纪录片《京剧》的得与失

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摘 要：纪录片《京剧》在央视一套开播并迅速引起强烈反响，总导演蒋樾表示，“纪录片”和“京剧”两个小众化的东西加在一起，竟能引起这么大关注让他始料未及。关注中有褒奖也有质疑，本文将从这两个方面分析《京剧》纪录片。

关键词：京剧；传承；史实；拍摄方式

中图分类号：J952 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）04-0055-01

一、传承经典中华文化

京剧，中国国粹。2011年申遗成功。但是在现代中国，由于社会的发展，生活节奏加快和西方文化的侵入，年轻人对京剧这种古老的艺术形式没有热情，他们喜欢的是流行文化、快餐文化，没有几个人愿意坐下来花几个小时甚至更长时间听完一出戏，这种事情也只有专业工作者和研究者才会去做。这让很多京剧艺术家都感到很沮丧，害怕我们这种古老的，承载着中华文化丰富精神内涵的艺术形式遭到遗忘。

造成大家对京剧不感冒的原因有以下几种：一、缺乏对其的认识。现在的70、80、90甚至00后，有哪个在受教育的年龄了解过京剧或者戏曲这种艺术形式？这些人在上学的时候一周只上一次音乐课，而涉及到戏曲的知识少之又少，到了高中，音乐课还经常被所谓的“主课”霸占，这一点通道都被堵死了，到哪去了解京剧？从小对京剧就是陌生的，这种情况一直持续到长大，上了大学。应该说大学有很多社团，但基本没有关于京剧的社团，因为没人懂，更没人喜欢，当然不会存在。二、京剧本身的特点对传播造成了一定的难度。我们可以比较一下，流行音乐为什么能够得到大家的喜爱？因为它通俗易懂，谁都能听懂，谁都能唱几句，这种参与感会大大提高大家的认知度和喜爱度。反观京剧，首先，唱词并不是人人都能听懂的，就算知道故事内容也听不懂词的发音，更别说唱两句了，这种难度造成的鸿沟不好解决。再说曲调，戏曲是高难度的音乐，旋律中的每一个转弯都带着故事和意境，不能多也不能少，要恰恰好，这种精致不是每个人都能欣赏和模仿的，它是有一定的规则的，不像流行音乐，可以根据演唱者自己的理解进行改动。三、大众传媒没有起到应有的作用。京剧虽然难懂，但歌剧与舞蹈同样属于“难懂”系列。大众传媒忽视了对它的传播这是事实，因为收视率和市场原因，电视工作者没有将注意力瞄准京剧，这也无可厚非，毕竟现在是市场经济，电视台也有自己的难处。但这不能成为理由，如果用新颖的节目形式，精致而富有现代特色的包装来呈现京剧，相信老百姓还是愿意看的。

二、《京剧》到底怎么了？

在取得了一定的成绩后，观众对《京剧》的软肋也是毫不客气地将其指出。也正是因为这些原因，使得蒋樾导演“不能原谅自己”，《京剧》回炉后又和观众重新见面。

（一）与史实不符

谭鑫培到底有没有因精彩一曲获得四品官服一套？周信芳为“四大须生”？明明是朱自清的照片怎么成了周作人？这些错误或疑问是一部纪录片不该有的，但是在《京剧》中，被那些有专业知识的观众一眼便看了出来，试问这片子怎么可能得到这部分观众的认可，而这种怀疑不是没有根据的。

纪录片，首先是真实的。没有这个前提就根本不是纪录片。前两年，“情景再现”的手法被大加批评，一些学者认为这违反了纪录片真实的本性，但是，情景再现是根据真实发生过的时间还原的，并不是凭空捏造的，是一种表现手法而已，这样可以使纪录片更加生动好看，也为纪录片在市场上赢得了一席之地。收视率和发行量都很好，超过了以往。但《京剧》犯的错误是致命的，这一点确实不能原谅。

（二）拍摄方式的质疑

在《京剧》当中有大量明显的摆拍。摆拍在纪录片中也是不被认可的，但近年来，不管是业界还是学界都对摆拍网开一面，冷冶夫就曾公开说他的《油菜花开》是摆拍的。可见，随着纪录片的发展，摆拍这种形式在一定程度上是可以运用的纪录片中来的。但在《京剧》中，摆拍太多了，这也是为什么有些人斥责“这不是纪录片，是艺术片”的原因。镜头唯美，表现身段，甚至大量的镜头是让一位京剧演员在空旷的环境中摆姿势，确实好看，但不应是纪录片大量运用的镜头。纪录片是记录已经发生或正在发生的事情，在长城摆个身段，在民居里半个身段，这是记录吗？当然不是，这些镜头拍得再美也就是视觉的审美，没有记录意义。

（三）解说词

《京剧》制作周期两年，导演称其为“心血之作”。现在看，这番心血似乎更多体现在了对画面和声音的精雕细琢上。大量运用的高速摄影、达到4k的超高清画面、精心设计的再现场景、统一视觉风格的采访以及李立宏深沉、雅致的解说等，都让整部片子呈现出一种似曾相识的气派。

参考文献：

[1]王迟.京剧哪儿伤了[M].南方电视学刊，2013.

[2]张国涛，弘扬.传统文化彰显文化责任―评8集纪录片京剧[J].中国电视，2013.

[3]田超.纪录片《京剧》播出惹争议[J].不能原谅自己犯的错.环球人物，2013.（07）.

[4]周传家.音容宛然说戏梦铿锵激越唱戏魂―纪录片《京剧》为京剧写真[J].艺术评论，2013.