071(2012)07-0227-01
1 可原谅的有缺陷的小人物与权力至上的大人物
1.1 可原谅的有缺陷的小人物:宁浩的电影中，他所塑造的人物都是社会底层的人物，平凡的人，没有高大全式的英雄，他的主角都是有一定的缺陷和阴暗面的小人物。宁浩塑造的各类人物形象都是来自社会底层，从他的作品中，我们四处能看见小人物的聚集区：
《疯狂的石头》中：迷茫焦躁的厂长，窘迫困惑的包世宏。《疯狂的赛车》中被终身禁赛，差0.01秒夺冠的赛车手耿浩。《奇迹世界》中幻想称为英雄与警察斗志斗勇的三儿，警察也不是我们常看到警匪片中威风凛凛的警察，反而是慢半拍“不赶趟儿”甚至需要贼救助的警察。《黄金大劫案》中街溜子党小东北在影片的前半部分也是个小人物，他以偷骗为生，连街边小孩子的吊坠都不放过，见钱眼开，利欲熏心。这些小人物都被富裕了戏剧化的一面，成为被嘲讽的对象，他们以为自己会是胜利者，然而往往他们接近成功的时候，形势去发生逆转，陷入了困境成为被捉弄被追杀的对象，陷入危险和尴尬的境地。
小人物身上虽然存在着种种的缺点和不足却是在观众的忍受范围之内。有缺陷的小人物更接近于现实生活中的人更贴近生活，更能拉近观众和小人物之间的距离。观众通过嘲讽小人物，从他们身上得到偷窥和娱乐的后开始同情小人物。即使小人物不是正面的，也会引起观众的全部的注意力和关心。小人物的缺陷和阴暗面不是与生具有的，缺陷的形成是有原因的。《黄金大劫案》中的小东北，坑蒙拐骗是为了给霸道的房东芳姐付房租，他对于金钱有强烈的欲望除了人本身固有的贪欲外更重要的是养活家中老父的责任。他为了救父亲上缴了所有抢来的黄金，观众在这里对他的厌恶，他的滑稽形象也便在这里发生了转变。观众通过审视小东北这个不正义的人物也开始审视自己，若是将自己放在那个动荡的年代，谁能保证自己不是另一个“小东北”？
1.2 权力至上的大人物:与小人物相对的则是权威的至高无上的大人物，在宁浩的作品中，大人物永远是缺席的，他们不存在于影片故事发展的过程，只是隐藏在其中的某一个点，仿佛在窥视这整个剧情的发展来凸显自己与众不同之处，凸显自己的权威和地位.如《疯狂的赛车》中一开始绝尘而去而去的领导，他要保持自己的大人物的形象就必须是自己不参与到小人物的世界中，这样大人物和小人物之间，形成了一种断隔。但是对比一下盖·里奇的《两杆大烟枪》或者《摇滚黑帮》,我们就会看出,在盖·里奇的影片中, 老大往往有自己独到的说话与行事方式,他们理直气壮的存在并颐指气使着。所以在《摇滚黑帮》中,像 Lenny Cole 这样有着黑社会色彩的老大,才可以 大胆地威胁议会议员,威胁像“One two”这样的小人物,并放 肆地说,伦敦是他的。宁浩电影中，大人物与小人物之间沟通出现了障碍，他们 互相听不懂对方的话语,也弄不明白对方到底需要的是什么。 大人物要莅临小人物的世界,往往要提前摆出一种亲民视察的 姿态,由保镖和媒体贴身护送陪同。大人物自我隐匿的社会是无序而光怪陆离的。任何有着专业身份的外来者, 陷入这样的社区,只能无奈地发现自己也变成了可笑的小人物, 丧失了以前的专业感.《疯狂的赛车》中的台湾黑帮来到大 陆,依着台湾的原则办事,就只会把骨灰当成给捧了回去。
2 戏剧性的小人物
宁浩所塑造的这些底层人物的生活本身就是荒谬的,荒谬的生活搭配荒谬的故事,显得更加富有戏剧性。在荒谬的故事中,充溢着许多令人喷饭而又颇具意味的细节。比如《疯狂的赛车》中李法拉雇佣了几个身穿超人服的猥琐男,为他的“超男人”药品打广告,本来组成的 字序是“超男人不行都行”,但在一组镜头里,字序却变成了“超 男人行都不行”。还有那两个来自黄土高原的汉子,想做杀手赚 点钱早点回去结婚,结果非但钱没有赚到,还成了杀人犯。当 这两个立志要“干一行,爱一行”的男人,拎着一大袋,紧 追着两个警察要求交易时,我们的笑声掩盖了多少小人物的辛 酸与无奈。《绿草地》是一群孩子见到了乒乓球，知道那是国球，便要动身前往北京将国球给国家的事情。平常的普通的不怎么值钱的乒乓球在孩子的严重是神圣的不可替代的。观众可能会笑这些人太过愚蠢，殊不知在我们国家的某个地方这种事情正在上演。充满戏剧性的小人物是引起观众发笑的原因之一。