关注文化市场发展热情

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“文化产业是国家的软实力，它不是一朝一夕就能见到效力的。它不像经济，经济是国家的硬实力，做多少就能看到多大的效力，国家抓经济是实实在在的。文化市场如果像经济市场一样实实在在地发展，前途将一片光明。”

――傅维伯

《小康•财智》：现在很多民营小剧场剧社都反映租剧场非常困难，好的剧场租不到，不好的又不想进，请问先锋剧场在挑选剧目和剧社的时候有什么要求吗？

傅维伯：现在剧场确实安排得很满，像正在演出的《如果我不是我》是我去年七月在上海看了以后，那个时候定下来现在演的。最近一段时间剧场都没有档期，今年先锋剧场的演出也基本安排满了。

在选择剧目和剧社的时候我们当然也有一些我们自己的标准，基本上是各个戏剧品种、各种质地和风格的话剧我们都会选择一些。因为我们是国家话剧院的剧场，所以在品质上的要求还是比较严格的。而且我们剧场本身每年也要做很多和有关部门的项目合作，比如现在我们马上做的的戏剧交流，以及每年的大戏节、青年戏剧节、国际当代戏剧节等，这些活动每年就占了四分之一的时间，也就是说每年大概只有九个月在真正出租剧场。

《小康•财智》：现在剧场的观众人群是流动的吗？观众构成都有哪些呢？

傅维伯：还是在流动的，因为观众的口味不能只是一种，就比如说很少有人就吃川菜别的不吃。观众群体也是互动的，他们会有不同的戏剧审美需求，所以他就要看很多剧目来满足自己的需求。观众构成现在还是以年轻观众为主，大概在20―35岁之间的大学生、白领比较多。

《小康•财智》：现在国家也出台了很多文化扶持政策，特别是对剧场的也有不少。在这方面对剧场需求有缓解作用吗？

傅维伯：对，国家是有这样的政策。但是专就剧场来说，百分之九十九还都是国营性质的。我觉得国家的文化财政拨款应该是面对整个社会的，也就是说，谁为国家提供文化产品的服务、提供文化产品，就应该支持谁。我们今年也统计了一个数字，去年小剧场演出了2000多场，国有院团只占10%―15%，绝大部分都是民营演出，但是他们大概有90%没有得到政府支持，都是在自己掏腰包或者有别人支持。我们的文化财政拨款如果想要对整个社会服务，它应该面对所有的创作者。

《小康•财智》：现在可以说话剧市场比以前要繁荣多了，这与民营小剧场的贡献是分不开的，虽然现在政府也有很多对民营剧社的支持政策，但是他们多数发展得也都非常艰辛，这是为什么呢？

傅维伯：说到小剧场话剧，真正到现在这么繁荣其实都是靠民间的一些年轻人推动的。他们带动了整个话剧市场，给话剧注入了新鲜的活力，同时也是在推动戏剧的发展。虽然他们还是有很多不成熟，但他们的热情推动了整个行业的发展。我觉得政府应该在这方面加大对民营剧社的关注度，给予他们有效的扶持，这样才能使我们的戏剧真正繁荣起来。光靠戏剧评奖没有什么效果，比如一个戏剧评奖就要几百万，但是这些剧目基本没有多少老百姓能看到，如果用这部分资金来支持那些民营剧社，他们就会为社会创造大量老百姓喜闻乐见的戏，这样既培养了观众，同时又调动了这些民营剧社的积极性。

目前国内还没有具体明确的制度和标准，对民营团体的扶持还处在施舍阶段。有制度、有标准、有监督其实是一个健康文化市场发展的基本需要。这方面我们应该学习国外，特别是西欧。

《小康•财智》：现在政府也在建设和改造一些剧场，您认为这样对剧场需求有缓解作用吗？

傅维伯：当然还是有缓解作用的。其实我觉得文化体制改革还是要明确地梳理我们的文化政策，那些对文化事业有贡献的创造者、经营者、管理者都应该一视同仁地被看待。

所以想要靠做文化成百万富翁，别做梦了，特别是别做戏剧。文化产业是国家的软实力，它不是一朝一夕就能见到效力的。它不像经济，经济是国家的硬实力，做多少就能看到多大的效力，国家抓经济是实实在在的。文化市场如果像经济市场一样实实在在地发展，前途将一片光明。现在国家也在慢慢完善，发展好了是早晚的事，但是它要有一个过程，一个完善的过程。