视听光影―吕克·贝松电影海报的视觉创意表现

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摘要：被称为“欧洲的斯皮尔伯格”的吕克・贝松，是“新巴洛克”风格（新新浪潮电影）的代表人物，而作为绘声视觉的电影海报是电影宣传的一种重要形式与手段，运用独特的视觉传达形式宣传电影，刺激受众消费形成产业值，是现代艺术设计的舞台展示与媒介沟通表达。

关键词：吕克・贝松；电影海报；视觉创意；艺术表现；文化元素

一、法国电影人：吕克・贝松

吕克・贝松被称为一代人的导演，法国电影工业大亨，集制片、编剧、导演于一身，才华横溢，成绩非凡。1959年3月18日生于巴黎，自幼随双亲生活于希腊与南斯拉夫的海边，拥有超凡的潜水能力。16岁时，看了一部关于潜水员雅克・玛耀勒潜水至海底92米的影片而深受震撼。服兵役后，去美国实习三年，于21岁返回法国，从助理导演做起，拍摄了数部广告短片，后与好友皮埃尔・若里舍尔成立“狼影片公司”后更名为“莉鲁”影片公司，拍摄《最后的决战》开始了正式的导演生涯。并于2001年与法国高蒙公司前总裁成立制作公司欧罗巴（Europa Corp）公司。

1983年在吕克・贝松24岁时独立执导拍摄第一部黑白科幻片《最后的决战》，影片全长88分钟，于1983年4月16日在法国上映。

1985年，故事片《地铁》一部贴着法国标签的艺术影片，被视为是“新巴洛克”风格的经典之作。

1988年，故事片《碧海倾情》全长2小时12分，获1989年法国凯撒奖“最佳录音”“最佳音乐”奖。

1990年，故事片《尼基塔》全长1小时54分，于1990年2月21日上映。

1991年，故事片《亚特朗蒂斯》全长78分，于1991年8月上映。

1994年，《这个杀手不太冷》全长110分，获得1994年凯撒奖最佳影片和导演奖。

1997年，《第五元素》是一部科幻动作对白片，获1998年凯撒奖最佳导演和最佳摄影奖。英国电影学院奖特别视觉效果奖。

1998年―2001年《出租车》系列，兼制片人与编剧。

1999年《圣女贞德》全长2小时33分，获2000年凯撒最佳服装与录音奖。

二、吕克・贝松电影海报的创意解读

1.法国电影海报与电影

电影史上法国的路易・卢米埃尔被公认为电影之父，1895年12月28日被公认为电影诞生日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号咖啡馆正式放映《工厂大门》、《火车进站》等无声短片。电影的完整性在于它是真正的艺术，更直接的体现空间的真实性。而法国电影被称为是“艺术电影”的代名词。

电影海报与宣传画、年画、月份牌等统称为电影宣传画（招贴画）。张贴于广告栏、街道、影视剧院等公共场所。以丰富的文化内涵，鲜明的主题特色，图像印刷向受众传递信息与影片主题。作为一个独立的设计门类，电影海报具有强烈的艺术感染力，审美性，时效性特征；设计元素涵盖文字、图像、色彩等要素信息。海报作为无声的名片宣传，在设计中视觉的表现是关键，凝聚创意形式与构思、视觉张力、主题表达与设计师智慧。它围绕电影的中心主旨来传达电影的核心内容，与电影具有文化与内涵的一致性。

2.吕克・贝松电影海报创意手法与艺术表现

a.剧照直接展示―图形传达联想意境

视觉设计大师霍尔戈说：“一幅好的招贴应该靠图形语言说话，而不是靠文字来注解”。剧照展示作为最直接有力的载体，直抒主题，用摄影、绘画等手法表现人物造型与影片诉求，是最有效的视觉表现手法。给人亲和感与表达性赋予新形象意境美。如《最后的决战》、《地铁》、《圣女贞德》、和《尼基塔》都是图形传达意境的很好展示，直观、明确、视觉冲击力强。在影片《地铁》中“新巴洛克”风格在法国化的电影语言表达下展现的浪漫激情，又富有华丽炫耀的神秘意境，背后的场景显现暗示出更多的电影信息与意境表达。影片《这个杀手不太冷》通过爱来自我发现和拯救，以剧照写实与局部人物造型特写放大来冲击眼球，最大限度利用和扩大了人物造型的影响力。有巴洛克式的神奇与激情，华美富丽，具有很强的性格情绪特征。正如杜姆海纳所说：“审美形式只有引起想象力与理解力自由活动时才是美的”。

b.色彩搭配―体现视觉张力

电影海报的色彩应用“在于巧而不在于多”，当今主流以彩色主题海报为要，用色简洁明了，吸引观众眼球，起到传达电影海报的良好视觉效应，增加海报画面的关注值与信息传达。如影片《碧海倾情》中人与海洋、人与海豚的联系及现实中爱情、友情的取舍、互补等氛围，表达生命自身的态度。在蓝色调主基调的氛围下，无限的海底神奇魅力、宁静而深邃的神秘感与地上现实世界的浪漫融合联系，真切的视觉张力给人赏心悦目的视觉享受。影片《第五元素》中运用超现实语言以好莱坞式经典模式拯救地球的主题，在视觉设计与电脑特技搭配出的视觉效果，充满对未来世界的想象力与科技探索感，色彩应用风格鲜明，个性突出，引人入胜，主题冲击力强，吸引眼球。

c.对比衬托―灯光渲染趣味艺术性

在视觉表达形式要素中，色彩与光影是最富有感官刺激的语言，达到营造画面氛围与气势的效果，造成强烈对比与影片形式感。《天使A》是一部典型的以“自我救赎”为主题的影片，也是吕克・贝松第二部黑白片，在海报设计上以黑白色调的氛围，搭配灯光逆光角度下的画面视觉，人物剪影式手法产生对比感与冲击力，以虚表实又具观赏传达性。吕克・贝松说：“这部影片，主要是想要造成一种对比，你们可以看到在情节中很多对比，比如男人很难看，女人很漂亮；男人很矮，女人很高；男人很自卑，女人很自信……”。高尔基也说：“对比与夸张是创作的基本原则”。产生强烈反差，改变人们的正常视觉印象，达到突出展示物象的目的，富有情趣，耐人寻味。

三、结语

法国电影具有独特的人文气质，法国人尚自由富有浪漫气息，把电影当做民族文化的一种显现。电影氛围“样式多样，题材广泛，既有写实的传统，又有艺术探索精神”。以精巧、幽默、温和、无国界见长，擅于发掘人物内心深处的题材表现，以浅显易懂的事实揭示电影表达主旨。如影评家雅克・西克里埃所说：“尽管美国电影总是有巨大的吸引力，但是法国人还是爱他们自己的电影”。本文通过对吕克・贝松导演电影海报的分析研习，总结出关于法国电影海报的一些创意表现手法，对电影海报的设计表现与视觉应用有更好的借鉴与启示。（作者单位：西北大学）

参考文献：

[1]焦雄屏，法国电影新浪潮[M]，南京：江苏教育出版社，2005

[2]王洪义，视觉形式分析[M]，杭州：浙江大学出版社，2007

[3]宋炳旭，浅谈现代电影海报的构成要素[J]，科技信息，2008