让光线说话
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《逃离德黑兰》是普瑞托的第一部以4K数字电影（分辨率为4096X2160，目前分辨率最高的数字电影）形式放映的电影。伴随普瑞托完成摄影工作的是一本跟随了他八年的“摄影解析”工作日志。他将自己这么多年来的每一次拍摄心得都记录其中。“我是在拍摄《断背山》的时候开始系统地记录下拍摄过程的，因为当时，李安让我分析每个场景的温度、湿度。他的这个做法给了我很大的启发，我当时想，如果这么做的话，那可以研究的东西就太多了。于是我养成了一个习惯，在拍摄前，我会详细地把准备工作记录下来，包括所有的技术细节。我会开始仔细斟酌该在什么时候用什么样的摄影机，该给我的助理分配什么样的工作，胶片是不是最合适的。”
1.
在伊朗的主要拍摄场景是加拿大驻伊朗大使泰勒的住宅，这些室内戏都是在洛杉矶汉考克公园附近的某个公寓里拍摄的。泰勒的住宅的外观则是伊斯坦布尔的某幢房子。“拍摄前一周，本便让演员们在房子里住下。所以，在之后的拍摄中，你会发现演员们很轻易地达到了一种默契，在拍摄的时候，他们有一种非常独特的交流方式。”阿弗莱克让所有演员都即兴发挥，于是演员们可以自由地依据自己对角色的理解去表演。“室内戏都是两台摄影机拍摄出的，我们使用了手提式摄影方式，演员的快节奏表演使得我们也变得迅速起来，我们当时真是时刻准备着。我们甚至会做出一些相应的即兴，比如突然将镜头打向另一个本不在场景里却突然开始说话的角色，这挺酷的，我们都非常享受这种尝试。”
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特工门德兹把六个美国人带到了拥挤的德黑兰集市上，假装为电影选景。凯茜·斯坦福德饰演的角色用宝丽来快速成像相机随手拍了一张照片，这个行为引怒了其中的一个男人，于是一场简单的外出变成了一场对峙。这个插曲是在伊斯坦布尔的大巴扎集市拍摄的，它是世界上最大的露天市场之一。实际上，集市的场景都是在一个为期两天的假日里拍摄的——那时的集市正好对公众关闭。
剧组在大巴扎集市选择了四个不同的外景地。戏非常复杂，开拍前普瑞托和其他工作人员在现场做了大量笔记，绘制场景图。这些场景需要制造出一种令人毛骨悚然的视觉效果，但是大巴扎集市阳光充足，货摊上的物体都闪闪发亮。这对于普瑞托捕捉黑暗的区域和流光的混合色有很大的阻碍，所以他竭尽所能地控制光线，检查了所有区域的现代化设施，关掉了它们，还遮挡住了周围的自然光，最后开始设置人工光照。拍摄前实验的时候，普瑞托拍摄了一个人站在一顶小帐篷下的静止画面，让灯光组制造的阳光射进来，在他头顶制造出一个方形顶光。他决定使用这个设计——于是，我们在电影中看到了这样的画面：当剧中人凯茜用拍立得照了一张照片后，她头顶被一束强日光照射，然后她走进阴影里，接着她走进另一束强光，就是对峙发生的地方。那束强光普瑞托是用800瓦的JoLeko灯制造的，他巧妙地用一块百叶窗叶折射它，使之比环境光亮很多，大概有四又二分之一的过曝。这非常有效，因为它创造了一种美国人再也藏不住了的感觉——他们最终被暴露了。
3.
普瑞托把拍摄集市时的视觉动机带到了在伊朗拍摄的最后一个场景——门德兹和他的护卫在德黑兰机场驶过各种各样的检查站然后坐在停机坪上的一架飞机上。这场戏是在安大略机场拍摄的。普瑞托在拍摄最后一个检查站的戏份时想要一点不同的东西。“机场有很多戏，发生了很多事，”他说，“我很担心大量荧光的视觉会让观影者视觉疲劳，所以我们把最后一个检查站的场景设计在了一个窗子边。这个窗子实际上被涂成了黑色，但我们获准去掉黑色涂料。然后在窗外架了台Condor摄影灯，用18K色温的德国ArriMax灯充作日光源。警卫检查美国人的文件那一幕有一部分在阳光里，美国人在这个燥热的背光里，让这一幕有一些锋利。”
4.
