“一”字妙用显情韵

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古人在诗歌创作上强调“炼字”，主张要做到“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色”。“一”是最普通的数字，但不少人在诗文中运用得当，显示出丰富的情趣。

有一次，江南名士聚会，明代画家、文学家唐伯虎出诗一首：“一上一上又一上，一直上到高山上。乾坤只在掌拿中，四海五湖归一望。”全文共有五个“一”字，但含义均不同。前三个“一”字，表示了一层又一层的高度上升，第四个“一”字说明不停歇的过程，最后一个“一”字，则含不尽之意，把登高望远、四海五湖尽收眼底的宏伟气魄抒发出来。这些“一”字看似平淡，但一经诗人入诗，却淡中见奇，表现了丰富多彩的含义。

“一”字运用，一般有以下目的：

明末著名文学家张岱在《湖心亭看雪》一文中写道：“……天与云与山与水，上下一白；湖上影子，惟长一痕，湖心亭一点与余舟一芥，舟中人两三粒而已！……”“一痕”“一点”“一芥”“一粒”使人感到雪中具体景物之小，以这些景物之小来反衬大雪三日，“上下一白”，雪景之壮观，使人感到天地境界之大。大小相形，大者更见其大，小者愈见其小。而且通过表示微小的数量词，传递出作者那种人生天地间，茫茫如沧海一粟的深沉感慨。

清人张佰行，是位正直清官。他的《禁止馈送》：“一丝一粒，我之名节，一厘一毫，民之脂膏。宽一分，民受不止一分；取一文，我为人不值一文。”八个“一”字，从细微处表白心迹，张佰行公正廉明、爱民如子的情怀赫然纸上。

唐代诗僧齐己《早梅》诗中有这样两句：“前村深雪里，昨夜数枝开。”他拿此诗向诗人郑谷求教。郑谷认为“数”字不足以说明，应改为“一”字。齐己思虑之后欣然同意。的确，从形象上看，用“一枝”雪里梅花来表明报春的意义，画面上要比“数枝”梅花新颖，引人注目。

在我国古典诗词中，妙用“一”字，以点带面的例子很多。如“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”“浓绿万枝花一点，动人春花不须多”都是以少胜多，通过高度集中概括的形象，来突出花早、春早的意义。