汾阳方言中形容词重叠现象浅析
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摘 要：汾阳方言中词类的重叠，特别是形容词的重叠非常普遍且极具特色，本文就汾阳方言中形容词重叠现象进行分析研究，分别从构成形式、语法功能、语义特征三个方面探究汾阳方言重叠式的特征。
关键词：汾阳；方言；形容词；重叠
汾阳方言属于晋方言中的吕梁片之一汾州小片，它的语言现象很有特色，尤其是形容词的重叠现象。
一、形容词重叠的构成形式
熙先生在《语法讲义》中把形容词分为性质形容词和状态形容词。不管是什么类型的形容词，重叠后都具有了状态形容词的特点与功能。汾阳方言中形容词的重叠较丰富，有AA儿、圪AA、AXX、ABB、AABB、ABAB、A里AB、ABXX、XAXB等类型，其中，A、B代表实词语素，有实在意义，X、Y代表助词、衬音或者词缀，无实在意义。
1.AA儿
如：厚厚儿、宽宽儿、清清儿、旧旧儿、直直儿、歪歪儿、长长儿、圆圆儿 红红儿、乖乖儿、松松儿、紧紧儿、悄悄儿、满满儿
这类重叠式是单音节形容词的完全重叠式，一般第二个音节读高平调，同时带有儿化。在句子中，AA儿后面常常跟助词“的”，衬音“字”。例如：这桃儿甜甜儿的。这桃儿吃起来甜甜儿字。
2.圪AA
如：圪处处（褶）、圪辘辘（圆）、圪列列（条状的）、圪弯弯 、圪扣扣（小气）
汾阳方言中，这类词的数量不多，口语色彩较浓，而且描写事物较生动。
3.AXX
如：香平平（香喷喷）、寡丹丹（淡）、咸崴崴 、甜咝咝 、酸溜溜 、凉飒飒 、硬梆梆 、绵咚咚 、虚踏踏（软） 、红嘟嘟 、灰平平、 愣悻悻、 尖溜溜
这类重叠式是由单音节形容词加上后缀重叠构成，属于补充式结构，XX没有实在意义，只是起加强A程度的作用。在口语使用时，经常在A和XX中间加上中缀“圪”“不”，构成AYXX形式，如绿圪林林，硬圪梆梆，新圪铮铮，灰不处处等。
4.ABB
如：酸甜甜、丑呆呆、白灰灰
这类形容词与AXX是有很大区别的，它是由实词语素A与B并列组合而成，重叠后的词义包含A、B两个语素的意义，而AXX重叠式只有A的意义，XX只起加强程度的作用。
5.AABB
如：（1）干干净净、红红火火、痛痛快快、高高兴兴、实实受受（老实 ）、诈诈唬唬 、栖栖遑遑、切切塔塔（可爱）
（2）悄悄密密、稀稀拉拉、滑滑擦擦
这种形式是双音节形容词重叠而成，它的基式构成成分有两种：（1）组中的形容词AB是一个词，能够独立使用，（2）组中的AB则不构成一个词，是两个语素的组合。
6.ABAB
如：通红通红、猴精猴精、滚烫滚烫、乍白乍白、忽性忽性（摇晃的样子）
这类重叠大多是状态形容词的重叠，描写性极强。
7.A里AB
如：妖里妖气、 糊里糊涂、小里小气、土里土气、邋里邋遢、啰里啰嗦、暮里暮乎（糊涂 ）
这类重叠式中，AB本身就是一个词，“里”是一个中缀，读轻声。这类形容词的意义相当于普通话中的“很AB”。
8.ABXX
如：囫囵嗖嗖（完整）、可怜巴巴、可怜兮兮、神经兮兮
这类形容词重叠式在汾阳方言中数量较少，口语色彩浓。
9.XAXB
如：不干不净、没深没浅
“X”为否定词“没”“不”，A、B一般为同义词或反义词语素。
二、形容词重叠的语法功能
形容词重叠后还是形容词，具备形容词应有的特征与功能。在汾阳方言中，形容词重叠后作定语、谓语、状语、补语、主语时，后面可加衬音“字”，也可加助词“的”或“地”，也可不加。但在作宾语时，后面必须加上“字”。
1.作定语
例：（1）好好字的孩儿硬生生地告他惯坏啦。好好的小孩被他惯坏了。
（2）她那来伶俐，怎就生了个暮里暮乎的孩儿咧？她非常聪明，怎么就生了个糊涂的孩子呢？
在汾阳方言中，形容词重叠式进入句中作定语，后面都得加助词“的”，往往在“的”的前面加上衬音“字”。这与单音节形容词不同，单音节形容词作定语一般不加“的”，如：“红花、白兔、黑炭”，少数重叠式不能作定语，如圪AA、XAXB。
此外，形容词重叠式，与基式相比，词汇意义基本不变，只是重叠后词的描述性增强了，表示性状的程度加深，这样就不能受程度副词的修饰了。
如：很甜的枣儿、甜甜的枣儿、*很甜甜的枣儿、长的厉害 、*长长的厉害
2.作谓语
例：（1）崴老婆家邋里邋遢字，家里总是乱糟糟字。那老妇人邋里邋遢的，家里总是乱糟糟的。
（2）炕头起暖不不字，过来坐坐吧。炕头暖和，过来坐吧。
大部分形容词重叠式都可以作谓语，进入句中一般要加助词“的”、衬音“字”等，因其重叠，描写性比基式强，程度比基式深，前面一般不要状语修饰，后面也不带宾语。其中，圪AA在句中只能作谓语，不能做其他成分。
3.作状语
例：（1）把鸡蛋慢慢字放到盒子里，小心打烂。把鸡蛋慢慢地放进盒子里，小心打烂。