门德兹在好莱坞贝弗利山的希尔顿酒店里召开新片会的那场戏是在黄昏发生的。但当普瑞托侦查现场的时候，他立刻意识到在黄昏拍摄很不实际。“我于是提议在白天拍摄黄昏，方法是用厚重的窗帘遮上窗户，并且让代表好莱坞魅力的金色调充满全场。先拍摄门德兹在室外的戏，然后我们斯坦尼康固定器把他“带”到室内。F-MAX发光二极管灯泡又一次发挥了作用，它被我们藏在帷幔里，照亮了金色的窗帘。”事实上，这场戏的灯光照明是普瑞托挣扎着设计出的。“房间太长了，有一面墙上全是镜子，天花板很低，自然光线朦胧、昏暗。我当时想不出怎样安装在取景范围内看不到的照明装置，所以最后，我让艺术部门造了20个小的，金色的，可以被放置在整个空间里的空心圆柱。为了保证天花板的光线，我们在每个圆柱里藏了一个750瓦的Leko椭球反射镜。它们在天花板上制造了一个完美的光圈，透过摄像机看的时候，就像在看一个天花板灯。于是，曝光程度非常好，天花板的对比度也得到了加强。”
5.
中央情报局的场景有一部分是在弗吉尼亚州兰利的总部拍摄的。“中央情报局非常合作，因为在历史上，托尼·门德兹是那儿的一个传奇。”电影中有一个场景，是门德兹、奥·多内尔和伊朗方面在会议室的第一次会面。“走廊的一边有竖着的窗户，上面是冷白色荧光。中央情报局不让我们改变灯泡的颜色，我们只好用从窗子里透进来的自然光。当门德兹进入会议室的时，我晃动了天花板上的两个4K色温的抛物面反射灯来做些补充。”
在洛杉矶时报大楼地下室，普瑞托和他的团队为奥·多内尔的办公室里重新制作了垂直于地面的窗户。“我们用特殊质地的玻璃窗户来制造白天和夜晚的效果。制造白天的光时，我们就在玻璃反面放一块白板，然后顶上照着专门为夜景打造的Skypan大锅灯，有时候我们也会在角落里装一个德国Arri T12 来做直射日光；制造晚上的灯光时，我们换上黑色的挡板，然后在前方使用了100瓦石英灯泡，最后通过玻璃窗户，光线的变形制造出了夜晚的感觉。”
6.
伊斯坦布尔的某个场景中，普瑞托用了一个阿莱克萨摄影机，配上的是蔡司的镜头。这是因为这个场景是在洞穴状的圣索菲亚大教堂拍摄的。“我们在土耳其拍摄了大量伊朗的镜头，但是这个有点特别，我们不想把土耳其也变成假的，所以我们选了一个标志性的地点。”
“有一幕很难搞，因为我们用蔡司超高速镜头在张开的斯坦尼康固定器上拍摄特写镜头时遇到了很大的困难。拍摄这些特写镜头难度巨大。因此，我们拍了另一些在土耳其的镜头作为补充，它们与土耳其场景的颗粒感看上去相似。之后，我们很担心干净的数码图像达不到之前胶片的质感，但是随着故事推进，我们发现没有问题。”
7.
在和电器技师研究拜占庭纪念碑的时候，普瑞托发现大量的枝形吊灯的光把每样东西都照成了惨兮兮的绿色。“我们于是用7瓦的白炽灯泡换掉了4000个荧光灯泡！和当地工作人员交涉花了我们很长的时间。但毫无疑问，场景一下就变暗了。当然，灯光温暖、闪烁，看上去很美。甚至在第二天，纪念碑为游客开放的时候得到了很多赞美，所以纪念碑的工作人员也决定在以后都如此布置那儿的灯光，我估计那些白炽灯泡现在还在那儿。”