（2）崴人愣悻悻地站到那，活个傻子一样。那个人愣愣地站到那，像个傻子似的。
形容词重叠后大部分是状态形容词，描写性强。在汾阳方言中，加上“地”或“字”就能作状语，没有特殊条件。一般地，AXX、ABB、圪AA、XAXB不能作状语。有的句子中如果将作状语的形容词重叠式置于句首，便充当了独立语。如：轻轻儿字，小心把小孩吵醒喽。
4.作补语
例：（1）后妈把他磕打得栖栖遑遑字。后妈把他骂得栖栖遑遑的。
（2）他布布没了，他哭得眼睛通红通红字。他姥姥去世了，他哭的眼睛红红的。
形容词重叠式与“字”连用进入句中，可以作情态补语和结果补语，不能作可能补语和程度补语。以上两例，前一例作结果补语，后一例作情态补语。
5.作主语
例：（1）干巴巴字的不好吃，软溜溜字的好吃。干的不好吃，软的好吃。
（2）邋里邋遢不是一槐好习惯。邋遢不是一个好习惯。
在汾阳方言中，形容词重叠后可加衬音“字”与助词“的”构成“的”字短语作主语，也可以只加衬音“字”，少数重叠后什么都不加，另外，XAXB不能作主语，只能作补语和状语。
6.“形容词重叠+字的”作宾语
例：（1）人们不喜欢黑黢黢字的，待见白洞洞字的。人们不喜欢皮肤黑的，喜欢白的。
（2）这有猕猴桃，你挑上几槐软软儿字的吃吧。这有猕猴桃，你挑几个软的吃吧。
汾阳方言中这类词作宾语，必须加上“字的”使它名词化。这与普通话有很大差别，普通话中形容词加上助词“的”之后并没有使之名词化，不能作宾语。
三、形容词重叠的语义特征
形容词的重叠在古代就开始使用，尤其是在诗词歌赋中出现比较频繁，因其能够增强节奏感和韵律。现代，重叠作为一种构形手段仍在广泛运用。与基式相比，重叠后词本身的基本意义没有变，只是词的程度加深了，描写更具有形象性，同时还包含了说话人的主观情感。
1.程度意义。所有的形容词重叠后描述性越强，程度越深，有时达到极点。如：黑丹丹>黑 酸溜溜>酸 胖墩墩>胖 乍白乍白>白 邋里邋遢>邋遢 小里小气>小气
例：（1）把衣服洗得干干净净的。 把衣服洗干净。
（2）乃饭做得寡丹丹字。 乃饭做得寡。那个饭做得味道淡了。
两例一比较就会发现，（1）中前者的程度深，有更强的嘱咐意义。（2）中前者表现出了更淡、不好吃的意义。
2.形象意义。形容词的基式只是单纯地表示事物的属性和状态，而重叠后的形容词具有很强的描写性，使事物变得更加形象生动。尤其是AXX式，这类形容词绝大多数表示的意义是与感觉相连的，如：
视觉的：黑丹丹、红嘟嘟嗅觉的：香平平、臭更更
味觉的：咸歪歪、酸溜溜触觉的：硬梆梆、绵咚咚、软溜溜
从以上例子，我们可以明显感受到所描写的事物，非常形象生动。
另外，圪AA、ABAB、XAXB除了表示事物的状态以外，还能够唤起人们充分运用想象去体味它的形象性。
3.感彩意义。大多数形容词重叠式在加强程度的同时，往往带有说话人的感彩，或者是褒义或者是贬义，或者喜欢或者厌恶等等。一般地，“A里AB”不论作句子的什么成分，都表示厌恶、轻视的意思。如： “乃人小里小气的，同学们都不怎么和他来往。”表示厌恶之义。
“AA儿”所表示的感彩则由具体的语言环境决定。 如：“乃女子长得白白儿的，嫩嫩儿的。”“小鬼猴猴字，就学得撒谎咧。小孩小小的，就学得撒谎了。”前者给人一种喜爱的感觉，后者则表现出讨厌之义。
“AABB、ABAB”一般表示喜爱、美好、亲热等积极的感情。“XAXB”一般表示嫌弃、讨厌、不满的感情。“圪AA”表示的感彩由基式A决定。 大部分“AXX”表示的感彩与基式本身的意义有关，基式是褒义，重叠后也是褒义，基式是贬义，重叠后还是贬义，只是程度不同而已。如：“笨歪歪、臭更更、乱哄哄、愣悻悻”，他们的感彩是由“笨、臭、乱、愣”决定的，它们在重叠之前就已经有了感彩意义。一部分“AXX”所表示的感彩意义则与基式的意义无关，是由不同的后缀“XX”决定的。如：“白冬冬、白擦擦”，前者有喜爱之义，后者则带有不悦之义。
另外，形容词重叠式的感彩还与儿化有关。在汾阳方言中，带儿化的AA式大多带有喜爱义，令人不悦的往往不构成这种形式。
四、结语
汾阳方言的形容词重叠有自己的特色，构成形式更加丰富，而且重叠中的词缀也较多，重叠可以表达出不同的感彩。此外，汾阳方言中的形容词重叠与当地的历史文化联系紧密，明晰地反映出了汾阳人的用语习惯。
参考文献：
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[4]乔全生，晋方言语法研究[M]，商务印书馆.2000年.
[5]侯精一，现代晋语的研究[M]，商务印书馆.1999年.
[6]贾琼，《山西兴县方言中的重叠式形容词》【J】，语文学刊，2010年第四期.
作者简介：孔敏（1989.2-）山西省汾阳人，女 ，汉族，硕士研究生在读，研究方向：语言学及应用语言学。